在柏林
[
美]
奧萊爾
1
一列火車緩慢地駛出柏林，車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個(gè)健壯的男子。在一節(jié)車廂里，坐著一位頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時(shí)后備役老兵，坐在他身旁的是個(gè)身體虛弱而多病的老婦人。顯然她在獨(dú)自沉思，旅客們聽到她在數(shù)著：“
一，二，三……”
聲音蓋過了車輪的“
喀嚓喀嚓”
聲。停頓了一會(huì)兒，她又不時(shí)重復(fù)數(shù)起來。兩個(gè)小姑娘看到這種奇特的舉動(dòng)，指手劃腳，不加思考地嗤笑起來。一個(gè)老頭狠狠掃了她們一眼，隨即車廂里平靜了。
2
“
一,
二,
三……”
這個(gè)神志不清的老婦人重復(fù)數(shù)著。兩個(gè)小姑娘再次傻笑起來。這時(shí),
那位灰白頭發(fā)的后備役老兵挺了挺身板，開口了。
3
“
小姐，”
他說，“
當(dāng)我告訴你們這位可憐的婦人就是我的妻子時(shí)，你們大概不會(huì)再笑了。我們剛剛失去了三個(gè)兒子，他們是在戰(zhàn)場上死去的�，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，我總得把他們的母親送進(jìn)瘋?cè)嗽喊 ?rdquo;
4
車廂里一片寂靜，靜得可怕！
1
．用“
”畫出描寫后備役老兵和老婦人外貌的詞語，這些詞語揭示了當(dāng)時(shí)德國人民怎樣的境況？對表現(xiàn)主題有何作用？
2
．老婦人多次重復(fù)“
一,
二,
三……”
的原因是
，你是從
中看出來的。這也通過老婦人之口表達(dá)了作者對戰(zhàn)爭的
。
3
．第
3
段主要寫老兵的
，這些話表現(xiàn)了老兵
。
4
．老兵的話講完后，為何“車廂里一片寂靜”、“靜得可怕”？這樣結(jié)尾有何益處？
參考答案：
1.
“頭發(fā)灰白”、“身體瘦弱而多病”
老了還要去打仗，戰(zhàn)爭給人們帶來饑餓、苦難
能揭露戰(zhàn)爭的罪惡。
2.
三個(gè)兒子死在戰(zhàn)場使她精神失常，反復(fù)數(shù)就是表現(xiàn)她先后失去的兒子的數(shù)目
從老兵的話中
控訴。
3.
語言
失去兒子、老伴發(fā)瘋的痛苦，被迫“上前線”的無奈，對戰(zhàn)爭強(qiáng)烈的厭惡和痛恨。
4.
因?yàn)槔媳脑捯鹆巳藗兊纳钌罘此迹伎紤?zhàn)爭的罪惡，被戰(zhàn)爭的罪惡所震撼，深深感到戰(zhàn)爭帶來的可怕災(zāi)難
這樣結(jié)尾含蓄、發(fā)人深省。
《在柏林》賞析
呂有權(quán)
美國作家奧萊爾，僅僅用不足400
字寫成的小小說《在柏林》，文章短小精悍，側(cè)面反映出戰(zhàn)爭給人民帶來的肉體痛苦和對人民心靈的沉重打擊。其震撼力和沖擊力足以使任何殘酷的戰(zhàn)爭電影遜色，文字的靈魂已經(jīng)超過了動(dòng)作的畫面。作者的筆寫出了戰(zhàn)爭的血和淚，其寫作的思路更是令人拍案叫絕，開始的伏筆使讀者迷惘，后來的結(jié)局令讀者心頭一震，足以表現(xiàn)出文學(xué)的絕妙。
文章的開頭就說到“
車廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個(gè)健壯的男子。”
在一列火車中竟然找不到一個(gè)健壯的男子，為后來提到的戰(zhàn)爭的殘酷提供了有力的證據(jù)。故事在體弱多病的老婦人的重復(fù)的“
一，二，三……”
中開始，很容易判斷出這個(gè)老夫人是個(gè)精神上有點(diǎn)問題的人，在兩個(gè)天真無邪的小姑娘的笑聲中引來了老頭的狠狠的目光，兩個(gè)可愛的小姑娘不懂得什么而對老婦人的話語作出了很平常的反應(yīng)，但是老頭為什么要和這兩的小姑娘計(jì)較呢？這為下文作了鋪墊，這使讀者有很思考的空間，在全文中有了拋磚引玉的作用。在小姑娘再次笑的時(shí)候，導(dǎo)出了文章的高潮，可以看出開始老夫人說數(shù)的“
一，二，三……”
原來就是她的三個(gè)兒子，老兵的話更加反映了戰(zhàn)爭的危害遍及無數(shù)家庭，輕的人死了，老的繼續(xù)打仗，被戰(zhàn)爭的殘酷弄得神志不清的老婦人也沒人照顧，但是戰(zhàn)爭還得繼續(xù)，老的死了呢？輪到什么人去了？車廂里的靜是人民對戰(zhàn)爭的反思還是對老兵的遭遇的同情？
生命是一種奇跡。茫茫宇宙中，據(jù)說只有這個(gè)藍(lán)色的地球才有，但是戰(zhàn)爭的鐵蹄無情的奪走了無數(shù)人的生命。在戰(zhàn)爭中人類吶喊了數(shù)千，但是仍然有一些自認(rèn)為高人一等的好戰(zhàn)者帶著善良的面具呼喚著要統(tǒng)治世界，他們相信絕對的弱肉強(qiáng)食，對上天賦予人們的生命無情的奪走，他們不要血和淚換來的和平，他們只要從戰(zhàn)爭中讓對手屈服。
在讀完這篇小小說后沒人不在強(qiáng)烈要求和平，這已經(jīng)達(dá)到了小小說的目的，這也說明了作家超群智慧的演繹并不比大聲的吶喊和有動(dòng)作的畫面差！
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/chuzhong/353789.html
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