【知識(shí)與能力】
知道19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)的代表人物及代表作：羅曼?羅蘭與《約翰?克利斯朵夫》、海明威與《老人與�！�、高爾基與《母親》、魯迅與《阿Q正傳》、泰戈?duì)柵c《吉檀迦利》，認(rèn)識(shí)這些文學(xué)成就產(chǎn)生的時(shí)代背景及其影響；知道現(xiàn)代立體派畫(huà)家畢加索及其代表作《格爾尼卡》，了解其產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。
【過(guò)程與方法】
1、通過(guò)鑒賞19世紀(jì)末20世紀(jì)初具有代表性的文學(xué)藝術(shù)作品，來(lái)理解這些作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，從而幫助學(xué)生掌握分析問(wèn)題的方法；
2、通過(guò)組織學(xué)生的感悟活動(dòng)，促使學(xué)生學(xué)會(huì)自主性學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)多層次、多角度、多途徑地探究問(wèn)題，并且尋找解決問(wèn)題的手段和方法。
【情感、態(tài)度與價(jià)值觀】
體驗(yàn)19世紀(jì)末20世紀(jì)初具有代表性的文學(xué)藝術(shù)作品的魅力，提高對(duì)文學(xué)藝術(shù)作品的審美欣賞能力；感受音樂(lè)的魅力，認(rèn)同音樂(lè)的多樣性和民族性。
【本課的重點(diǎn)和難點(diǎn)】?
重點(diǎn)：19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)藝術(shù)獲得發(fā)展的歷史背景；19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的主要代表人物、代表作品、產(chǎn)生的重要影響及其富含的藝術(shù)價(jià)值。
難點(diǎn)：對(duì)19世紀(jì)末20世紀(jì)初文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域取得發(fā)展的歷史背景及文學(xué)作品產(chǎn)生影響的理解；世界的交流與融合對(duì)文化的影響。
【自主學(xué)習(xí)】?
一、世界的文學(xué)
1、19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐美文學(xué)繼續(xù)散發(fā)著光彩，在歐洲，法國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義作家羅曼?羅蘭以其巨著 獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和 ，這部著作被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，而他本人也被稱為 。
2、海明威的代表作《老人與�！吠ㄟ^(guò)描寫(xiě)人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法，這種創(chuàng)作手法被稱為 。
3、與此同時(shí)，亞、非、拉等國(guó)的文學(xué)逐步獲得了世界的承認(rèn)，其中印度近代文學(xué)上偉大的詩(shī)人 獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
二、用筆戰(zhàn)斗的無(wú)產(chǎn)階級(jí)勇士
1、高爾基被譽(yù)為“ ”，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)的奠基人。其中代表作 被列寧稱贊為“一本非常及時(shí)的書(shū)”。他的自傳三部曲 、 和 不僅反映了作者本人的生活經(jīng)歷以及思想探求過(guò)程，而且廣泛概括了19世紀(jì)70年代～80年代的俄國(guó)社會(huì)。
2、1918年，魯迅發(fā)表了 ，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)，奠定了新文化運(yùn)動(dòng)的基石。
三、畢加索和立體派
立體派是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國(guó)興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派，最著名的代表人物是 ，代表作有被稱為是立體主義的第一幅繪畫(huà)的 。1937年4月，法西斯空軍轟炸西班牙，畢加索以此為題材，創(chuàng)作了畫(huà)壇的名作 。
