對(duì)頂

對(duì)頂是談話或?qū)懳恼鲁尚膶�兩個(gè)互絕對(duì)破、互相排斥的詞語(yǔ)奇妙地聯(lián)結(jié)起來(lái)，組成句子描寫一個(gè)事物或說(shuō)明一種情理。初看起來(lái)，它們互相反抗、互相抵觸，然而細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)，又覺(jué)得它們是統(tǒng)一的、合乎情理的。

例如：

我當(dāng)時(shí)握著那封信，那十二塊錢的匯票，跑出跑進(jìn)，真是流著歡喜之淚了。(劉大杰《尋求藝術(shù)的苦悶》)

多少經(jīng)曲折，頂住了重重壓力，她終于和這個(gè)(右派)畫家結(jié)合了。這是痛苦的結(jié)合，也是甜蜜的結(jié)合，他們?cè)谔囟ǖ沫h(huán)境顯示了超脫世俗的叛逆性情。(叢維熙《創(chuàng)作與生涯》)

高貴者最笨拙，卑賤者最聰明。(俗語(yǔ))

最高的技巧是無(wú)技巧。這句話很值得思考，就是看不見(jiàn)技巧了。(李準(zhǔn)《談?wù)勊茉烊宋铩?

阿弟看阿姊這樣，沒(méi)精沒(méi)彩回轉(zhuǎn)頭，嘆著說(shuō)：(我看棺材仍是好的，板不算薄。)——明顯是句善意的謊話。(葉圣陶《夜》)

一九七八年夏天，我來(lái)到遠(yuǎn)離了十五年的上海。在一場(chǎng)(浩劫)之后，來(lái)到一個(gè)久別的城市，真有點(diǎn)(恍若隔世)的感到。那些街道、樹木、河流、商店，甚至連陽(yáng)光都帶著既熟悉又陌生的滋味。(李準(zhǔn)《來(lái)的性命》)

(《為了忘卻的記念》(魯迅))《冬天里的春天》(李國(guó)文)

《無(wú)神論者做彌撒》(巴爾扎克)

呸!你們這班人都是活人么?事先怎么一點(diǎn)也不曉得，臨到出了事，才來(lái)向我討措施!……)(茅盾《》)

不錯(cuò)，他的皮膚與樣子容貌都更硬棒與固定了一些，而且上唇上已有了小小的胡子，可是他認(rèn)為還應(yīng)該再長(zhǎng)高一些。當(dāng)他走到小屋門或街門而必需大抬頭才干進(jìn)去的時(shí)候，便認(rèn)為還正在發(fā)長(zhǎng)，他好像既是個(gè)成人，又是個(gè)孩子，十分有趣。(老舍《》)

兩口子鬧了一場(chǎng)，雙雙又是朝氣，又是好笑。(李準(zhǔn)《李雙雙小傳》)

當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí);我將啟齒，同時(shí)感到空虛。(魯迅《野草•題辭》)

