教學(xué)題 小說家談小說
教 學(xué)時(shí)間（日期、時(shí)） 2時(shí)
教材分析
蘇教版語九年級（上）第四單元的教學(xué)目標(biāo)是：閱讀要有獨(dú)特的感受。怎樣才能擁有細(xì)膩的閱讀體驗(yàn)，說出獨(dú)到的見解？重要的是學(xué)會(huì)鑒賞學(xué)作品的方法。《小說家談小說》一由評論《簡單的故事精致的情節(jié)》和小說《百合花》組成。設(shè)想分三步走：第一步，解讀本，理解《百合花》用細(xì)節(jié)描寫的安排情節(jié)和塑造人物的藝術(shù)特色；第二步，提示策略，明確細(xì)節(jié)描寫對刻劃人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)有著重要的作用，也是鑒賞小說的一個(gè)角度；第三步，培養(yǎng)能力，試通過傳神的細(xì)節(jié)探究人物的內(nèi)心世界。我設(shè)想將整個(gè)認(rèn)知活動(dòng)置于交互活動(dòng)中，調(diào)動(dòng)學(xué)生的主體參與，結(jié)合交流，研討和教師的點(diǎn)撥啟發(fā)，掌握這種鑒賞小說的方法。
教學(xué)目標(biāo)
1 、閱讀感悟作者的評論觀點(diǎn)。
2 、閱讀 《 百合花 》 ，簡述故事的情節(jié)。
3 、結(jié)合作者的觀點(diǎn)和自己的，選取一個(gè)角度賞析作品，談出自己的獨(dú)特見解
和感受。
教學(xué)準(zhǔn)備
集體備意見和主要參考資料
教學(xué)過程
第一時(shí)
一、如何閱讀小說：
小說閱讀法特指根據(jù)小說的體裁特點(diǎn)提出的一種閱讀方法。小說是一種敘事性的
學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心情節(jié)和人物活動(dòng)著的環(huán)境的描寫，
反映復(fù)雜的社會(huì)生活。典型人物、故事情節(jié)、典型環(huán)境是小說的三個(gè)要素。閱
讀小說，有很多相似之處，但同時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
（一）分析小說中的人物，尤其要重點(diǎn)分析主要人物的性格特征。分析人物，可
從三個(gè)方面入手： 1 、分析人物外貌、動(dòng)作、活動(dòng)的描寫，從多方面準(zhǔn)確地把握
人物形象的特征； 2 、著重分析人物與人物、人物與環(huán)境的矛盾沖突； 3 、思考
和發(fā)掘人物形象的思想意義。
（二）熟悉并分析故事情節(jié)。熟悉情節(jié)可采用朗讀、編寫提綱、復(fù)述內(nèi)容等方式；
分析情節(jié)，要與分析人物性格結(jié)合起，情節(jié)都是為塑造人物和表現(xiàn)主題 （中心思
想）服務(wù)的。分析時(shí)既要掌握情節(jié)發(fā)展的連貫性和完整性，從開端、發(fā)展、高潮、
地理解作品的思想內(nèi)容，又不能對情節(jié)發(fā)展的各個(gè)階段平均用力，應(yīng)當(dāng)把主要精力
放在分析情節(jié)的發(fā)展和高潮部分。
（三）分析環(huán)境描寫的作用，以更好 地理解人物性格和作品的思想意義。分析環(huán)境
描寫，不應(yīng)當(dāng)孤立地進(jìn)行，而應(yīng)當(dāng)與人物形象的分析起，當(dāng)然，有時(shí)為了弄清小說的
寫作特點(diǎn)，也可以單獨(dú)抽出環(huán)境描寫分析，但那要在 分析了思想內(nèi)容以后再進(jìn)行。
以上各篇小說時(shí)都要面面俱到，而是要根據(jù)各篇小說的特點(diǎn)和讀者自己的具體情況
（如閱讀目的、時(shí)間、水平等），可以有所側(cè)重。
二、學(xué)習(xí) 《 百合花 》 ：
（一）整體感知，掌握小說的的故事情節(jié)和主題：
1 、簡單的故事情節(jié)：我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說中的“原是
工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見訊員，他的靦腆和害
羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊
員蒙羞兩次，且掛破上衣本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會(huì)彌補(bǔ)。后，
通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
2 、本的主題：
小說通過護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦兩個(gè)
人物形象，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚
水情。小說表現(xiàn)出的主題，有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的
有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧�活在我們�(nèi)耍�他們不一定“高、大、全”但卻使
我們倍感親切動(dòng)人 , 具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說：“我也相信自己作品
里雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物 , 也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都
