一部《山楂樹之戀》，不知令多少人落淚……
整部電影就像午后暖暖的風(fēng)，溫情脈脈里流動(dòng)著淡淡的感傷。老三對(duì)愛情的執(zhí)著和熱烈；靜秋面對(duì)愛情來臨時(shí)的羞澀矜持與純情懵懂，以及他們對(duì)愛情的至死不渝，無一不令人唏噓、悵惘。
1974年的初春，靜秋去西村坪考察，在清澈悠揚(yáng)的《山楂樹》歌聲中，她結(jié)識(shí)了老三。也許，就在老三與靜秋那澄澈的眸子相對(duì)的剎那，前世今生，便已注定。然而，最美好的相遇也無法阻止悲傷的結(jié)局。納蘭容若說：“人生若只如初見，何事秋風(fēng)畫悲扇。”是啊，如果人生只如初見，哪會(huì)有這么多的悲傷痛苦，生死別離。
總是被電影中的一些細(xì)節(jié)所感動(dòng)。記得老三抱著靜秋被石灰燒壞的腳小心翼翼地為她包扎，眼里滿是難過與疼惜；為逼靜秋住院，老三毫不猶豫地割傷自己的手臂；還有送靜秋回家后，老三與她隔河而擁，久久凝視著對(duì)方。喜歡老三不時(shí)流露出的大男孩般的調(diào)皮和快樂。他以“為革命節(jié)約墨水”為由送靜秋鋼筆；在用樹枝拉靜秋過河的途中悄悄握住她的手；同靜秋拍照時(shí)傻呵呵地一個(gè)勁兒樂。最令人難忘的是靜秋和老三對(duì)望的場(chǎng)景，靜靜地，不著一言，像老屋子里陳舊的家具有陽(yáng)光淡淡地掃過，空氣中微塵曼舞，讓人的心也隨之沉淀，感受到說不出的舒適與寧?kù)o。
影片中，靜秋從始自終都沒有叫過老三的名字，她說：“認(rèn)識(shí)你，真好”。在文革緊張的政治氣氛下，談一場(chǎng)純潔自由的戀愛，需要怎樣的勇氣！“真好”二字便是靜秋所能說的最勇敢的話，她明白老三對(duì)她的好，那是只有付出而不計(jì)回報(bào)的愛，一樁樁，一件件，如沉甸甸的砝碼累加起來，便是這“真好”二字。
故事的結(jié)局彌漫著濃濃的感傷。靜秋一遍又一遍地喊著：“我是靜秋！”一聲聲，一句句，痛徹心扉，催人淚下。老三和靜秋未能相守，這是二人的不幸，但他們的愛情絕不是悲劇，只要記錄了最美的時(shí)刻，保留了最動(dòng)人的記憶，不論何時(shí)追憶，此生愛過，足矣。
“茂密的山楂樹，白花滿樹開放，我們的山楂樹呀，它為何悲傷”，當(dāng)最后一個(gè)音符落下，再美的回憶也要被畫上休止符。然而，這并不意味著結(jié)束，而是思念的另一種延續(xù)。歲月悠悠，讓我們?cè)趦?nèi)心深處最柔軟的地方種上一棵山楂樹，為曾經(jīng)純潔的愛情默默祈禱，靜待山楂花開……
這一陣子，被譽(yù)為史上最純潔的愛情電影《山楂樹之戀》成為了各大媒體及群眾口中爭(zhēng)相討論的對(duì)象。電影的導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)奧運(yùn)會(huì)開幕式的大導(dǎo)演——張藝謀，在當(dāng)今華語(yǔ)影壇，這個(gè)名字就引發(fā)的票房號(hào)召力自然就不用說了，但是電影的口碑還是掌握在了觀眾手里。電影表達(dá)的感情一定是很多人想擁有，但不曾擁有的，盡管在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，這種純真的感情稍顯做作，但是卻在某種程度上闡述出了愛情最原始的特質(zhì)。也許導(dǎo)演張藝謀就是想通過對(duì)愛情的純潔化，而達(dá)到動(dòng)情而不煽情的效果，作為九零后，我依舊愿意相信這種純美的愛情。影片中對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，淳樸善良的人們，隨處可見的革命標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，以及那種戰(zhàn)天斗地的豪情，都還原了當(dāng)時(shí)的背景。尤其是女主角靜秋排舞的那段戲，對(duì)領(lǐng)袖的熱情和機(jī)械的崇拜之情躍然眼前。這樣的場(chǎng)面給了我們一種穿越時(shí)空的錯(cuò)覺，仿佛我們的思緒也被拉回到那個(gè)百感交集的年代。
從這強(qiáng)烈的時(shí)代背景上可以看出，導(dǎo)演張藝謀的目光不光是放在年輕一族，而期盼能夠和60、70后激起共鳴，一起回憶思忖懷念那個(gè)純樸的年代，那段純潔的戀情。年輕的一代或許更愿意對(duì)照原著來討論影片中的愛情是否“純潔”。因此，看《山楂樹之戀》要有一種特定的懷舊心情。相較于其他愛情影片的大尺度，靜秋與老三的愛情單純得讓人心疼，兩人之間那種若即若離、欲說還休的感覺，正是那個(gè)時(shí)代的特征，具有真實(shí)性。這種感情在某種層度上有被導(dǎo)演故意純潔化的感覺，但這種純潔化僅僅是意境上的純潔，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)這些都是真實(shí)的，都可以從上一代人的切身經(jīng)歷中得到驗(yàn)證。
