“一般人愛說唐詩，我卻要講詩唐，詩唐者，詩的唐朝也。懂得了詩的唐朝，才能欣賞唐朝的詩�！保ā堵勔欢嘞壬f唐詩——鄭臨川筆錄》）
“杜甫一生的思想，是存在于儒家所提出的對社會的義務(wù)關(guān)系之中，這關(guān)系是安定社會的基本因素。太白卻不承認(rèn)這種義務(wù)關(guān)系，只重自我權(quán)利之享受，盡量發(fā) 展個(gè)性，像不受管束的野孩子一樣。王維則取中和態(tài)度，他的理想生活是不知道生活而享受生活，他的生活態(tài)度極其自然，只求在平淡閑適生活中安然度此一生�！�
“自從先秦士大夫發(fā)表了他們修養(yǎng)超人境界的議論以后，在我國思想中便逐漸形成了理想完美人格的概念與標(biāo)準(zhǔn)，并且認(rèn)為只要照著圣賢指示的理想去做人，即令無詩，也算有詩了�！�
“魏晉人只做到把人格表現(xiàn)在字中，至于把它表現(xiàn)在復(fù)雜的詩中則不十分成功。陶淵明在這方面的成就算是突出的，但又超出時(shí)代風(fēng)氣太遠(yuǎn)，不能引起當(dāng)代人的重視和發(fā)生廣泛影響。六朝人忽視人格之美，世風(fēng)因以墮落，直到唐初，詩的藝術(shù)一直很少進(jìn)步�！�
“拿哭來作比喻，太白之哭像嬰兒，并沒有什么真正的人生痛苦，子昂倒是像成年人的哭聲，他誠然是有所激而發(fā)的，也就容易感人。”
“子昂的詩古今獨(dú)步，幾乎眾口一辭，無人否認(rèn)，這道理值得研究�！�
“似孟浩然的作品則是中晚年所作，尤其是晚年的《輞川集》，它達(dá)到了浩然那種生活即詩，淡即無詩的境界。”
《宮體詩的自贖》：
“一點(diǎn)點(diǎn)藝術(shù)的失敗，并不妨礙《長安古意》在思想上的成功。他是宮體詩中一個(gè)破天荒的大轉(zhuǎn)變。一手挽住衰老了的頹廢，教給他如何回到健全的欲望，一手又指給他欲望的幻滅�！�
“回返常態(tài)確乎是劉希夷的一個(gè)主要特質(zhì)，孫翌編《正聲集》時(shí)把劉希夷列在卷首，便已看出這一點(diǎn)來了�！�
“這是中國式的文藝批評，雋永而正確，我們在千載之下，不能，也不必改動(dòng)它半點(diǎn)，不過我們可以用現(xiàn)代語替它詮釋一遍，所謂泄露天機(jī)者，便是悟到宇宙意識之謂�！�
“如果劉希夷是盧、駱的狂風(fēng)暴雨后寧靜爽朗的黃昏，張若虛便是雨后更寧靜更爽朗的月夜�！�
“在這種詩前面，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻。”
“更?絕的宇宙意識！一個(gè)更深沉、更寥廓、更寧靜的境界！在神奇的永恒前面，作者只有錯(cuò)愕、沒有憧憬，沒有悲傷�！�
“這里一番神秘而又親切的、如夢境的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識、被宇宙意識升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰�！�
《四杰》：
“這以“一?之土未干，六尺之孤何托”，教歷史上第一位英威的女性破膽的文士，天生一副俠骨，專喜歡管閑事，打抱不平，殺人報(bào)仇，革命，幫癡心女子打負(fù)心漢，都是他干的�！�
“若沒有盧、駱，那會有劉、張，那會有《長恨歌》、《琵琶行》、《連昌宮詞》和《秦婦吟》，甚至于李、杜、高、岑呢？”
《孟浩然》：
“我們似乎為獎(jiǎng)勵(lì)人性中的矛盾，以保證生活的豐富，幾千年來一直讓儒、道兩派思想維持這均勢，于是讀書人便永遠(yuǎn)在一種心靈的僵局中折磨自己，巢、由與伊、皋，江湖與魏闕，永遠(yuǎn)矛盾著，沖突著，于是生活便永遠(yuǎn)不諧調(diào)，而文藝也便永遠(yuǎn)不缺少題材�！�
“白袍靴帽固然是“布衣”孟浩然分內(nèi)的裝束，尤其是詩人孟浩然必然的扮相。”
“在許多旁人，詩是人的精華，在孟浩然，詩縱非人的糟粕，也是人的剩余�！�
“得到了象，便可以忘言，得到了‘詩的孟浩然’，便可以忘掉‘孟浩然的詩’了。”
《賈島》：
“可見每個(gè)在動(dòng)亂中滅毀的前夕都需要休息，也都要全部地接受賈島，而在平時(shí)，也未嘗不可以部分地接受他，作為一種調(diào)濟(jì)，賈島畢竟不單是晚唐五代的賈島，而是唐以后各時(shí)代共同的賈島�！�
《杜甫》：
“他死了，他在人類的記憶里永遠(yuǎn)留下了一道不可逼視的白光；他的音樂，或沉雄，或悲壯，或凄涼，或激越，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)是在時(shí)間里顫動(dòng)著。”
《英譯李太白詩》：
“翻譯中國詩在西方是一件新的工作（最早的英譯在一八八八年），用自由體譯中國詩，年代尤其晚。據(jù)我所知道的小薰良先生是第四個(gè)人用自由體譯中國詩。”
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1148099.html
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