作者葉嘉瑩先生在書的開篇表達了自己對小詞的理解，她認為詞最開始是寫男女愛情的，可以從那里出發(fā)，引申出很多別的聯想。如果說唐詩是古典莊嚴的傳統(tǒng)歌曲，那么詞就像流行歌曲一般，自由輕快、隨時隨地表達自己的情感，而且誰都可以參與填詞。

這些“流行歌曲”，大多抒寫男女愛情、思鄉(xiāng)念故、少年感傷等情感。極具代表性的就是李煜。他前半生醉生夢死，后半生卻經歷亡國之痛，他享受過榮華富貴，但當繁華落盡，只留下了縷縷憂傷。他真的是一位昏君，但也是一位偉大的詞人。

從唐詩到宋詞，只經過了幾十年時間，但正是由于這短短的幾十年，文學的形式發(fā)生了巨大的變化，變得隨性，變得抒情，變得popular，變得romantic。這一切，幾乎都要歸功于這位李后主。很多人說，李煜是亡國之君，卻對詞有巨大的貢獻，他是生錯了地方。我認為其實不然！

我們可以對比一下他亡國前后的詞，比如《玉樓春》和《破陣子》。《玉樓春》寫于他的享樂時代，風格完全是女性化的。如果一個皇帝愛美愛到如此地步，享樂享到這般程度，他的國家也就沒救了，不亡國才怪呢！

再說《破陣子》。“生于深宮、長于婦人之手”的李煜，從來沒有想到有一天會打仗，“幾曾識干戈”就表現了他想象不到戰(zhàn)爭的情況。最后，面對國家的破滅，他發(fā)出了這樣的感慨：垂淚對宮娥。到了這個時候，還要寫宮娥，真可謂亡國之君！

這樣的多情男子，如果不對流行歌曲有很深的造詣，那他做什么呢！而且，恐怕只有同時經歷無限繁華與極度打擊的人，才能寫出這樣形式、情感、曲調兼美的詞吧？

所以，我認為李煜不是生錯了地方，而是生對了地方，生對了時代！

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