【—課外閱讀題之歸朝歡分析】，鄉(xiāng)野社會(huì)風(fēng)情畫面，展示了較為廣闊的社會(huì)生活背景，較為客觀地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這是其他許多文人詞里很難見到的。

　　從上闕所寫的冬日早行和商販往來(lái)道途等情況，以客觀的描述表現(xiàn)了旅途的困苦勞頓，令人感到厭倦。雖然那些晨景有濃郁的詩(shī)意，早起趕路的旅人是無(wú)心領(lǐng)略其美妙的。過(guò)片的“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”，承上闕的寫景轉(zhuǎn)入主觀抒情，因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)。“一望”實(shí)即想望，故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，根本無(wú)法望見。既無(wú)法望見而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉(xiāng)。對(duì)于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細(xì)致地揭示了內(nèi)心的活動(dòng)。

　　“愁云恨雨兩牽縈”喻兒女離情，像絲縷一樣牽縈兩地；“新春殘臘相催逼”是說(shuō)時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，如潘岳所云“茬苒冬春謝，寒暑忽流易”（《悼亡詩(shī)》）�？吐萌站�，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。“歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益。”“歲華”句申上“新春”句意，流光轉(zhuǎn)瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨。

　　“萍”和“梗”是柳詞中習(xí)見的意象，以喻羈旅生活像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無(wú)定。深感這種毫無(wú)結(jié)果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現(xiàn)實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉(xiāng)�！段倪x》載王正長(zhǎng)《雜詩(shī)》云：“昔往倉(cāng)庚鳴，今來(lái)蟋蟀吟。人情懷舊鄉(xiāng)，客鳥思故林”，柳詞意境似之。于是逼出最后三句：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。”這是思鄉(xiāng)的主要原因，補(bǔ)足了“愁云恨雨”之意。柳永在一些作品中曾回憶青年時(shí)代離家赴京的情形：“追悔當(dāng)初，繡閣話別太容易”（《夢(mèng)還京》）；“到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐”（《夜半樂》）。

　　他在離家時(shí)已有妻室了。在入仕之后思念家鄉(xiāng)時(shí)，他也說(shuō)：“算孟光，爭(zhēng)得知我，繼日添憔悴？”（《定風(fēng)波》）家鄉(xiāng)的“玉樓深處，有個(gè)人相憶”，自然是設(shè)想妻子多年在家苦苦相憶了。柳永一生在思想、生活、情感、仕宦等方面都存在難以克服的矛盾，給他帶來(lái)很多痛苦并反映在作品中。他在離家后事實(shí)上再也沒有回到故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻往往異常強(qiáng)烈，這些都是真情實(shí)感，在作品中表現(xiàn)出來(lái)，很具感人的藝術(shù)力量。

　　在這首詞里，作者將通用的白話已經(jīng)提煉到精純的程度，具有平易、準(zhǔn)確、形象、貼切的特點(diǎn)；出現(xiàn)工整的對(duì)偶句，精警而富于概括力。于是它脫去粗率之習(xí)而達(dá)到工致的地步。全詞的結(jié)構(gòu)勻稱完整，詞意的表達(dá)不冗不蔓。

　　總結(jié)：由景到情的發(fā)展極其自然，情景相生，以白描和鋪敘見長(zhǎng)，表現(xiàn)手法的運(yùn)用紆徐自如，逐層地由景到情步步揭示詞的主旨。它與柳永許多名篇一樣，在慢詞長(zhǎng)調(diào)的寫作方法上體現(xiàn)出法度規(guī)范的意義。

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