在影片的結(jié)尾：老三得了白血病。在是之前靜秋來看他，他所剩的意識(shí)只能盯著天花板上的那種和靜秋合照的老相片。這一情節(jié)在今天完全很老套，可是正是這種老套的情節(jié)，完全凸顯出了靜秋和老三之間的愛情，是那樣的真、那樣的純，讓每一位觀眾都為之泣下。我愿意相信這種愛情，不帶著任何的利益欲望；我愿意相信這種愛情，還原了人世間最美麗的情感；我愿意相信這種愛情，真心的只為彼此付出；我愿意相信這種愛情，帶著最初的美好和單純?nèi)�，即使是離別，也收獲了真情。
看《山楂樹之戀》，不是因?yàn)樗耐≌f被稱為“史上最干凈的小說”，其實(shí)“干凈”一詞對(duì)于衡量一部電影的價(jià)值來說沒有太大意義；也不是因?yàn)樗淖灾麑?dǎo)演張藝謀之手，畢竟一部電影的含金量并不等價(jià)于導(dǎo)演的知名度。
只是因?yàn)椋适掳l(fā)生在19世紀(jì)70年代——一個(gè)蒼白的年代。
看慣了凄美如梁山伯與祝英臺(tái)的愛情：同窗數(shù)載，樓臺(tái)相會(huì)定鐘情，即便沒能長(zhǎng)相廝守，亦可化作蝴蝶來世共舞；看慣了幸福和諧如林徽因與梁思成的愛情：由學(xué)術(shù)的探討相識(shí)，繼而相知、相戀，一同走過了之后的苦難歲月；看慣了當(dāng)下物欲橫流的社會(huì)里年輕男女的卿卿我我、分分和和……我不知道在那個(gè)灰暗的年代里愛情之花該如何綻放。
《山楂樹之戀》的故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代，那是一個(gè)彌漫著政治色彩的年代，一個(gè)處處都有教條與“倫理”的年代。靜秋與老三就在這樣的一個(gè)年代里相遇了，他們相愛了。
靜秋一直小心翼翼地去拿老三手心里的糖、小心翼翼地看窗外老三跟歡歡嬉鬧、小心翼翼地?fù)Q上老三送的泳裝、膠鞋……當(dāng)她聽說老三有對(duì)象之后氣憤、傷心，她得知老三生病住院之后不顧一切地跑去看他，她在醫(yī)院借來的宿舍里告訴老三他想干什么她都愿意。
而老三自始至終都愛得大膽主動(dòng)，主動(dòng)送給靜秋鋼筆，主動(dòng)與靜秋牽手，主動(dòng)給靜秋各種幫助，可是老三也擔(dān)心自己的主動(dòng)，他擔(dān)心被靜秋的領(lǐng)導(dǎo)老師發(fā)現(xiàn)，擔(dān)心被靜秋媽媽發(fā)現(xiàn)，而所有的擔(dān)心只是源于怕靜秋受到處分，怕毀掉靜秋的前途。他們把最真摯的愛給了對(duì)方，無論環(huán)境怎樣，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光仍然是幸福的、快樂的。
靜秋在老三臨終時(shí)撕心裂肺哭聲是影片的結(jié)束卻不是故事的結(jié)局，因?yàn)樗袗矍楣适露疾皇且云渲幸环降碾x開而告終的。相反，那恰恰是靜秋與老三愛情之花的完美綻放。
電影上映之后有網(wǎng)友評(píng)論說：《山楂樹之戀》的放映是在向這個(gè)物欲橫流的世界兜售純情，緊接著又有人開始對(duì)所謂的純情質(zhì)疑，類似搞笑的評(píng)論接連而起，無非都是圍繞“純情”一詞，是否真的純？有沒有必要純？如此等等。我不明白為什么一部影片非要用這一個(gè)字來衡量，難道僅僅是因?yàn)檠巯逻@個(gè)時(shí)代所謂“純情的缺失”？如果說這部電影真的起到了一些反襯當(dāng)下的作用，那也僅僅是它的副產(chǎn)品，影射時(shí)代，演繹真情，才是它的本質(zhì)。
那棵山楂樹究竟是開白花還是開紅花我們不得而知，而影片中的插曲即原版為蘇聯(lián)歌曲的《山楂樹》，歌曲的最后這樣唱到：“可愛的山楂樹啊，白花滿枝頭；親愛的山楂樹啊，你為何發(fā)愁。”這既道出了時(shí)代之傷，也道出了人們心靈之傷。“山楂樹”的憂愁，或許就是靜秋與老三的這一段愛戀的傷……
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/duhougan/634460.html
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