例[1]歡樂(lè)之淚，又是興奮，又是流淚，看起來(lái)是矛盾的。因?yàn)楸瘋�而流淚是常有的，然而因?yàn)檫^(guò)分愉快而流淚也是有的，所以實(shí)際上(歡喜之淚)并不矛盾。例[2](這是疼痛的結(jié)合，也是甜美的結(jié)合)，兩句既相互抵觸，又合乎情理。由于與被錯(cuò)劃為(右派)而尚未平反的人結(jié)合，受到社會(huì)上的重大壓力跟精力上的折磨，當(dāng)然是苦楚的聯(lián)合。但是二人志同道合，患難與共，情感誠(chéng)摯，所以又是甜蜜的結(jié)合。例[3](高尚者)憑借自己優(yōu)勝的社會(huì)地位，把自己封為聰慧出眾的人，而將一些社會(huì)位置卑賤的人看作是笨拙的人。事實(shí)偏偏相反，許多政治家、軍事家、思惟家、迷信家卻經(jīng)常是出生窮苦、社會(huì)地位卑下的人。例[4](最高的技巧是無(wú)技巧)驟看不可懂得，但細(xì)心思考，技能高明，已經(jīng)到達(dá)渾然一體、出神入化的田地，個(gè)別的人只知其妙，而不知其所以妙。這便是李準(zhǔn)所說(shuō)的(看不見(jiàn)的技巧了)。例[5](假話)與(善意)互相抵牾，不可吻合，然而作者卻把它連在一起，表示話雖不實(shí)在，但卻出于某種善意而不讓白叟過(guò)火難過(guò)、傷心，這樣聽(tīng)來(lái)十分新穎。例;(既熟悉又陌生)，解釋十年(浩劫)使得本來(lái)非常熟習(xí)的城市被糟踏得不成樣子，已經(jīng)面目全非，所以才覺(jué)得(生疏)。話語(yǔ)離奇蘊(yùn)藉。例是魯迅寫的一篇文章標(biāo)題，作者應(yīng)用(忘記)與(記念)的對(duì)頂關(guān)聯(lián)，寫成含意深入而且發(fā)人深省的奇篇。例)《冬天里的春天》是李國(guó)文寫的一部抒情義味濃郁的長(zhǎng)篇。冬、春本是兩個(gè)截然不同的節(jié)令，為何冬天會(huì)有春天呢?李國(guó)文在《我的歌》一文中寫道：(一九五七年，我剛張開嘴唱，很快給貼了封條。于是，沉默，而且一緘默就是二十多年。只管如斯，這首像圣火般熊熊焚燒的情歌，從未在我心坎里黯淡或者燃燒，這樣直到一九七六年十月當(dāng)前，在溫煦的東風(fēng)吹拂下，終于可能衷情地唱出本人的心聲。)作者身處逆境而心坎卻是春景融融。故《冬天里的春天》寄意深刻，耐人揣摩。例是巴爾扎克寫的一部小說(shuō)，無(wú)神論者是不信科學(xué)的，怎么又做起彌撒來(lái)了?真令人納罕，不得不懷著好奇感去翻閱它。例(活死人)，既然是(死人)，為什么又說(shuō)(活)呢?它形象地闡明有的人缺少機(jī)靈，跟逝世人差未幾，辦不了什么事。例(他仿佛既是個(gè)成人，又是個(gè)小孩)，真切地描繪出樣子固然長(zhǎng)得又高又大，但是年紀(jì)尚小，思維上、氣質(zhì)上依然孩子氣十足。例，(又是賭氣，又是可笑)，李雙雙與孫喜旺本是一對(duì)年輕夫婦，偶然吵鬧一場(chǎng)，確切令人活力，但事件不大，又感到不值得，所以又感到好笑。魯迅出于救國(guó)救民的思想，有很多話要說(shuō)要講，這時(shí)作家心中感到空虛，當(dāng)這許多要說(shuō)的話無(wú)奈出口時(shí)，又感到充實(shí)。真是想事輕易做事難。

對(duì)頂句文字簡(jiǎn)練，情勢(shì)新鮮，描述活潑，在題目、刻畫人物的心理、情態(tài)和景狀方面，存在特別的作用。

對(duì)頂和對(duì)照(對(duì)比)類似。但差別顯明：比較是兩種事物、兩種情景，或一個(gè)事物兩個(gè)不同方面的對(duì)照，其目標(biāo)是通過(guò)兩者比較，說(shuō)明兩種事物或一個(gè)事物兩個(gè)方面的差別，對(duì)頂則強(qiáng)調(diào)對(duì)峙、抗衡、排擠，而不是比擬。如(老小孩)、(活死人)、(無(wú)聲的音樂(lè))、(不成文的憲法)等等，在語(yǔ)言表白方法上互不相容，互相抵觸，但在客觀事實(shí)中又是統(tǒng)一的。這種既矛盾又同一的情形，形成了對(duì)頂?shù)幕�礎(chǔ)特點(diǎn)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/ciyu/92481.html

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