《豐子愷的人品與畫品》閱讀答案

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豐子愷的人品與畫品( 18 分) 朱光潛 ① 我對于子愷的人品說這么多的話,因為要了解他的畫品,必先了解他的人品。一個人須先是一個藝術(shù)家,才能創(chuàng)造真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是 豐子愷的人品與畫品(18
分)
朱光潛

我對于子愷的人品說這么多的話,因為要了解他的畫品,必先了解他的人品。一個人須先是一個藝術(shù)家,才能創(chuàng)造真正的藝術(shù)。子愷從頂至踵是一個藝術(shù)家,他的胸襟,他的言動笑貌,全都是藝術(shù)的。他的作品有一點與時下一般畫家不同的,就在他有至性深情的流露。子愷本來習過西畫,在中國他最早作木刻,這兩點對于他的作風都有顯著的影響。但是這些只是浮面的形相,他的基本精神還是中國的,或者說,東方的。我知道他嘗玩味前人詩詞,但是我不嘗看見他臨摹中國舊畫。他的底本大半是實際人生一片段,他看得準,察覺其中情趣,立時鋪紙揮毫,一揮而就。他的題材變化極多,可是每一幅都有一點令人永久不忘的東西。我二十前看過他的一些畫稿——例如《指冷玉笙寒》,《月上柳梢頭》,《花生米不滿足》,《病車》之類,至今腦里還有很清晰的印象,而我素來是一個健忘的人。他的畫里有詩意,有諧趣,有悲天憫人的意味;它有時使你悠然物外,有時使你置身市塵,也有時使你啼笑皆非,肅然起敬。他的人物裝飾都是現(xiàn)代的,沒有模擬古畫僅得其形似的呆板氣;可是他的境界與粗劣的現(xiàn)實始終維持著適當?shù)木嚯x。他的畫極家常,造境著筆都不求奇特古怪,卻于平實中寓深永之致。他的畫就像他的人。

書畫在中國本有同源之說。子愷在書法上曾經(jīng)下過很久的工夫。他近來告訴我,他在習章草,每遇在畫方面長進停滯時,他便寫字,寫了一些時候之后,再丟開來作畫,發(fā)現(xiàn)畫就有長進。講書法的人都知道筆力須經(jīng)過一番艱苦的訓練才能沉著穩(wěn)重,墨才能入紙,字掛起來看時才顯得生動而堅實,雖像是龍飛鳳舞,卻仍能站得穩(wěn)。畫也是如此。時下一般畫家的毛病就在墨不入紙,畫掛起來看時,好像是飄浮在紙上,沒有生根;他們自以為超逸生靈,其實是畫家所謂“敗筆”,像患虛癥的人的浮脈,是生命力微弱的癥候。我們常感覺近代畫的意味太薄,這也是一個原因。子愷的畫卻沒有這種毛病。他用筆盡管疾如飄風,但筆筆穩(wěn)重沉著,像箭頭釘入堅石似的。在這方面,我想他得力于他的性格,他的木刻訓練和他在書法上所下功夫。 (《中學生》復刊后第六六期,1943
8
月)
16
.讀第
①節(jié),思考:
豐子愷的畫大半取材于什么?他的畫有有哪些特點?(4
分)
17
.“它有時使你悠然物外,有時使你置身市塵,也有時使你啼笑皆非,肅然起敬。”這一句話是從什么角度評價豐子愷的繪畫的?(2
分)
18
、讀第
②段劃線句,
作者認為當時一般畫家的“敗筆”是什么?作者寫這點用意是什么?(4
分)
19
、豐子愷的畫為什么能“筆筆穩(wěn)重沉著,像箭頭釘入堅石似的”?(用文中原句回答)(4
分)

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16
.實際人生。真誠、平和、超脫、對人懷有深刻的同情和愛。(4
分)
17.
是從讀者的心理感受、情感體驗這一角度評析的。(2
分)
18.
墨不入紙,畫掛起來像是飄浮在紙上,沒有生根。(2
分)與豐子愷形成鮮明的對比,反襯豐子愷的畫沉穩(wěn)、堅實。(2
分)
19.
“我想得力于他純樸執(zhí)著的性格,他的木刻訓練和他在書法上所下的功夫。”(4
分)

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