【過(guò)程】
一、19世紀(jì)末20世紀(jì)初文學(xué)藝術(shù)潮流的背景
1、經(jīng)濟(jì)：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，人類歷史經(jīng)歷了翻天覆地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束更加密切了世界各國(guó)間的聯(lián)系，世界各國(guó)各地區(qū)文化在經(jīng)過(guò)激烈碰撞之后逐漸打破了隔離的堅(jiān)冰，取得了共同發(fā)展。
2、政治：相繼而來(lái)的第三次科技革命、兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄國(guó)十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為這一時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了更廣闊的天地。
二、世界的文學(xué)
1、歐洲現(xiàn)實(shí)主義作家羅曼?羅蘭的代表作及其歷史地位
羅曼?羅蘭，法國(guó)作家、音樂(lè)評(píng)論家。1866年1月29日生于法國(guó)中部高原上的小市鎮(zhèn)克拉姆西。15歲時(shí)，隨父母遷居巴黎。1899年，羅曼?羅蘭畢業(yè)于法國(guó)巴黎高等師范學(xué)校，通過(guò)會(huì)考取得了中學(xué)教師終身職位的資格。其后入羅馬法國(guó)考古學(xué)校當(dāng)研究生。歸國(guó)后在巴黎高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，并從事文藝創(chuàng)作。
在歐洲，法國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義作家羅曼?羅蘭（1866?1944）憑借其巨著《約翰?克利斯朵夫》先后獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這部作品也被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，而他本人也被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁”。
2、20世紀(jì)初美國(guó)文學(xué)的代表人物、歷史地位及其代表作
海明威（1899?1961），美國(guó)作家，1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。海明威是個(gè)傳奇人物，1899年出生于芝加哥一個(gè)醫(yī)生家庭，1917年中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)報(bào)社記者，上過(guò)意大利前線。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都是他作品的背景。20世紀(jì)40年代，曾來(lái)中國(guó)報(bào)道抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。他參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，因此作品中的人物不少是藐視死亡的勇士�！短�(yáng)照舊升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》都表達(dá)了作者強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，成為描寫(xiě)兩次世界大戰(zhàn)的名篇。其代表作《老人與�！吠ㄟ^(guò)描寫(xiě)人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法。這種創(chuàng)作手法則被稱為“冰山原則”。
