這一年讀的書不多，也雜，感觸卻蠻多，也雜。記得小時候讀三毛，她說“書與牙刷，概不外借，一定要借，我選牙刷�！睍拇_是很個人的物件，一不小心暴露了書單，總覺得陌生人也要對自己多幾分熟悉，再加上書總是讀也讀不夠，說起自己讀的書，總是很羞赧，覺得不足以在底蘊層面引起讀書人的共鳴，只是勤做積累以補拙氣罷了。
小時候媽媽上班的地方離省圖書館很近，最開始的時候每周借兩本書回來給我看，從牧民谷系列到各國各色兒童讀物在那個年紀(jì)得到累積，也培養(yǎng)起了看字的習(xí)慣，借書回執(zhí)單變成了收藏之一。稍稍長大一點，中學(xué)時代開始自己借書，在太早的年紀(jì)讀了一些老成的作品，很難消化，收獲也很有限，那時候看厄普代克的“兔子四部曲”，杜拉斯的越南情人，麥克尤恩的愛欲，伍爾夫的意識流……看的過程苦澀難捱，看完了也統(tǒng)統(tǒng)是懵的，這些作品等到長大后才明白，沒有經(jīng)歷的堆積，泛泛的讀很難明白其意義。閱讀體驗還是要和年紀(jì)相匹配的效果最好，容易引起共鳴和反思，也能明白作品的意義和偉大。
我看書的習(xí)慣比較隨性，不足道憐香惜玉，書買回來書皮第一時間卸下來變成書簽，圈劃折角以作筆記索引在所難免，一本書讀完常常書體要厚上好幾倍。這在很多愛書之人看來是不可饒恕的粗魯，我贊同，書本理應(yīng)包上體面的衣裳，看書前洗干凈了手，輕輕盈盈的不著痕跡的讀，書皮上自會留下閱讀累積的痕跡，由此也可窺見閱讀的偏愛。這樣僅僅是想想也能從閱讀的姿勢，環(huán)境上加以要求自己，從而產(chǎn)生整體的雅，以及對書的敬。但是于我而言，也許自在的讀更為愜意。因此即便是生活在有大型24小時書店的城市，我對“書店閱讀”也很不感冒，因為在書店閱讀總歸限制很多，這種限制總的來說來源于“不屬于我”的顧忌，每每看到了逞心快意的句段，不能及時的圈劃做摘抄總是心癢難耐，拍照記錄就顯得隔靴搔癢了。
讀完的書，因為折角而變厚
折角標(biāo)記要整理筆記的地方，省去沒有筆的煩惱
大學(xué)以后看書的時間很碎片化，看書的場合也決定了我閱讀的對象，就像趕地鐵時讀的書和靠在床上長時間讀的書絕不是一類。今年的地鐵書單是：卡佛的《當(dāng)我談?wù)搻矍闀r我們談?wù)撌裁础�，顧�(quán)l(xiāng)（少林修女）的《就這樣吧》，博爾赫斯的《阿萊夫》，小顧聊繪畫系列以及馮唐的《如何成為一個怪物》。這幾本書都是短文集，很適合地鐵上零散的時間和較淺的思考。如果有完整的較長的閱讀時間以及舒適的閱讀環(huán)境，我會閱讀一些長篇小說，或是需要思考的閱讀速度較慢的書。一般讀這種厚部頭的書，我會同時開好幾本書，進度不一的同步開讀，讀完以后會按照折角抽空做讀書筆記。前幾天學(xué)長聽我說起這個閱讀習(xí)慣分享給我一篇文章，里面提到了一個由UCLA一對教授夫妻研究出的記憶理論：人的記憶有兩個強度??存儲強度（storagestrength）和提取強度（retrievalstrength）。存儲強度并不會隨著時間減弱，但提取強度卻可以通過不斷復(fù)習(xí)減緩遺忘。所以因為同時開了很多本書，每次讀的時候都要先提取一下上次的記憶，再加上閱讀后的筆記整理，最后記住的東西更多。今年啃的書有：武志紅的《家為何會傷人》；弗洛姆的《愛的藝術(shù)》；毛姆的《月亮與六便士》；廖一梅的《像我一樣笨拙地生活》，《悲觀主義的花朵》和《柔軟》；羅伯特所羅門的《哲學(xué)的快樂》；羅伯特的《禪與摩托車維修藝術(shù)》；王文華的《61×57》；東野圭吾的《白夜行》，孟京輝的《先鋒藝術(shù)檔案》，畢贛的詩集《路邊野餐》和石田干之助的《長安之春》。