是實(shí)在的 , 從各自的起點(diǎn)邁步向前 …… ，他們自命不凡，是一些一步一步走在革
命隊(duì)伍行列中的人”。
第二時(shí)
（二）細(xì)讀，理解本是怎樣塑造人物形象的（小通訊員和新媳婦）。 1 、小通訊
員的形象：首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越越鮮明。開始，從“我”去前沿
包扎所而引出通訊員 . ，當(dāng)初，“我”對通訊員并因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而
對他“生起氣”，進(jìn)而，對通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇，并且對
當(dāng)我與通訊員通過艱難而有趣的對話，便對他“越加親熱起”；當(dāng)通訊員和“我”一
起把被子借之后，“我”已“從心底上的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不 斷有傷員被送到包扎
所的時(shí)候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí)，“我強(qiáng)人著
淚水”，“磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生
著變化，通訊員的性格也在不斷“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志；從
他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動(dòng)錯(cuò)誤的精神；從
他掩護(hù)群眾和傷員，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評這篇小說時(shí)談到，這篇
小說“人物的形象是由人 迎面而，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
2 、新媳婦的形象：
另一個(gè)人物是俊俏的新媳婦，過門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡 咬著嘴唇笑，
好像忍了一肚子笑料沒笑完。這是一個(gè)她善良純樸，對“同志弟”有著樸素天然的骨肉
情深，一旦理解了戰(zhàn)爭的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地愛的嫁妝
敬獻(xiàn)出。小說主要寫了她在兩事情上態(tài)度的前后變化。 ? 第一事：對那作為新
娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不 愿借給傷員蓋，后卻主動(dòng)用它給烈士
收殮遺體。第二事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后卻莊嚴(yán)、
虔誠地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把
自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識的。開始作者讓我們
著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)地了解了她的內(nèi)心，她
對解放軍的熱愛。作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)
展通訊員和新媳婦的形象越越鮮明，越越有光彩。
（三）探究是如何使用細(xì)節(jié)描寫的。
大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫 , 使人物形象血肉豐滿 , 栩栩如生。
讀完 《 百合花 》 這篇小說，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌
，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感特的人物性格，還得益于許多典型細(xì)
節(jié)描寫，尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花“我”兩個(gè)饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫，前后用了四次抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯是我看到的；第三次“我”看見他安詳?shù)暮现�眼，軍裝的肩頭塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次；第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)飯，這是他對同志的關(guān)心、體貼；而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無意中摸到他給“我”開的 飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步槍筒里的樹枝和野菊花等也是本典型的細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對于表現(xiàn)主題也非常重要。例如：小說結(jié)尾對那條百合花被子的描寫，它不用 ，說明新媳婦對解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)了小說的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當(dāng)之無愧的人民對戰(zhàn)士的赤誠感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細(xì)節(jié)，不僅直接表現(xiàn)通訊員加戰(zhàn)斗的樂觀情緒，而且說明他對大自然、對生活中美好事物的熱愛。
