游記是非常個人的東西，作者也將它寫的非常個人，因此開始讀的時候有一點不太容易融合進去。不過，讀到1/3左右，就慢慢被情緒感染到了。松浦彌太郎真是一個心地干凈又熱愛生活的人。
比如他在布里姆菲爾德的跳蚤市場買綠松石時，老板給他講了一個關于商品的誘人的故事，等等。這種場景如果放在中國，甚至是歐美一些游客購物地，很容易被人曲解，可是我們的松浦彌太郎是非常樂于接受并享受其中的樂趣。看來，人是必須要保有一顆純凈的、樂于相信別人的心，才能收獲簡單的快樂。
書中一句話說得好：年少不旅行，老年何為憶。
《白蛇》 作者：嚴歌苓
我想要寫一部小說，想了許久了。直到讀到了嚴歌苓，我才暫時放下了這個想法。和嚴歌苓相比，我的文字簡直幼稚的令人羞愧。
以前我不太能理解字字珠璣這個詞用法，現(xiàn)在用到嚴歌苓的文字里卻再恰當不過。初讀她的小說是略吃力的，鮮有人這樣謀篇布局。每一行字，每一個段落都有它的意義，搞得讀書的人想偷一點懶也不行了。吃力歸吃力，這其中又有許多妙處等你去尋。比如：“我也愛你。”我求饒的說。槍口抵在我腦門上了。
許多小說、文章、電影臺詞里面，大多數(shù)話都可以省略不要的，或者可要可不要，或者是詞不達意。而嚴歌苓的文字里，每一句話都像精雕細琢過的，減去哪句都覺得可惜。
對故事情節(jié)的掌控和設計也是如此�；腥粠状�，我都覺得這小說結構設計的過于精密，竟不像是寫愛情，卻像是謀篇懸疑了。而嚴歌苓就是這樣，把這么凝練的文字和精密的布局，就這么往那里看似不經意的一扔，叫你沒法不拜倒。在別人的書里，一個妙處可能令你雀躍，而在嚴歌苓的小說里，俯仰皆是。像是真正的貴族，手里拎了一個名牌包包，卻毫不吝嗇，不管哪里，就那么隨便甩到地上也好，桌上也好，絕不會再準備一個塑料袋，發(fā)現(xiàn)飄雨了就趕緊罩起來。
讀到一半我就知道，《白蛇》這篇自選集原來是游走在性別之間的，里面5個故事，除了同性戀，就是雙性戀，或者是性別模糊。當然，嚴歌苓可能根本就不認同屬性這回事。像她在書的末尾發(fā)牢騷：“在人們的眼里，世界就是這么物質。是物質就有屬性：同性、異性、這性、那性。你想把這些性都弄含混，從中間找出個感覺；你想只要那個感覺，不要性，那不行�！�
再回過頭看自選集的封面，我才明白了。編輯也是獨有用心，封面只畫了一朵百合。
整本書最喜歡的還是《白蛇》，也許是因為它的故事最長。這世界上，凡事總要講究個體量的。內容固然重要，可你總要有個空間和時間讓人去進入、去聯(lián)想、去思考，于是，長篇小說和Andy warhol 重重疊疊的照片就有了特別的意義。
《白蛇》的結局是令人覺得惋惜又好像不得不如此的。嚴歌苓的故事中總有一種淡淡的無奈，卻又倔強的自我釋懷，如同經歷了連綿陰雨后，終于撥開云霧等來了一片晴朗的天空，而一切美好的下面，依然是胸口里淡淡的想說又說不出的沉悶。她的文字中滿滿的是對現(xiàn)實和人性的求索與追問，如此不加掩飾的，直接的，而又滿溢著關懷�，F(xiàn)在見到這樣的散發(fā)著如此強烈人性關懷與思考的文字，不多。
《好色一代男》 作者：井原西鶴
自從讀完了《好色一代女》，井原西鶴獨有的風格就揮之不去，讓人想要繼續(xù)閱讀這樣的故事。可惜，《好色一代男》在大陸已經不在出版，于是只好去找二手書。在淘寶上，《好色一代男》有許多二手書販賣，其中一些是影印本，正版的二手貴的有標價到130元，而我最終選擇了一本20元的，到手后感覺應該也是正版�？梢姡謺袌鲆彩撬苌畹�。
《好色一代男》被比喻為日本的《金瓶梅》。此言不虛。全書記載了一代色男世之介嫖盡天下名妓，周旋于妓女和男妓之間的故事。世之介從十歲開始就開始懂得情愛之道，一生也歷盡不少波折，被認為是嫖妓的老手，最終的命運也和《金瓶梅》一樣有一些奇幻色彩。世之介和一群好色之友，開著一艘以妓女的衣服做帆，以女人的頭發(fā)編纜繩，載滿了情色之物的船去尋找那男人去了就回不來的色情之地了。
和《金瓶梅》一樣，《好色一代男》其中對日本當時的社會情況，生活場景的描寫可謂細致。從不同人的穿著、日常用具，到各種大小宴會的菜肴和物品的價格，乃至風俗之地的門道都記載的頭頭是道。而世之介周旋于各個風月場所，不同的妓女周旋于各色人等之間，竟令我有一種看到了時下大城市里聲色犬馬各色人物的生活的感覺。也許這其中確有共通之處，這恐怕也是井原西鶴的作品流傳至今備受推崇的原因。
在全書價值上，《好色一代男》也許更勝一籌。不過，我個人還是更喜歡《好色一代女》，因為前者是以世之介的視角去體驗世界，再寫到不同地方和妓女的是，而后者則更直接的是記錄了一個妓女自身的故事，讀起來代入感更強。
《好色一代男》當然不乏妙句，但給我印象最深的一句話算是：外表風騷而內心善良才算得上是高級妓女。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1143748.html
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