曾經(jīng)有人請教歌王卡羅索（Caruso），在聲樂藝術上什么是最重要的？卡羅索回答道：“第一是聲音，第二是聲音，第三也是聲音”．這里所說的聲音，以現(xiàn)代人體聲音生理學方法分析，第一項所說的聲音就是“有強有弱的聲音”，第二項所說的聲音就是“有音色變化的聲音”，第三項所說的聲音就是“有感性的聲音”，這三點也正是我們學習聲樂最重要的條件，一個人在他的聲樂藝術中，若具備了這三個條件，那么他的聲樂造詣是相當高的．而所謂“有強有弱的聲音”就是我們所要研究的聲音共鳴的方法，并不是大聲嘶喊的聲音就是好，必須要有良好的共鳴，他的聲音自然就會大聲．所謂“有音色變化的聲音”就是我們要探究聲帶的彈性的問題．而所謂“有感性的聲音”，正是我們要仔細探討呼吸的位置的范圍．現(xiàn)在我們針對這三個范疇逐條概略加以分析：

一、“有強有弱的聲音”--聲音共鳴的方法　

首先我們看到附圖，人體聲音共鳴區(qū)共分為三個部分，亦即三個共鳴區(qū)（DIE、DREI、RESONANZEN），第一共鳴區(qū)是頭部后腦和頭頸以及肩部位置，第二共鳴區(qū)是前額、鼻腔及上額部位置，第三共鳴區(qū)是胸腔位置．第一共鳴區(qū)又肩負調(diào)整歌唱音域的位置，高音應當在后腦部及頭頂部，中音在后腦枕部，低音在額頭及肩部，那才是正確的，通常一個人所發(fā)出的聲音高、中音還好，可是一到低音就散掉了，沒有共鳴，原因出在沒把低音讓它在頭部肩部共鳴，這必須經(jīng)過嚴格訓練的人才能做到，沒有經(jīng)過嚴格訓練就能做到那是絕無僅有，除非他是天才．至于女高音（Soprano）就有一些不同，女高音的低音要讓它在下巴部位共鳴才是正確的，這點和別的聲部有所不同．

其次第三共鳴區(qū)是最重要的聲音共鳴區(qū)，它是聲音的基礎，被稱為基礎音，它的重要性有如房屋的基礎．我們亞洲人和歐洲人由于體格和生活習慣的不同，天生所發(fā)出的聲音就缺乏第三共鳴區(qū)，歐洲人體型高大，胸部寬廣，發(fā)出的聲音胸聲自然發(fā)達，而且由于歐洲人的生活習慣和我們有所不同，他們大多習慣爬著睡，嬰兒剛出生就叫他俯睡，因此腹腔后部（后腰部）發(fā)聲自然發(fā)達，因而歐洲人發(fā)聲天生就有共鳴區(qū)，無須經(jīng)過學習，自然就會．但是我們亞洲人必須經(jīng)過后天刻意嚴格的訓練方能得到第三共鳴區(qū)，想得到第三共鳴區(qū)通常要經(jīng)過至少兩年以上的勤練，男高音需要更久，至少三年以上，如此唱出的聲音才有根，正如竹子的生長，因為它有很扎實的根部，吸收地下各種養(yǎng)分，所以能挺拔強韌，不畏強風暴雨．相反的，沒有第三共鳴區(qū)做基礎的聲音，好比一棵豆苗，沒有茂盛的根，風一吹就傾倒，不能開花結(jié)果．早期日本人他們到歐洲學習聲樂，由于歐洲的教授他們沒有了解到亞洲人先天的特性，他們只教日本人第一及第二共鳴區(qū)，因此日本留學生唱出來的聲音就缺少了這一個最重要的共鳴區(qū)，唱出來的聲音十分單薄，沒有底盤，然后代代相傳下來，現(xiàn)在依然如此．

本人以前也是這樣的唱法，可是一到歐洲，想要在那邊立足，唯有接受此種世界性的帶有第三共鳴區(qū)的唱法，沒有第三共鳴區(qū)的聲音，缺乏厚度和溫暖的濃度，男生聽起來不男不女，女聲聽起來輕飄飄毫無藝術價值，所以說第三共鳴區(qū)是非常重要的，第一共鳴區(qū)、第二共鳴區(qū)不是“發(fā)聲點”，如果把第三共鳴區(qū)的位置移到背部，和第一共鳴區(qū)及第二共鳴區(qū)連結(jié)在一起，則形成了人體的樂器，發(fā)出的聲音則共鳴豐滿圓潤，反之則聲音單薄干澀尖銳不堪入耳，有些人以為第二共鳴區(qū)只是在眉間一共鳴點，其實這是大錯特錯，第二共鳴區(qū)是由好幾個共鳴點串連起來的，亦即眉間、鼻梁、鼻尖、上腭、下腭、牙齒、觀骨等．

要想做到有強有弱的聲音，必須先要了解聲音“前面”和“后面”的問題，要想明了聲音“前面”和“后面”的問題，要先明白“開母音”（Aperto）和“閉母音”（Accuto）的關系，“開母音”就用前面來唱，“閉母音”就以后面來唱，所謂前面就是第二共鳴區(qū)加上第三共鳴區(qū)唱出開的聲音（Aperto）．所謂“后面”就是第三共鳴區(qū)和第二共鳴區(qū)再加上第一共鳴區(qū)唱出蓋（或稱閉）的聲音（Accuto）．通常男高音“過門”（passage）的聲音亦即“開的極限音”在f2，男中音在e2，男低音在d2，女高音在g2，女中音在f2，女低音在e2，一超過這個音就要蓋，否則聲音變得粗暴、不健康，嚴重損害聲帶，會縮短聲樂的壽命，像現(xiàn)在日本，尤其是大陸，雖然他們有各種唱腔，能唱出各種不同的風格和個性，可是畢竟沒有以第三共鳴區(qū)、沒有以開蓋這種合乎人體聲音生理學為基礎的聲音是不健康的．其實在這個世界上，發(fā)聲法只有一種，那就是健康的發(fā)聲法，不管是什么民族，操著什么語言都是如此，因為人體的構(gòu)造都是相同的．現(xiàn)在大陸上的聲樂家他們以為人一到五十歲退休是理所當然的，須知一個人的聲音在五十歲才能達到顛峰，不管是對聲音的運用以及對人生錐心泣血的體驗，才能感動別人，正如文學家是以文學作工具來感動人，而聲樂家用來感動人的工具正是聲音，人生五十才開始．在歐洲，一流的聲樂家到五十歲才唱好的不勝枚舉，甚至到七十歲照唱不誤的亦大有人在，絕不輸給年紀輕輕的人．

一個優(yōu)秀的聲樂家，他必須要把聲音的漸強、漸弱做得非常好，這樣，當他臨場演唱時才不致慌張，才有安全感．要唱漸強時先要把聲音的芯抓到，然后以此芯作為發(fā)聲點，將氣在第三共鳴區(qū)內(nèi)擴散膨脹，使它好象變成氣球，之后，把它推向背部及后腰部增加其氣壓，同時加入第二共鳴區(qū)，此時聲音的芯要保持好，不可失去．漸弱時只要把氣壓逐漸減少，抓緊聲音的芯，使聲音回到胸口發(fā)聲點，然后用氣息切除聲音，使之停止，此時下腹往上的力量必須增大兩倍，否則無法使聲音回到胸口發(fā)聲點，當然這些要靠經(jīng)年累月的苦練方能領悟，舍苦練別無他途．

本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/chenggongxue/20144.html

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