通俗小說(shuō)“男追女”意味著什么？這個(gè)話題，我想了許久。這兩年，兩部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇，著實(shí)讓我心動(dòng)。一是《風(fēng)中奇緣》、二是《花千骨》，小說(shuō)都描述了一位自強(qiáng)不息的女子的奮斗史，然后被神般存在的兩三位男子愛慕著、追逐著、寵愛著。
再往前推推，清宮劇里的《甄?傳》和《步步驚心》，也是同樣的故事。一個(gè)善良、聰慧、機(jī)敏又富有情趣的女子，被王子們深戀著。他們?yōu)榱怂�，可以犧牲，可以妥協(xié)，甚至可以放棄皇權(quán)之爭(zhēng)。此生只為了跟她在一起。
當(dāng)然了。通俗小說(shuō)就是一個(gè)成人童話。現(xiàn)代來(lái)講嘛，鼻祖就是金庸、古龍、瓊瑤等這些武俠、言情的高手了。他們用他們的筆、用他們的人生觀，給我們構(gòu)架了一個(gè)另外的世界。在那個(gè)武俠世界里，不是以親緣關(guān)系為第一紐帶，而是以師徒、門派作為重要構(gòu)架手段；而在那個(gè)言情的世界里，愛情超過(guò)一切，作為第一要?jiǎng)?wù)來(lái)描述。其他的一切，都淪為背景。
我本人言，非常愛這類的小說(shuō)。我愛通俗小說(shuō)，遠(yuǎn)在名著之上。比之而言，《白鹿原》、《平凡的世界》還有《紅高梁》都過(guò)于沉重了。這些偉大的作品，都是試圖把人物放在一個(gè)時(shí)代的背景下，來(lái)反映時(shí)代的盛與衰。他們要做的是盡可能的真實(shí)的反映時(shí)代、揭露真實(shí)的人性。在此，時(shí)代是重點(diǎn)了，而不是虛化的背景。
而通俗小說(shuō)不同。它就是童話。它的世界里，只有美好。好人得到好報(bào)，沒(méi)有得到好報(bào)的都死了，生下了極帥的兒子，成為了世界的主角。它的世界里，只有善良，不善良的，最后都得到了懲罰。
在長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間里，這些通俗小說(shuō)的主角，都是男性。張無(wú)忌身邊有趙敏、周芷若、小昭等；楊過(guò)身邊仰幕的姑娘，郭家姐妹就有倆；讀書筆記就連傻郭靖，還有華箏和蓉兒去搶他。韋小寶就更不用說(shuō)了。好吧，金庸是男性作家，他的視野是男性。那么，同樣是女性作家的瓊瑤呢。何書恒被依萍、如萍倆姐妹愛慕著；爾康有晴兒和紫薇……
也就是近些年間，突然發(fā)現(xiàn)在電視屏幕里，不再是幾個(gè)女人追著一個(gè)男人跑了，而是幾個(gè)男人追著一個(gè)女人跑。女人有時(shí)候是可愛的、優(yōu)秀的，有時(shí)候是癡癡傻傻的，但總是能夠以其善良打動(dòng)男人，讓冷峻高傲的男子，被她癡狂。
原因是什么？這個(gè)世界的敘事模式，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的變化？有人說(shuō)，這是因?yàn)槟腥瞬豢措娨暳�。如今，電視劇的主流人群是女性。這有一定的道理。但我以為仍是事情的表象。今天早晨，坐公交車上班時(shí)，新開了一本書，叫《一切皆有價(jià)》。作者愛德華多、波特以為，價(jià)格是為了選擇這一個(gè)而放棄另一個(gè)的所在。
電視機(jī)為什么被女性占有？再擴(kuò)展下，電視機(jī)都是放在客廳。以前統(tǒng)治客廳的，當(dāng)之無(wú)愧是男性。那么，為什么如今女性統(tǒng)治了電視機(jī)，進(jìn)而統(tǒng)治了客廳呢。我以為是，女性比之男性更出得價(jià)格。換句話說(shuō)，在廣告商、電視劇制作方看來(lái)，女性更有消費(fèi)的能力。女性更有出價(jià)的能力，甚至是女性更有出價(jià)權(quán)！而在一個(gè)家庭當(dāng)中，女性已經(jīng)越來(lái)越有話語(yǔ)權(quán)。
我不是女權(quán)主義者。我只是從“女追男”到“男追女”，進(jìn)行一個(gè)我自認(rèn)為符合邏輯的推導(dǎo)。結(jié)果就是，女人正在占領(lǐng)世界，正在占領(lǐng)天下。再想想默克多、樸瑾慧，還有可能即將可能成為新領(lǐng)導(dǎo)的蔡英文和希拉里，這有什么想不能的呢？
女人！去占領(lǐng)時(shí)代，占領(lǐng)天下吧！
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1247973.html
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