今年讀書有一個進步，開始涉及心理學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域，這可能是長大的標(biāo)志吧，這些書放在過去是不敢碰的，因為知道看不懂，也因為壓根沒有很多思考所以不需要尋找答案。今年的《愛的藝術(shù)》，《家為何會傷人》和《哲學(xué)的快樂》這三本書對我來說意義重大，閱讀的過程非常緩慢，而且有可能永遠都讀不完，一直反復(fù)的讀下去。20歲到21歲這兩年，我開始把眼光從“他人如何看待我”轉(zhuǎn)移到“自己如何看待自己”上來，更加關(guān)注內(nèi)心世界和自我需求，開始審視自我與自我，自我與家庭，自我與社會之間的鏈接和關(guān)系。這三本書可以說是我認識自己的啟蒙課本，除了開始審視自我問題和家庭問題（家庭問題并非問題家庭專屬），也開始虛心的把愛作為一種能力去學(xué)習(xí)去積累去表達。也正是因為開始了這種反思和學(xué)習(xí)，我驚訝的發(fā)現(xiàn)其實我一點都不了解自己，每每多看到一點真實的自己，都開心的像認識了一個新朋友。盡管我知道一個二十多歲的人說想要花時間了解自己有點可笑，但我確實是一個自我意識啟蒙比較晚的人，今年花了很多時間在探索自己上，通過意念思考，也通過很多輔助活動，目前為止成效顯著，我慶幸這件事沒有開始的更晚，非常感謝這幾本書的指引。
廖一梅的幾本書也是在今年集中看完的，也是因為今年看了很多場戲。我是個不愛看電影的人，看電影全憑緣分，被動的可怕。在戲劇上，倒是主動不少，往往先發(fā)制人，懷著滿腔熱情買票搶票。劇作集很早就買了，今年同步著戲看完了廖一梅的劇本，看戲之前讀一遍，記下來喜歡的細節(jié)，坐在臺下熱忱的期待著，看過戲覺得不錯的再去讀一遍字，又能想起舞臺上的演繹。今年看的戲跨度也大，從先鋒話劇到傳統(tǒng)戲劇再到傳統(tǒng)戲曲，看完牡丹亭就買了《臨川四夢》，17年接著讀吧。
今年也認識了新的作家，毛姆是很多人強推的了，今年倒是第一次捧起來讀，真是喜歡。讀完《月亮與六便士》這幾天在做摘抄，毛姆真是人精啊，宛轉(zhuǎn)之間就把人性寫盡了。還記得書中有一段描寫他作為新興作家被引入一上流聚會，貴族的丑態(tài)，新晉作家的縮手縮腳，老司機的圓滑腔調(diào)，抄完真是想放下筆起立鼓掌，明年還打算接著讀他的《刀鋒》。東野圭吾也是今年初讀，愛的人愛得要死，我個人不喜歡，讀他的小說心太累，耗精神，看完以后整個人很負面，再加上總是在描寫一些超出我認知范圍的倫理故事，讓我非常不舒服，可能相當(dāng)長一段時間都不會再碰他的書了。我個人對于日本文學(xué)作品總是很有隔閡，也許是沒有好譯本的關(guān)系，之前看過村上春樹，吉本芭娜娜也是不太提得起愛，讀到目前比較喜歡的是石田干之助的《長安之春》和岡倉天心的《茶之書》，都不是小說作品，希望明年能找到屬于我的那本日本小說。
2016年不斷地有人給我安利Kindle的好，告訴我因為有了它多讀了很多本書，但我只是想想不能折角翻頁就還是無法接受，不然2017年試試這種電子式的新潮讀法？一年又一年過的總是很快，回顧一下今年想想自己多少還是讀了幾本書，略略的欣慰。想起之前和一個朋友開玩笑，他笑著回我“我怎么會做那種事，我可是個讀書人”，他確實是個讀書人，可是那時我在想，什么時候我才能有底氣說自己是個讀書人呢？
還要很久很久，還要很多本書。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1255095.html
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