失憶，這個(gè)前幾年在韓國(guó)電影里用爛了的橋段，出現(xiàn)在張藝謀的新片《歸來》里。當(dāng)然，張藝謀使用這個(gè)俗套的橋段，是因?yàn)樗墓适旅撎ビ趪?yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》。不過，《歸來》沒有重復(fù)原著的情節(jié)，而是對(duì)其進(jìn)行了"大手術(shù)"。在時(shí)間跨度上，《陸犯焉識(shí)》的故事背景橫跨了大半個(gè)世紀(jì)，1920年代一直寫到1990年代，而《歸來》則將情節(jié)集中在"文革"結(jié)束前后的一段時(shí)間里；在人物關(guān)系上，張藝謀也作了大幅"刪減"，原著小說中紛繁蕪雜的人物關(guān)系，到了《歸來》中簡(jiǎn)化到僅剩下陸焉識(shí)和沈婉喻兩個(gè)中心人物；而在敘事風(fēng)格上，張藝謀的《歸來》徹底改變了原著瑣碎絮叨的"上海閑話"，而改為色塊濃重、情感隱忍的北方味道，影片中漫天飄雪、饅頭、餃子、煤球爐取暖等細(xì)節(jié)，都強(qiáng)化了這種風(fēng)格。
然而，張藝謀對(duì)《陸犯焉識(shí)》所作的最大改變是在敘事走向上。嚴(yán)歌苓的筆下，《陸犯焉識(shí)》想表達(dá)的是，在歷史衍生枝蔓的過程中，陸焉識(shí)如何在大起大落的個(gè)人經(jīng)歷中，慢慢發(fā)覺到了沈婉喻的"美"；而刪去了前因后果的《歸來》，更想表達(dá)的則是面對(duì)政治運(yùn)動(dòng)帶來的創(chuàng)傷，陸焉識(shí)和沈婉喻依舊彼此忠貞守護(hù)的態(tài)度。
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑！陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允�，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
看得出來，作為第五代導(dǎo)演的代表，個(gè)人經(jīng)歷幫助張藝謀在對(duì)待政治運(yùn)動(dòng)給家庭和個(gè)人帶來的情感創(chuàng)傷上，有著自己獨(dú)特的理解。與此前同題材的作品不同，張藝謀在《歸來》中沒有進(jìn)行太多的控訴，而是將更多的鏡頭留給了"治愈"：陸焉識(shí)在"歸來"后所作的一切，就是在對(duì)自己、對(duì)沈婉喻甚至對(duì)女兒丹丹進(jìn)行"治愈"。在《歸來》的情感譜系中，怨恨僅僅只占了很小一部分，陸焉識(shí)唯一產(chǎn)生的些許怨恨，是對(duì)那個(gè)沒有出場(chǎng)的方師傅，即使這點(diǎn)也當(dāng)陸焉識(shí)站在方家門口后就被消融了。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1168601.html
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