海明威是二戰(zhàn)以后，移居古巴，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《老人與�！� �！独先伺c海》的主題思想是人要勇敢地面對(duì)失敗。小說(shuō)中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說(shuō)中有一句名言：“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他�！� 古巴革命后，回到美國(guó)。1961年，因精神憂郁自殺。海明威的創(chuàng)作具有獨(dú)特的風(fēng)格，逼真的記述、簡(jiǎn)約的文體、細(xì)致入微的心理剖析和情景交融的環(huán)境描寫(xiě)，使他成為開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的巨匠。
3、19世紀(jì)末20世紀(jì)初亞非拉文學(xué)的特點(diǎn)、代表人物及其成就。
亞、非、拉的文學(xué)，在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得了世界的承認(rèn)，出現(xiàn)了諸如泰戈?duì)枴⒋ǘ丝党傻戎骷摇?br />泰戈?duì)枺?861?1941）1861年5月7日出生在加爾各答的一個(gè)富有的婆羅門(mén)種姓地主家庭，他的家庭是當(dāng)時(shí)加爾各答知識(shí)界的中心。他是印度近代文學(xué)史上偉大的詩(shī)人、小說(shuō)家和戲劇家，多才多藝，才華超人。他的詩(shī)歌充滿了浪漫主義精神。詩(shī)集《吉檀迦利》含意深遠(yuǎn)，清新美麗，使泰戈?duì)栍?913年成為亞洲第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。其余作品，如《新月集》、《飛鳥(niǎo)集》等都是聞名世界的著名詩(shī)集。
放映一段泰戈?duì)柹⑽脑?shī)欣賞：《采果集》節(jié)選
l 云朵對(duì)我說(shuō)：“我這就消散。”
l 黑夜對(duì)我說(shuō)：“我這就投入火紅的朝霞�！�
l 痛苦對(duì)我說(shuō)：“我保持深深的沉默，如同他的腳步�！�
l 生命對(duì)我說(shuō)：“我在完美中死亡�！�
l 大地對(duì)我說(shuō)：“我的光芒每時(shí)每刻親吻著你的思想�！�
l 愛(ài)情對(duì)我說(shuō)：“時(shí)光流逝，但我等著你�！眑 死亡對(duì)我說(shuō)：“我駕駛著你的生命之舟穿越大海�！�
l 泰戈?duì)柵c徐志摩的友誼??“友誼是一種最神圣的東西，不光特別推崇，而且值得永遠(yuǎn)贊揚(yáng)。它是慷慨和榮譽(yù)的最賢惠的母親；是感激和仁慈的妹妹，是憎恨和貪婪的死敵；它時(shí)時(shí)刻刻都準(zhǔn)備舍己為人，而且完全出于自愿，不用他人懇求。”
4、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家高爾基的歷史地位、代表作及其內(nèi)容與特點(diǎn)。
⑴歷史地位??馬克西姆?高爾基（1868?1936）1868年出生在伏爾加河畔一個(gè)木匠家庭。由于父母早亡，他十歲時(shí)便出外謀生，到處流浪。他當(dāng)過(guò)鞋店學(xué)徒，在輪船上洗過(guò)碗碟，在碼頭上搬過(guò)貨物，給富農(nóng)扛過(guò)活。他還干過(guò)鐵路工人、面包工人、看門(mén)人、園丁……。在饑寒交迫的生活中，高爾基通過(guò)頑強(qiáng)自學(xué)，掌握了歐洲古典文學(xué)、哲學(xué)和自然科學(xué)等方面的知識(shí)。只上過(guò)兩年小學(xué)的高爾基在24歲那年發(fā)表了他的第一篇作品。
高爾基被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。散文詩(shī)《海燕》，創(chuàng)造了一個(gè)勇敢的海燕形象，鼓舞人們?nèi)ビ觽ゴ蟮膽?zhàn)斗，是一篇不朽的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗檄文與頌歌�！赌赣H》則塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺(jué)為社會(huì)主義斗爭(zhēng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的英雄形象，被公認(rèn)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)的奠基之作，被列寧稱贊為“一本非常及時(shí)的書(shū)”。自傳三部曲（《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》），不僅反映了作家本人的生活經(jīng)歷以及思想探求過(guò)程，而且廣泛概括了19世紀(jì)70年代至80年代的俄國(guó)社會(huì)，描寫(xiě)了勞動(dòng)人民的悲慘生活和遭遇，歌頌了他們的優(yōu)秀品質(zhì)。高爾基不僅是優(yōu)秀的文學(xué)家，同時(shí)還積極投身于保衛(wèi)世界和平和無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大事業(yè)中，他優(yōu)秀的文學(xué)作品以及他的名字將被全世界人民所銘記。⑵代表作及其內(nèi)容與特點(diǎn)。
