《寫作這回事》讀書筆記斯蒂芬?金一生寫了很多暢銷小說，2003年獲得國家書獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，2016年度全球作家收入榜，排名第5，可謂名利雙收，我不喜歡看恐怖小說，所以這本《寫作這回事》是我看他的第一本書，但是根據(jù)他的書改編的《肖申克的救贖》大概是人人皆知的一部經(jīng)典電影。
這本書前半部分屬于作者的回憶錄，粗略的看了一點(diǎn)，主要看了關(guān)于寫作的部分。寫的非常詳細(xì)耐心，從詞匯，語法，分段，主題等，全方位的傳授經(jīng)驗(yàn)。
不僅如此，每一個(gè)點(diǎn)，都詳細(xì)舉例分析，為什么這樣寫？這樣寫有什么好的？不好的范例是怎樣的？好的范例是怎樣的？（深深覺得這樣實(shí)名舉例會(huì)得罪多少人��？）自己某部作品是怎么創(chuàng)造的？真有種手把手教學(xué)的感覺。這本書適合有志于成為小說家，或者已經(jīng)開始寫小說的人閱讀，寫作的經(jīng)驗(yàn)有千千種種，這里只是斯蒂芬?金自己的一些總結(jié)，但從中一定會(huì)獲益匪淺。
以下，是我根據(jù)這本書，做的一些摘要和總結(jié)。
寫作的基本素材是詞匯
用詞的第一條規(guī)矩是用你想到的第一個(gè)詞，只要這個(gè)詞適宜并且生動(dòng)即可。
語法很重要
關(guān)于語法，斯蒂芬?金進(jìn)行了很詳細(xì)的介紹，不過都是英文寫作，對于中文寫作參考不大，但無論哪種語言，語法也是很重要的。
注意段落、單句之后的語言組織結(jié)構(gòu)
斯蒂芬?金堅(jiān)持認(rèn)為段落而非句子是寫作的基本單位??在段落中，意思開始連貫起來,詞語可以有更多的意義，而不僅僅作為單詞存在。如果到時(shí)候該加快節(jié)奏，這加快也體現(xiàn)在段落中。
第一，要寫出好作品就必須掌?基礎(chǔ)（詞匯、語法、風(fēng)格的要素）。
第二，壞寫手怎么也不可能改造成稱職的作家,同樣,好作家再怎么努力也成不了偉大的大師，但是經(jīng)過辛勤的工作，身心的投入,得到及時(shí)的幫助，有了這些,一個(gè)勉強(qiáng)稱職的作家就能進(jìn)步成為一個(gè)好作家。
多讀，多寫，別無捷徑
你拿起來讀的每一本書都有教益，通常寫得不好的書比好書教益還要多。當(dāng)一位艱苦奮斗的作家發(fā)覺，自己的作品毫無疑問要比某個(gè)靠寫作賺到錢的人寫得更棒的時(shí)候，還有什么比這更讓他/她感到鼓舞的？ 通過閱讀爛文章，人最是能清楚學(xué)會(huì)不該怎么寫。
閱讀真正的意義在于，它能夠讓寫作變得容易上手；
寫作訓(xùn)練是必不可少的。
寫什么？
你想寫什么就寫什么。什么都行……只要你講真話。
如果你背離自己所了解并且喜愛的東西，轉(zhuǎn)而投向你認(rèn)為足以贏得親友和寫作圈的同仁尊敬和青睞的題材，那才是嚴(yán)重的錯(cuò)誤。同樣錯(cuò)誤的是為了賺錢特意去寫某種類型的小說。
喜歡什么就寫什么,注入真實(shí)生活，結(jié)合你自己對生活、友誼、愛情、性愛以及工作的了解,讓作品與眾不同。
小說的三個(gè)構(gòu)成部分
在作者看來，短篇也罷，長篇小說也罷，都是由三部分構(gòu)成：敘事, 將故事從A 點(diǎn)推至B 點(diǎn)最終至Z 點(diǎn)結(jié)束;描寫，為讀者描繪出現(xiàn)場感覺；還有對話，通過具體言語賦予人物生命。
關(guān)于描述
描述可以使讀者親身參與到故事中來。好的描述是通過學(xué)習(xí)獲得的技巧，之所以說除非大量閱讀大量寫作，否則你決不可能取得成功，這是重要原因之一。
問題不單單在于如何描述，還在于描述多少才合適。閱讀會(huì)幫你回答多少的問題，而只有通過大量的寫作練習(xí)，你才能學(xué)會(huì)如何描繪場景。這種技巧只能在實(shí)踐中學(xué)習(xí)。
描述始于作家的想象，但最終卻要落腳于讀者的想象中。
好小說的重要法則之一就是，如果你可以將某事表現(xiàn)出來讓讀者看到,就決不要明講出來：
關(guān)于對話
正是對話賦予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的關(guān)鍵所在??除此之外，惟有人物的所作所為可以更多地展開其形象，而話語自有其詭譎：他人可以從你的話語中觀察到你的性情為人，而你作為講話者卻對此毫無知覺。
故事幾乎都是自發(fā)的
只要情境足夠強(qiáng),就會(huì)讓情節(jié)設(shè)計(jì)完全失去意義，這樣我認(rèn)為正好。
最有趣的情境通�？梢杂谩叭绻眴栴}來假設(shè)一下： 如果吸血鬼人侵了某個(gè)新英格蘭小鎮(zhèn)會(huì)發(fā)生什么？
我認(rèn)為最好的故事到頭來說的總是人而非事，也就是說，是人物推動(dòng)故事。
好小說總是由故事開始，發(fā)展出主題；幾乎很少是先定好主題,然后發(fā)展出故事。
關(guān)于作家
有些人不想聽實(shí)話,但這不是你的問題。如果你既想當(dāng)作家，又不想實(shí)話實(shí)說，那才是你有問題。
塑造人物形象
說到底就是兩點(diǎn)：注意留心你周圍真實(shí)的人行為舉止如何，然后把所見如實(shí)寫出來。
關(guān)于實(shí)踐
實(shí)踐是無價(jià)之寶（寫作實(shí)踐應(yīng)該感覺很爽，一點(diǎn)也不像是訓(xùn)練實(shí)踐），而坦誠必不可少。敘事技巧、對話以及人物塑造最終都要落到實(shí)處，就是要看得清聽得真，然后用同樣的清晰和真切把你所聽所見記錄下來。
關(guān)于背景故事
要記住的重要幾點(diǎn)就是：1)人人都有過去； 2)其中大半都很無趣。留住有趣的部分，別在其余部分上多費(fèi)筆墨。
關(guān)于改稿
不要寫廢話。
關(guān)門寫作，開門改稿。
寫完以后，不要馬上修改，等到你差不多已經(jīng)忘記它的時(shí)候，就可以開始修改了。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/dushubiji/840491.html
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