很早的時(shí)候有遠(yuǎn)方素未謀面的朋友從千里之外寄書(shū)來(lái)，當(dāng)時(shí)答應(yīng)她要認(rèn)真看完每一本書(shū)，并且與更多的朋友分享讀書(shū)筆記和讀后感。那一摞書(shū)中大部分是外國(guó)文學(xué)，自己對(duì)外國(guó)文學(xué)一向是敬而遠(yuǎn)之，一是怕東西文化差異自己理解不深，讀后感寫(xiě)不出來(lái)什么深刻的東西；二是怕譯本不好，別人嚼過(guò)的東西再怎么說(shuō)也不如原味厚重，但是偏偏自己外文不好，看不了原著，深為遺憾；三是外國(guó)文學(xué)中主人公的名字大都很長(zhǎng)，總覺(jué)得這么長(zhǎng)的名字會(huì)打斷自己的閱讀思路。

今天閑著沒(méi)事兒的時(shí)候，隨手翻了翻法國(guó)作家大衛(wèi)?馮金諾斯的《微妙》，覺(jué)得內(nèi)心頗為感觸。馮金諾斯的《微妙》和野夫的《1980年代愛(ài)情》都是朋友寄過(guò)來(lái)的書(shū)，離看完《1980年代愛(ài)情》已經(jīng)有將近半年的時(shí)間了。對(duì)比來(lái)看，覺(jué)得這本書(shū)中所談的愛(ài)情跟野夫筆下的愛(ài)情完全是兩回事兒。

在野夫筆下，愛(ài)情是在兩個(gè)人之間慢慢生長(zhǎng)出來(lái)的情愫，是時(shí)間培養(yǎng)出來(lái)的情感。馮金諾斯筆下的愛(ài)情并沒(méi)有太過(guò)浪漫的橋段，這倒是在意料之中，但是奇怪的是，書(shū)中最讓人感觸的并不是對(duì)愛(ài)情的描述。

馮金諾斯的這本書(shū)還沒(méi)看完，才剛過(guò)一半，但文中不少妙筆之處搔得人心里癢癢的，想要迫不及待地寫(xiě)一些東西。我覺(jué)得這本書(shū)的前半部分在寫(xiě)愛(ài)情方面并沒(méi)有什么值得擊節(jié)贊賞的地方，相反，他在描寫(xiě)痛苦和對(duì)處于痛苦之中的人的心理狀態(tài)很到位。

從他的文中我們可以看到，當(dāng)一個(gè)人面臨重大變故或者處于極度痛苦之中時(shí)，他的反應(yīng)可能比不如我們想象中的那么強(qiáng)烈，呼天搶地、痛不欲生的場(chǎng)面反而很少見(jiàn)，多的是沉默，是麻木，是不知所措。因?yàn)槿嗽诿媾R重大變故之時(shí)，第一個(gè)反應(yīng)應(yīng)該是不相信，不相信這樣的消息是真實(shí)的，不相信這樣的事情就這樣毫無(wú)征兆的來(lái)了。這個(gè)時(shí)候人的腦子里往往是一片空白，不知道該說(shuō)些什么，不知道該做些什么。

記得國(guó)內(nèi)曾有一個(gè)導(dǎo)演讓演員現(xiàn)場(chǎng)即興表演一段戲，戲的內(nèi)容是演員聽(tīng)到至親罹難消息后的反應(yīng)。這個(gè)演員想了一會(huì)兒，然后一句話不說(shuō)，默默地拿起手邊的抹布把屋里的家具www.i1766.com都擦了一遍。整個(gè)表演過(guò)程沒(méi)有加一句臺(tái)詞，表情中也看不到任何痛苦，結(jié)果導(dǎo)演看了之后覺(jué)得演得非常到位。

記得陳道明在《康熙王朝》中表演康熙為祖母守靈的一段戲時(shí)，也是一句話不說(shuō)，在靈前守了一夜為祖母嗑了一夜的瓜子，讓人看出了康熙內(nèi)心的巨大悲慟。這段戲雖然沒(méi)有臺(tái)詞，但是卻是全劇中最讓我感動(dòng)的一段戲。

痛苦中的沉默，有時(shí)候甚至比哭天搶地更加沉重。因?yàn)楫?dāng)痛苦到了極致，就會(huì)壓垮人的承受極限，人也就會(huì)在無(wú)法承受中崩潰，以至于變得沉默起來(lái)，變得不知所措起來(lái)。

好的作者一定是對(duì)生活、對(duì)人性有著極為微妙的觀察，這種觀察直指人心，讓我們深感共鳴，相信《微妙》的后半部分也不至令我失望。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1153974.html

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