散文詩(shī)《海燕》，創(chuàng)造了一個(gè)勇敢的海燕形象，鼓舞人們?nèi)ビ觽ゴ蟮膽?zhàn)斗，是不朽的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗檄文與頌歌�！赌赣H》則塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺(jué)為社會(huì)主義斗爭(zhēng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的英雄形象，被公認(rèn)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)的奠基之作，被列寧稱贊為“一本非常及時(shí)的書(shū)”。自傳三部曲（《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》），不僅反映了作家本人的生活經(jīng)歷以及思想探求過(guò)程，而且廣泛概括了19世紀(jì)70年代至80年代的俄國(guó)社會(huì)，描寫(xiě)了勞動(dòng)人民的悲慘生活和遭遇，歌頌了他們的優(yōu)秀品質(zhì)。
5、魯迅的代表作及其歷史地位和他的文學(xué)特色。
⑴代表作及其歷史地位。
魯迅（1881?1936），原名周樹(shù)人，字豫才，浙江紹興人。1918年，魯迅發(fā)表了《狂人日記》，這是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)。這篇小說(shuō)借“狂人”之口揭露了家族制度和封建禮教“吃人”的本質(zhì)。中篇小說(shuō)《阿Q正傳》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。作者借阿Q描繪出了無(wú)數(shù)麻木愚昧的中國(guó)人形象。阿Q所謂的“精神勝利法”，表現(xiàn)了被壓迫者身上無(wú)可救藥的精神病態(tài)。
⑵文學(xué)特色??魯迅希望通過(guò)描畫(huà)這些“沉默的國(guó)人的魂靈”，來(lái)促使人們反省自身，掃除愚昧和麻木，喚起國(guó)人斗爭(zhēng)的勇氣和精神。
三、立體派繪畫(huà)的興起與藝術(shù)特色
立體派是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國(guó)興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派畫(huà)家一反傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)，將繪畫(huà)對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表現(xiàn)物體的幾何空間，由于畫(huà)面破壞了人的正常視覺(jué)，所以會(huì)有支離破碎的感覺(jué)。
立體派最著名的代表人物是畢加索（1881?1973）。畢加索是西班牙人，后來(lái)定居法國(guó)巴黎。他從19世紀(jì)末開(kāi)始從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，一直持續(xù)到20世紀(jì)70年代，成為最有影響力的現(xiàn)代立體派畫(huà)家。畢加索一生都在不斷地追求，在不同的創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作了各種藝術(shù)風(fēng)格的作品，用自己的藝術(shù)之筆譜寫(xiě)了一曲曲不朽的生命之歌。
創(chuàng)作分期、代表作及其藝術(shù)特色。
①根據(jù)用色的不同，1907年以前畢加索的創(chuàng)作被分為“藍(lán)色時(shí)期”和“粉紅色時(shí)期”。
②1907年前后他受非洲黑人藝術(shù)和塞尚繪畫(huà)的影響，形成了創(chuàng)作生涯中的“黑人時(shí)期”，代表作有被認(rèn)為是立體主義的第一幅繪畫(huà)的《亞威農(nóng)少女》。過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，背景也作了任意分割，沒(méi)有遠(yuǎn)近的感覺(jué)，人物是由幾何形體組合而成的。
