西晉裴秀禹貢圖 北魏道元水經(jīng)注

東晉葛洪結(jié)合儒 弘景學(xué)佛教義富

佛教盛行因?yàn)榭?法顯西行寫成書

反佛范縝是唯物 滅佛實(shí)踐有兩武

四五騷七完過(guò)渡 建安文學(xué)寫白骨

淵明歸園不嫌苦 山水靈運(yùn)有樂(lè)趣

民歌采桑新樂(lè)府 敕勒川上木蘭舞

東漢書法成藝術(shù) 曹魏鐘繇創(chuàng)楷書

東晉羲之蘭亭序 龍門二十魏碑書

三國(guó)不興佛畫祖 女史洛神東晉顧

大同洛陽(yáng)有石窟 聞名世界成寶庫(kù)

龜茲音樂(lè)大面舞 影響深遠(yuǎn)到戲劇

“兀與綴術(shù)南朝祖”是指圓周率與《綴術(shù)》是南朝祖沖之的成就。“北朝齊民有要術(shù)”是指北朝的《齊民要術(shù)》 “西晉裴秀禹貢圖”是指西晉裴秀繪制出《禹貢地域圖》。“北魏道元水經(jīng)注”是指北魏酈道元寫了《水經(jīng)注》。“東晉葛洪結(jié)合儒”是指東晉葛洪結(jié)合儒家思想改造道教。“弘景學(xué)佛教義富”陶弘景吸收佛教教義豐富了道教教義。“佛教盛行因?yàn)榭?rdquo;是指佛教盛行是因?yàn)樗鼮樵诳嚯y中掙扎的窮苦百姓找到了一條精神解脫的道路。“法顯西行寫成書”是指法顯曾西行取經(jīng)，回國(guó)后寫成《佛國(guó)記》一書。“反佛范縝是唯物” 理論上反對(duì)佛教的范縝是唯物主義思想家。“滅佛實(shí)踐有兩武” 實(shí)踐上滅佛的是兩個(gè)武，即北魏太“武”帝和北周“武”帝。“四、五、騷、七完過(guò)渡”是指詩(shī)歌完成了古詩(shī)從四言、五言、騷體到七言詩(shī)的過(guò)度。“建安文學(xué)寫白骨” 是指建安文學(xué)的代表作《蒿里行》有名句“白骨露于野，千里無(wú)雞鳴”。“淵明歸園不嫌苦”是指陶淵明《歸園田居》，不嫌苦累。“山水靈運(yùn)有樂(lè)趣” 是指山水詩(shī)開(kāi)始興盛，謝靈運(yùn)等是代表。“民歌采桑新樂(lè)府”，民歌《采桑度》是一種新樂(lè)府詩(shī)，“敕勒川上木蘭舞”表面意思是在敕勒川上花木蘭跳舞，實(shí)際指《敕勒歌》和《木蘭辭》。“東漢書法成藝術(shù)”是指東漢末年書法成為一種藝術(shù)。“曹魏鐘繇創(chuàng)楷書” 曹魏時(shí)的鐘繇創(chuàng)造了楷書。“東晉羲之蘭亭序” 是指東晉王羲之的代表作是《蘭亭序》。“龍門二十魏碑書” 是指龍門二十品是魏碑書法藝術(shù)的精品。“三國(guó)不興佛畫祖”是指三國(guó)時(shí)的曹不興是佛像畫的始祖。“女史洛神東晉顧” 是指《女史箴圖》與《洛神賦圖》是東晉顧愷之的代表作。“大同洛陽(yáng)有石窟 聞名世界成寶庫(kù)”是指大同的云岡石窟與洛陽(yáng)的龍門石窟后來(lái)成為聞名世界的藝術(shù)寶庫(kù)。“龜茲音樂(lè)大面舞,影響深遠(yuǎn)到戲劇”是指少數(shù)民族音樂(lè)《龜茲樂(lè)》等傳入, 《大面》舞對(duì)后世戲劇的發(fā)展,有一定的影響。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/chuzhong/500330.html

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