第三時(shí)
一、繼續(xù)探討小說 《 百合花 》 ：
（四）探討小說中的景物描寫的作用。小說中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過一陣小雨 …… 空氣里也帶有一股新鮮溫潤 的香味”。這一景物描在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月 …… 那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會(huì)那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。
（五）本的寫作特色：對比手法富有詩意。第一處是通訊員出場時(shí)他的槍筒里插著幾根樹枝作偽裝，在他離開我時(shí)，槍筒里又插上了一枝野菊花。槍是戰(zhàn)爭工具，戰(zhàn)爭能射出殺人子彈的槍筒里插著象征自然 與和平的樹枝與菊花，這本身就是一個(gè)鮮明的對比，是一個(gè)戰(zhàn)地寓言，讓我們在無言中感受劇烈沖突。第二處對比是通訊員犧牲后新媳婦與醫(yī)生、“我”的態(tài)度之不同。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟后，默默起身說：“不用打針了的角度作出這一決定的；對于通訊員衣服上的破洞，“我”勸道：“不用縫了。”這是從理智出發(fā)而言；而新媳婦卻拿著縫著那個(gè)破洞”，此時(shí)，她一定想起了通訊員借被子時(shí)的靦腆與局促，臨走時(shí)的狼狽模樣宛在眼前，舍身救人的英勇無畏宛在眼前什么也沒想，只是這樣一針一線地縫著，只求內(nèi)心一片安寧。這是情感與理智的鮮明對比，是情感對死亡的戰(zhàn)勝。第三處對比發(fā)生在小說結(jié)尾。在把通訊員的尸體放進(jìn)棺材前，衛(wèi)生員要揭掉他身上的被子，新媳婦卻“劈手奪過被子”，將這條灑滿“象征著純潔與感情”的白色百合花的被子蓋在通訊員身上，似乎在她眼里，通訊員只是睡著了。在這樣的對比中，通訊員、新媳婦的形象更加完美也劃上了詩意的句號。
二、在了解了小說 《 百合花 》 的基礎(chǔ)上，閱讀茅盾的這篇評論。
茅盾的 《 簡單的故事 ? 精致的情節(jié) 》 一是從哪幾個(gè)方面評論這篇小說的？
第一段先概括情節(jié)，然后概括作品“清新、俊逸”的風(fēng)格。
第二段明確評論的重點(diǎn)：怎樣展開故事和塑造人物的。
第三段說明作品通過發(fā)展的細(xì)節(jié)，描寫人物的精神風(fēng)貌和精神世界。
第四段說明作品通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的思想感情。
第五段說明作品通過細(xì)節(jié)描寫使情節(jié)一氣貫通。
第六段概括寫閱讀作品的感受，并概括作品的特點(diǎn)。
三、完成后的練習(xí)題：
1 、小說的結(jié)尾，描寫新媳婦為犧牲的戰(zhàn)士細(xì)細(xì)密密地縫著衣服上的破洞，并蓋上她惟一的嫁妝 —— 全新的百合花被子，這讓有關(guān)的細(xì)節(jié)：新媳婦起初舍不得借被子，小戰(zhàn)士刮破了衣服卻死活不讓新媳婦縫補(bǔ)，戰(zhàn)士給我兩個(gè)饅頭開飯，新媳婦在包扎所的忸怩的慚 愧羞澀……借助這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，我們不難讀出少婦平靜外表下內(nèi)心翻騰的情感波瀾：對起初不借被子的懊惱，對先前忸怩的精神的崇敬 …… 這個(gè)極富藝術(shù)張力的細(xì)節(jié)描寫折射出少婦純潔而又美好的心靈，這種人性美對讀者的心靈也造成了強(qiáng)烈的沖上的共鳴。
2 、通訊員步槍筒里原插著樹枝，在完成護(hù)送任務(wù)后，槍筒里“又多了一支野菊花”，從一個(gè)側(cè)面寫出了青年的情趣。“兩次出現(xiàn)，第一次是通訊員把它送給我，表現(xiàn)出對戰(zhàn)友的關(guān)心；第二次出現(xiàn)是在通訊員犧牲后，我無意間觸到了它，引發(fā)讀者軍衣上的破洞是通訊員在女性面前“慌慌張張”造成的，表現(xiàn)了人物的性格，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，有了這個(gè)破洞，新媳婦中認(rèn)出了他，也才有為犧牲了的他縫軍衣的感人場面。百合花被子是小說的情節(jié)的紐帶：有了它，就有辦法把兩位人物聯(lián)系到一起所，表現(xiàn)出新媳婦的覺悟，因?yàn)樗�只有這一條被子；把他蓋在烈士身上，表現(xiàn)出新媳婦對犧牲者的崇敬和愛戴。
3 、新媳婦的話 少，和她的性格有關(guān)系，也和她是“新媳婦”有關(guān)。在借被子時(shí)反復(fù)寫她笑而不言，羞澀而可愛；補(bǔ)軍衣一節(jié)嚴(yán)而圣潔
板書設(shè)計(jì)
傳神的細(xì)節(jié) → 內(nèi)心世界 精神風(fēng)貌
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細(xì)節(jié)：是細(xì)微而具體的，有特殊作用的物、表情、
動(dòng)作、語言、心理等等



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