③隨后，畢加索進(jìn)一步探討立體主義表現(xiàn)技法的可能性，開(kāi)始了其藝術(shù)生涯的分析立體主義和綜合立體主義時(shí)期，創(chuàng)作了《彈曼陀鈴的少女》、《少女肖像》以及《有藤椅的靜物》等作品。
④第一次世界大戰(zhàn)后，動(dòng)蕩而悲慘的歲月使畢加索開(kāi)始重新思考古典世界，他進(jìn)入了創(chuàng)作的“新古典主義時(shí)期”。
⑤1937年4月，法西斯空軍轟炸了西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡，鎮(zhèn)上的無(wú)辜居民慘遭屠殺，這一罪行激起了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。畢加索義憤填膺，并以此事件為題材，創(chuàng)作了震撼畫(huà)壇的名作《格爾尼卡》。“格爾尼卡”是西班牙一座古城的名字，那一年西班牙政府動(dòng)用暴力摧毀了該城，畢加索以此為題材，以拆分的元素再現(xiàn)場(chǎng)景（立體主義），表達(dá)了對(duì)政府以及戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議，因?yàn)檫@副畫(huà)，畢加索被流放法國(guó)，并終生沒(méi)有回到自己的祖國(guó)西班牙。 由于該畫(huà)的名字以及內(nèi)容，《格爾尼卡》也成為后來(lái)反政府、反暴力的象征。畢加索說(shuō)，除非西班牙成為真正民主、和平的國(guó)家，該畫(huà)才會(huì)回到祖國(guó)，一直到后來(lái)西班牙解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，該畫(huà)才隆重回到祖國(guó)，成為西班牙最珍貴的文化財(cái)產(chǎn)。世界有2幅畫(huà)是用防彈玻璃做保護(hù)的，其中之一是達(dá)芬奇的《蒙那麗莎》，另外就是畢加索的這幅《格爾尼卡》。畫(huà)面采用了立體主義、半寫(xiě)實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給居民的傷亡和驚恐，整個(gè)畫(huà)面給人以極大的震撼。畢加索用他的藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)，因而獲得了西班牙人民和全世界人民的尊敬。
偉大的西班牙畫(huà)家畢加索死的時(shí)候是91歲。也許你要奇怪，為什么我們要把他叫做“世界上最年輕的畫(huà)家”呢？這是因?yàn)樵?0歲高齡時(shí)，他拿起顏色和畫(huà)筆開(kāi)始畫(huà)一幅新的畫(huà)時(shí)，對(duì)世界上的事物好像還是第一次看到一樣。
年輕人總是在探索新鮮事物，探索解決新問(wèn)題的方法。他們熱心于試驗(yàn)，歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀，朝氣勃勃，從不滿足。 老年人總是怕變化，他們知道自己什么最拿手，寧愿把過(guò)去的成功之道如法炮制，也不冒失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
四、影響
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，世界各國(guó)各地區(qū)的文化交流更加密切和頻繁，取得了共同發(fā)展。一方面，這一時(shí)期的文學(xué)作品拉近了世界的距離，體現(xiàn)了文化的共融性；另一方面，這一時(shí)期特有的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)作品鼓舞了人們的斗爭(zhēng)勇氣。
【知識(shí)探究】
19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)的特點(diǎn)
東西方文化在激烈碰撞后獲得共同發(fā)展；歐美文學(xué)繼續(xù)散發(fā)著光彩；美國(guó)文學(xué)不像歐洲文學(xué)那樣嚴(yán)肅，而是以幽默為主旋律，給人一種輕松詼諧的感覺(jué)；亞、非、拉等國(guó)文學(xué)，在保留民族特色基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合并逐漸獲得世界的承認(rèn)；蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)繁榮。
【資料卡片】
1、你知道諾貝爾獎(jiǎng)的由來(lái)嗎？
