《雪人》，一部聽(tīng)起來(lái)很童真的挪威小說(shuō)，講述的卻是殘忍的連環(huán)殺人案。兇手偏愛(ài)在初雪降臨時(shí)下手，每次堆一個(gè)雪人在現(xiàn)場(chǎng)。故事的調(diào)調(diào)很像我曾經(jīng)追的一部美劇《The Killing》：主角都是敏銳、偏執(zhí)的孤獨(dú)警探，背景色都是肅殺的寒意，它們一個(gè)是冰雪，一個(gè)是冷雨。
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我很喜歡《The Killing》。它僅從一宗謀殺案激蕩開(kāi)層層漣漪，案情涉及諸多層面的人物，從問(wèn)題學(xué)生到街頭混混，從財(cái)大氣粗的富商到意氣風(fēng)發(fā)的政客，一個(gè)一個(gè)鎖定嫌疑人，又一個(gè)一個(gè)排除，幾乎每集都留下個(gè)懸念，讓觀眾欲罷不能地看，直到真兇浮出水面，叫人不得不拍案叫絕：謎底既出乎意料又完全在情理之中！如此復(fù)雜的情節(jié)，加上導(dǎo)演極細(xì)膩的人物刻畫(huà)，使得《The Killing》不得不面臨一個(gè)硬傷：節(jié)奏。它花費(fèi)掉整整兩季共26集只破一個(gè)案子。這部好劇最終僅拍了四季，就清冷收?qǐng)隽恕?/p>
《The Killing》并不是美國(guó)原版，它翻拍自一部丹麥劇集。也許是為了繼承丹麥的北歐基因，AMC電視臺(tái)引進(jìn)這部劇的時(shí)候，選擇把多雨的西雅圖設(shè)為故事發(fā)生地，延續(xù)冷色調(diào)的風(fēng)格。同樣來(lái)自北歐的懸疑小說(shuō)《雪人》也給人這種冷颼颼的觀感。
說(shuō)回《雪人》：
《雪人》中一段被害人在黑色森林里逃命的描寫(xiě)，不僅充滿驚悚的畫(huà)面感，仿佛還能聽(tīng)到被害人奪命狂奔時(shí)的喘息聲。作者奈斯博，除了暢銷(xiāo)小說(shuō)家的身份以外，還是一名編劇和導(dǎo)演，難怪《雪人》讀著就很像是為搬上熒幕而創(chuàng)造的作品，他的場(chǎng)景描寫(xiě)極具鏡頭感，就連場(chǎng)景切換時(shí)的人物對(duì)話偶爾也擔(dān)負(fù)承上啟下的作用。
小說(shuō)前半部分案件接連爆發(fā)，緊張刺激，主角哈利·霍頓警官辦案時(shí)的職業(yè)洞察力和魄力也深植人心。我很久沒(méi)有看一部懸疑小說(shuō)看得這么帶勁了�？墒�，小說(shuō)饕餮過(guò)半，出現(xiàn)的一段重要對(duì)話是這股閱讀熱情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。細(xì)心的讀者結(jié)合這段對(duì)話以及小說(shuō)第一章埋下的伏筆，可以猜到兇手是誰(shuí)。主角掌握的信息量不及讀者，因此，他比讀者慢半拍可以理解。只不過(guò)，太早給讀者這樣的暗示還是挺尷尬的，尤其是推理小說(shuō)。更尷尬的是，這段對(duì)話之后，哈利連續(xù)兩次錯(cuò)誤判斷嫌疑對(duì)象，尤其第二次錯(cuò)誤非常低級(jí)。主角頓時(shí)淪為平庸，小說(shuō)失色不少，只好五星轉(zhuǎn)三星評(píng)分了。
邪惡本質(zhì)：
“邪惡本質(zhì)”是中文版《雪人》腰封上的宣傳字眼。其實(shí)，關(guān)于邪惡的話題，作者只在故事接近收尾的地方寫(xiě)了這段話：
心理不管正不正常，邪惡就是邪惡。我們每個(gè)人或多或少都會(huì)受到邪惡行為的誘惑，但這不表示我們對(duì)邪惡行為就不需要負(fù)責(zé)任，天啊，我們每個(gè)人都有自己的人格障礙，而我們病得有多嚴(yán)重，從行為上就看得出來(lái)。
人之初，到底是性本善，還是性本惡？抑或是善惡同體吧。善與惡這對(duì)矛盾體，共存于人之天性，日后是趨善，還是趨惡，取決各種因素的影響。但“邪惡就是邪惡”，邪惡行為必須承擔(dān)責(zé)任。
爸爸：
我喜歡作者在結(jié)尾處特意多寫(xiě)了兩頁(yè)紙，安排心碎的菲利普解開(kāi)心結(jié)，接受并深情擁抱和他并沒(méi)有血緣關(guān)系的兒子尤納斯。
這一章的題目叫“爸爸”。
這一章通篇沒(méi)有出現(xiàn)菲利普的名字，需要寫(xiě)到“菲利普”的時(shí)候，他用的都是“父親”。這是這個(gè)冷色調(diào)故事里最溫暖的地方。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/1294994.html
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