京劇腔調的《大宅門》一亮相就招來碰頭彩，收視率高高在上，還惹來不少觀眾和媒體將其與《紅樓夢》相提并論。害得老導演郭寶昌誠惶誠恐地表示，《紅樓夢》是對自己影響最大的一部文學名著，但《大宅門》絕對比不上《紅樓夢》。

　　大宅門里的生活背景、大家族間的恩怨情仇、大時代的崩潰悲劇……很容易把人們看《大宅門》時的思緒導向《紅樓夢》的軌道。雖然我不敢茍同人們對《紅樓夢》的神化，但是白家《大宅門》的故事說到底只能算是一部“白樓夢”，一樣的外衣下裹著完全不同的神韻。

　　就電視劇而論，雖然都是中央臺的產品，《大宅門》的收視效果和好評都勝過十幾年前的《紅樓夢》。這其中固然有演員等方面的因素，但更重要的原因是：郭寶昌比曹雪芹更了解今天的觀眾想看什么。你看那一波未平、一波又起的戲劇矛盾、強烈的人物性格沖突，都是《紅樓夢》所不及的。以今日文化消費者的欣賞口味而論，《紅樓夢》的故事是過于平淡而缺乏吸引力的，很多人買這套書是沖著她頭頂著的“名著”光環(huán)，一旦改成電視劇，觀眾不買賬是可想而知的。而郭寶昌的“白樓夢”雖然好看，但卻放棄了文藝創(chuàng)作中寶貴的批判精神。一樣是面對自己曾經置身其中、而今風流已被雨打風吹去的豪門生活，曹雪芹表現為恨與批判，郭寶昌表現為愛與迷戀;曹雪芹質疑過去的好時光，郭寶昌懷念過去的好時光。這正是“白樓夢”與《紅樓夢》最本質的區(qū)別。

　　當然，我們也有理由預期：如果曹雪芹活在今天，他也很可能按《大宅門》的路數來寫自己的《紅樓夢》。原因有二：一是文化市場的環(huán)境所迫，二是由現代人的精神狀態(tài)所決定的。所以，郭寶昌號稱深受《紅樓夢》的影響，其實那些影響都在皮毛上，他本質上還是一個商業(yè)時代的創(chuàng)作者。這洋洋灑灑的一場“白樓夢”，最充分展示的是郭寶昌號準觀眾脈搏的能力，觀眾回報他以奇高的收視率也就盡在意料之中了。這其中最得意的一筆當數郭寶昌的題材選擇與完成時機了，盡管這不是他自己所能左右的。近年來，古裝電視劇大體可分為大內與江湖兩派，前者如《雍正王朝》、《大明宮詞》等數不勝數，后者如《笑傲江湖》、《水滸》等同樣不勝枚舉，但像《大宅門》這樣走中間路線的確實不多。倘若郭寶昌不是歷經磨難而早在80年代就做完這個“白樓夢”，未必會有今日這般火爆景象，這或許是某種天意吧!

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