講析：瑞典人諾貝爾發(fā)明了無(wú)煙炸藥，并開(kāi)辦炸藥工廠，擁有巨額財(cái)產(chǎn)。諾貝爾的遺囑規(guī)定用他一部分遺產(chǎn)建立一個(gè)基金，用其利息獎(jiǎng)勵(lì)世界各國(guó)對(duì)物理、化學(xué)、醫(yī)學(xué)以及和平事業(yè)有杰出貢獻(xiàn)的人，這就是諾貝爾獎(jiǎng)的由來(lái)。
2、羅曼?羅蘭
羅曼．羅蘭（Romain Rolland，1866-1944）法國(guó)作家、音樂(lè)評(píng)論家。1866年1月29日生于法國(guó)中部高原上的小市鎮(zhèn)克拉姆西。15歲時(shí)，隨父母遷居巴黎。1899年，羅曼．羅蘭畢業(yè)于法國(guó)巴黎高等師范學(xué)校，通過(guò)會(huì)考取得了中學(xué)教師終身職位的資格。其后入羅馬法國(guó)考古學(xué)校當(dāng)研究生。歸國(guó)后在巴黎高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，并從事文藝創(chuàng)作。這時(shí)期他寫(xiě)了7個(gè)劇本，以歷史上的英雄事件為題材，試圖以“革命戲劇”對(duì)抗陳腐的戲劇藝術(shù)。
20世紀(jì)初，他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段，羅蘭為讓世人“呼吸英雄的氣息”，替具有巨大精神力量的英雄樹(shù)碑立傳，連續(xù)寫(xiě)了幾部名人傳記：《貝多芬傳》（1903）、《米開(kāi)朗琪羅傳》（1906）和《托爾斯泰傳》（1911）等。同時(shí)發(fā)表了他的長(zhǎng)篇小說(shuō)杰作《約翰．克利斯朵夫》，該小說(shuō)于1913年獲法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)金，由此羅曼．羅蘭被認(rèn)為是法國(guó)當(dāng)代最重要的作家。1915年，為了表彰“他的文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物所具有的同情和對(duì)真理的熱愛(ài)”，羅蘭被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
兩次大戰(zhàn)之間，羅曼．羅蘭的創(chuàng)作又一次達(dá)到高潮，1919年發(fā)表了寫(xiě)于1913年的中篇小說(shuō)《哥拉．布勒尼翁》，1920年發(fā)表了兩部反戰(zhàn)小說(shuō)《格萊昂波》和《皮埃爾和呂絲》，1922至1933年又發(fā)表了另一部代表作《欣說(shuō)的靈魂》。這一時(shí)期還發(fā)表了音樂(lè)理論和音樂(lè)史的重要著作七卷本《貝多芬的偉大創(chuàng)作時(shí)期》（1928-1943），此外還發(fā)表過(guò)詩(shī)歌、文學(xué)評(píng)論、日記、回憶錄等各種體裁的作品。
羅曼．羅蘭的藝術(shù)成就主要在于他用豪爽質(zhì)樸的文筆刻畫(huà)了在時(shí)代風(fēng)浪中，為追求正義、光明而奮勇前進(jìn)的知識(shí)分子形象。在提到藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，羅曼．羅蘭表示，除了“誠(chéng)懇”二字，他不希望別人承認(rèn)他有什么別的優(yōu)點(diǎn)。他是一個(gè)有廣泛國(guó)際影響的作家，也是著名的社會(huì)活動(dòng)家，一生為爭(zhēng)取人類自由、民主與光明進(jìn)行了不屈的斗爭(zhēng)。
3、海明威
海明威的勇氣教條、海明威的英雄和他面對(duì)難關(guān)的堅(jiān)毅態(tài)度,都詮釋了這樣一個(gè)真理：“人不是生來(lái)被擊敗的。人可以被毀滅,但不能被擊敗�！�
他１４歲走進(jìn)拳擊場(chǎng),滿臉鮮血,可他不肯倒下；１９歲走上戰(zhàn)場(chǎng), ２００多塊彈片嵌入他的身體,也沒(méi)能讓他倒下；寫(xiě)作上的無(wú)數(shù)艱辛,無(wú)數(shù)次的退稿, 無(wú)數(shù)的失敗,還是無(wú)法打倒他；直到晚年,連續(xù)兩次飛機(jī)失事,他都從大火中站立起來(lái)；最后,因不甘愿成為無(wú)能的弱者,他舉槍自殺。這就是硬漢海明威。
海明威最希望他一生都充滿戲劇性,最希望在謝幕的時(shí)候,能讓所有人都記住他。他要用人們永遠(yuǎn)不息的掌聲為自己的人生畫(huà)上句號(hào),讓所有后來(lái)者都知道他是一個(gè)真正的男子漢,知道他作為一個(gè)男人在死的時(shí)候有多么豪邁、無(wú)所畏懼。從海明威一生的經(jīng)歷到最后的歸宿上看,他實(shí)現(xiàn)了這要緊的人生訴求。
