春夜喜雨賞析：《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。

　　杜甫這首五言律詩是他在成都第二年所作的著名詩篇之一,歷來為人們所傳誦.當時,詩人在親戚和朋友的幫助下,加上自己的苦心經(jīng)營,他寓居的浣花草堂基本建成.經(jīng)過長期顛沛流離和飽經(jīng)憂患的杜甫,生活總算暫時得以安定,所以他才有町能對成都自然景物進行深入的觀察和細致的琢磨,并在此基礎上創(chuàng)作了不少吟詠它們的詩篇.《春夜喜雨》,就是其中最突出的一首.

　　詩一開頭,杜甫就贊美春夜所下的雨是"好雨."為什么是"好雨"?因為在春季農(nóng)作物非常需要雨水的滋潤.農(nóng)諺云:"春雨貴如油."正反映了春雨的寶貴.由于成都地處"天府之國"的四川盆地,氣候溫和,雨量充足,一到春天雖然常常晚上下雨,但次日卻又有明媚的陽光.這就正如詩人在另一首詩中所描繪的:"蜀天常夜雨,江檻已朝晴."(《水檻遣心二首》)在正需要雨水之時,雨就降下來了,它是"知時節(jié)"的,所以"當春乃發(fā)生".這種為萬物生長所必須的"及時雨",真是難得的好雨!這兩句詩,是采取擬人化的手法進行描繪的.把無情作有情,把無知當有知,杜甫作詩常常如此.這里把春雨當作有知覺的,故它能根據(jù)需要,應時而降.詩中的"知"字和"乃"字,一呼一應,極為傳神,詩人喜雨的心情躍然紙上.

　　接著,第三、四兩句既描寫了春雨的動態(tài),又傳出了它的潤物之神.因為好雨下在夜里,故詩人著重是從"聽覺"上去描繪雨景的.雨細而不能驟,隨夜色而逐漸隱沒.它悄悄而來,默默無聲,不為人們所覺察,故稱為"潛入夜".這樣不聲不響地下的雨,當然是滋潤萬物的細雨."細無聲",正好恰當?shù)乇憩F(xiàn)了它的可貴精神.這里的"潛"字和"細"字都用得準確、貼切,前者透露出風很微,后者說明了雨極小.這恰如仇兆鰲所說:"曰潛、曰細,寫得脈脈綿綿,于造化發(fā)生之機,最為密切."(《杜詩詳注》卷十)

　　第五、六兩句是進一步從"視覺"上描繪夜雨景色。"野徑"指田野間的小路,是指地上;"云"是指天空.由于晚上正在下雨,所以濃云密布,群星潛藏,月色無光,天空和地上都是一團漆黑,正說明雨意正濃.而一片墨黑的世界里,唯有江邊船上放射出一線光芒,并且顯得格外明亮.這是一幅極其生動的雨中夜景圖.詩人在這里所用的"俱"字和"獨"字,都是為了突出這種景象.而在這種景象之中,也包含了詩人自己驚喜的感情.

　　最后兩句是寫雨后曉景.是第二天的事.天明雨霽,整個成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起頭來.令人目不暇接,心曠神怡.至此,詩人對喜雨的感情達到了高潮,于是"花重錦官城"的詩句沖口進發(fā)而出,真是"通體精妙,后半尤有神".放王嗣?說:"束語‘重’字妙,他人不能下."(《杜臆》卷四)

　　這首詩描寫細膩、動人.詩的情節(jié)從概括的敘述到形象的描繪,由耳聞到目睹,自當晚到次晨,結構謹嚴.用詞講究.頗為難寫的夜雨景色,卻寫得十分耀眼突出,使人從字里行間.呼吸到一股令人喜悅的春天氣息.這首詩題雖是《春夜喜雨》),但是全詩不露喜字,卻又始終充滿喜意.顯然,詩人這種感情的產(chǎn)生絕不是出于一時的沖動,而有其現(xiàn)實基礎.據(jù)史書記載,在他寫作此詩的前一年,京畿一帶就有嚴重災荒,"米斗至七千錢,人相食"(《資治通鑒·唐紀》).因此,杜甫一聽到雨聲,就感到無限喜悅,這喜悅恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情.

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