【—之漢賦四大家】，揚(yáng)雄早期以辭賦聞名，晚年對(duì)辭賦的看法卻有所轉(zhuǎn)變。反映了作者明哲保身的思想，而未能正確地評(píng)價(jià)屈原。

　　漢賦四大家

　　司馬相如、楊雄、班固、張衡四人被后世譽(yù)為漢賦四大家。

　　現(xiàn)代賦與漢賦區(qū)別

　　當(dāng)代的賦大多把滕王閣序作為參考，盛世出大賦?《光明日?qǐng)?bào)》推出“百城賦”專(zhuān)欄，進(jìn)行了城市賦的征稿，敦煌及華山也在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行了賦文征稿，這些活動(dòng)對(duì)推進(jìn)賦文創(chuàng)作起到了積極作用。古人云：“登高作賦可以為大夫”，古代的仕途激勵(lì)機(jī)制促使文人創(chuàng)作了許多優(yōu)秀賦文。

　　賦的好日子始于兩漢，漢賦五大家(司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡、蔡邕)，全都是文史哲大師和語(yǔ)言學(xué)家，“莫不洞穴經(jīng)史，鉆研六書(shū)，耀彩騰文，駢音麗字”(清代學(xué)者阮元語(yǔ))。饒是如此，司馬相如寫(xiě)3400字的《子虛賦》和《上林賦》花了幾百天，西晉左思一年足不出戶才寫(xiě)出一篇《齊都賦》，《三都賦》則修改了二十多年一一寫(xiě)賦不僅考學(xué)識(shí)，也考體力。

　　寫(xiě)一篇賦為何這么難?專(zhuān)家說(shuō)難在“體物”和“鋪采?文”。賦像文字里的建筑、雕塑和油畫(huà)，要讓世間萬(wàn)物呈現(xiàn)華麗美妙的效果，不麗不美不成賦，又非單憑形容詞做到這一點(diǎn)。蘇軾和歐陽(yáng)修改變了賦風(fēng)，《赤壁》二賦如行云流水，仍需畢生功力作支撐。

　　賦的式微，—在其難，二在流行文體的朝代嬗變。唐詩(shī)宋詞元曲雜劇明清小說(shuō)各領(lǐng)風(fēng)騷，至“五四”白話文運(yùn)動(dòng)而全民皆白。國(guó)學(xué)冷，賦亦冷。

　　當(dāng)代“賦”熱，熱在民間。

　　從《百城賦》到《千城賦》
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