讀海明威的《老人與�！窌r(shí),我們似乎看見(jiàn)一個(gè)孤單的捕魚(yú)老人置身于大海中,就像是在旋流中的一片葉子,在寂寞的大海上與自然融合在一起,沒(méi)有絲毫的孤獨(dú)和沉寂。從漂浮的小船到海風(fēng)和夕陽(yáng),在那場(chǎng)與風(fēng)浪、鯊魚(yú)驚心動(dòng)魄的搏斗過(guò)程中,盡顯老人疲憊又頑強(qiáng)的毅力,每時(shí)每刻都讓我們?yōu)橐粋�(gè)天涯漂流者的生命擔(dān)憂著。一個(gè)老漁夫經(jīng)歷了一場(chǎng)刻骨銘心的體驗(yàn),雖然拖回來(lái)的只是一副骨架,但我們卻感覺(jué)到了一個(gè)悲壯英雄的回歸。桑地亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅(jiān)強(qiáng)、寬厚、仁慈、充滿愛(ài)心,即使在人生的角斗場(chǎng)上失敗了,面對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn),他仍然是精神上的強(qiáng)者,是個(gè)“硬漢”�！坝矟h”是海明威作品中經(jīng)常表現(xiàn)的主題,也是作品中常有的人物。他們?cè)谕饨缇薮蟮膲毫投蜻\(yùn)打擊面前,堅(jiān)強(qiáng)不屈,勇往直前,甚至視死如歸,他們盡管失敗了,卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣,有著勝利者的風(fēng)度。
也許他希望自己能像桑地亞哥那樣永不服老、永不服輸,所以在和高血壓、糖尿病等痼疾“搏斗”了將近三年之后,他決心主動(dòng)地?cái)[脫病榻上的痛苦折磨,他堅(jiān)信“人不是生來(lái)被擊敗的。人可以被毀滅,但不能被擊敗”的格言,于是在１９６１年７月用他心愛(ài)的雙管獵槍結(jié)束了自己的生命。
海明威不僅用自己的作品詮釋了生命的堅(jiān)韌與頑強(qiáng),同時(shí)他也用自己的生命在與莫測(cè)的自然中演繹著生命的頑強(qiáng)。
他堅(jiān)韌,不吝惜人生；他堅(jiān)韌,不吝惜自己�！档梦覀儜c幸的是,他給了自己足夠的時(shí)間顯示了他的偉大。他的風(fēng)格主宰了我們講述長(zhǎng)長(zhǎng)短短的故事的方法。我依然記得我想對(duì)碰上的每一個(gè)人大聲朗誦《殺人者》的那股癡迷勁。他是我將永遠(yuǎn)懷念的朋友。
??詩(shī)人 弗羅斯特
海明威有一種強(qiáng)烈的欲望,他試圖把自己對(duì)事物的看法加諸我們身上,以便塑造出一種硬漢的形象。當(dāng)他在夢(mèng)幻中向往勝利時(shí),那就必定會(huì)出現(xiàn)完全的勝利、偉大的戰(zhàn)斗和圓滿的結(jié)局。
??美國(guó)作家 索爾?貝雷
厄內(nèi)斯特?海明威１８９９年出生于芝加哥市郊外的橡園鎮(zhèn)。父親克拉倫斯?海明威是這個(gè)小城鎮(zhèn)醫(yī)院的一名外科醫(yī)師,厄內(nèi)斯特?海明威是他的長(zhǎng)子。父親本期待他將來(lái)能繼承父業(yè),沒(méi)想到４０年后海明威竟以他的長(zhǎng)篇巨著《喪鐘為誰(shuí)而鳴》贏得了世界聲譽(yù),此后又在５５歲時(shí)以一部不到六萬(wàn)字的中篇小說(shuō)《老人與海》壓倒所有候選的世界級(jí)文豪,獲得了１９５４年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),使他在世界文壇上的名望和地位達(dá)到了巔峰。
作為一位享有盛名的作家,海明威的性格、生活作風(fēng)和習(xí)慣愛(ài)好,完全不是一般人想像中的那種文人學(xué)者類型。幼年時(shí)期他就是一個(gè)活潑淘氣的“野小子”,經(jīng)常纏著愛(ài)好野外活動(dòng)的父親帶他一道去打獵、釣魚(yú)。入學(xué)之后,他幾乎參加了學(xué)校舉行的所有的體育活動(dòng),特別是對(duì)拳擊和橄欖球的愛(ài)好簡(jiǎn)直達(dá)到了如癡如狂的程度,而且這個(gè)愛(ài)好一直保持到晚年。由于這種長(zhǎng)期鍛煉,海明威的健壯體格和獷悍外型使人無(wú)法將他和“文學(xué)家”的形象聯(lián)系在一起。而實(shí)際上,在如此醉心于激烈體育活動(dòng)的學(xué)生時(shí)代,他早已對(duì)寫(xiě)作深感興趣,經(jīng)常仿效當(dāng)時(shí)流行的幽默筆調(diào)試寫(xiě)一些小品和報(bào)道,不久便顯示出出眾的才華,剛滿１７歲就當(dāng)選為橡園鎮(zhèn)高級(jí)中學(xué)�？闹骶�。中學(xué)畢業(yè)后,１９歲的海明威通過(guò)叔父的推薦,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到堪薩斯州擔(dān)任《堪薩斯城明星報(bào)》的記者。
