雨波之于麗雯，如同巨輪之于它靠岸稍歇的海港，這兩個在蒼茫大海上都渺小到幾乎可以忽略的點，卻因?qū)Ψ降拇嬖诙业搅吮舜说膬r值。海港雖是永遠不能移動的駐扎，是漫長海岸線上孤寂凝滯的所在，卻是狂風(fēng)大浪中，巨輪賴以停泊的安全港灣。
然而為海港帶來生氣的巨輪卻仿佛是天生的過客，不待風(fēng)平浪靜，又被放逐天涯，開始了獨自的漂泊，開始了為自己、也為海港實現(xiàn)的天高云淡和水遠山長，同時，更開啟了與海港的分離和默默守望。
對那些清醒的人而言，上個世紀的六七十年代是二十世紀后半葉的一塊瘡疤，是正在走向老去和已然老去的兩代人避之尤不及、集體緘默的傷痛，它難以撫平、甚至于不如煙般的無法撫慰，然而卻因為那些在極端情況下為了生存而不得不做的極端事件，又讓太多本身也是受害人的親歷者無法啟齒。
如難消的塊壘，似在喉的魚鯁，每每有人公開直接觸及，便如一石激起千層浪般久久無法平靜。魯迅說，真的勇士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。
無疑，野夫是當(dāng)代人中的智者和勇者，他用愛情小說溫情中帶著殘酷的方式揭開了自己封塵已久的心傷，為我們展現(xiàn)了一段不忍直視，卻又不能忘懷的歷史。
我們年輕的一代，一部分已如美國作家尼爾·波茲曼所預(yù)言的那樣娛樂至死，而另一部分則保持著如《朗讀者》的主人公米夏般地好奇，對未來的好奇，對過去的好奇，對自己的好奇，也對父輩們的曾經(jīng)，對自己所愛的人的過去的好奇。
而《山楂樹之戀》的作者艾米、《1980年代的愛情》的作者野夫，都無疑教會了我們在最艱難的時代，我們的父輩、甚至我們的爺爺輩是如何去愛，如何用善良與執(zhí)著與這個世界無聲地抗?fàn)幍摹?/p>
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