第一次世界大戰(zhàn)末期,海明威爭(zhēng)取到以記者的身份參加美國(guó)紅十字會(huì)的戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)的機(jī)會(huì),開(kāi)赴意大利前線,不料剛到那里不久便被一顆炮彈炸成了重傷(戰(zhàn)地醫(yī)院醫(yī)師在他身體里一共取出了２３７塊大小彈片),而海明威當(dāng)時(shí)居然帶著這些彈片,背著一個(gè)傷勢(shì)更重的意大利士兵,在自己暈倒之前掙扎著到了救護(hù)站。此舉為他贏得了意大利政府授予的銀十字軍功勛章,但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷恐怖同時(shí)在他的心靈深處留下了難以磨滅的創(chuàng)傷,這對(duì)他后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。
�。保梗玻材�,海明威被任命為《堪薩斯城明星報(bào)》特派駐歐洲記者,在巴黎期間,海明威一方面擔(dān)任采訪、報(bào)道的工作,一方面重新開(kāi)始他的文學(xué)創(chuàng)作生涯。但開(kāi)頭很不順利,他的第一部作品集在１９２３年出版時(shí),只印了３００冊(cè),社會(huì)反應(yīng)也很冷淡。而海明威偏偏是那種不肯認(rèn)輸?shù)摹坝矟h子”,他索性辭去了記者的職務(wù)專心搞創(chuàng)作,并在當(dāng)年年底出版了他的第二部作品集《在我們的時(shí)代里》。這個(gè)集子的第一版在巴黎仍未引起什么注意,但到第二年在美國(guó)發(fā)行了增訂的第二版時(shí),成為１９２５年度十大暢銷(xiāo)書(shū)之一,海明威也因此一舉成名。１９２６年,他又寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》。在這部小說(shuō)中,海明威不遺余力地揭露并譴責(zé)人類之間的互相殘殺、暴力行徑和靈魂的墮落。通過(guò)小說(shuō)主人公杰克?巴恩斯的形象和性格,作者不僅顯示了“迷惘的一代”青年們空虛的精神世界,而且也反映出他本人消極的世界觀,實(shí)際上,書(shū)中的巴恩斯正是海明威的自我寫(xiě)照。
１９２９年海明威發(fā)表了他的又一力作??長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了,武器》。在這部作品中,海明威直接控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡,對(duì)人民大眾遭受的苦難發(fā)出了悲哀和同情的嘆息,同時(shí)也更加暴露出他本人的消極悲觀情緒,這種情緒在他以后的一系列作品中都有所抒發(fā)。
在２０世紀(jì)３０年代的前半期,海明威把大部分時(shí)光消磨在出國(guó)旅游、釣魚(yú)、打獵、觀看斗牛等事上,這幾年里他只寫(xiě)了兩部作品《下午之死》和《非洲的青山》,但都不怎么成功。１９３６年他發(fā)表了《乞力馬扎羅的雪》,這個(gè)短篇受到普遍贊賞,被公認(rèn)為他所寫(xiě)的幾十個(gè)短篇中最杰出的作品。
�。保梗常赌辏吩�,西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),共和政府軍和弗朗哥的叛軍展開(kāi)激戰(zhàn)。海明威毅然投入這場(chǎng)民主與獨(dú)裁的生死搏斗中去,在當(dāng)年冬天他發(fā)起了廣泛的募捐支援活動(dòng),為此跑遍了大半個(gè)歐洲。這場(chǎng)反法西斯的艱苦斗爭(zhēng)最后失敗了。海明威滿心沮喪地回到了美國(guó),戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷和失敗的痛苦為他提供了改變自己精神世界的機(jī)會(huì)和創(chuàng)作的源泉。他先后寫(xiě)了劇本《第五縱隊(duì)》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》,后者成為全世界暢銷(xiāo)的巨著,是海明威創(chuàng)作生涯中一個(gè)劃時(shí)代的里程碑,被舉世公認(rèn)為不朽之作。
�。保梗矗的辏吃�,海明威在二戰(zhàn)勝利前夕回國(guó),隨即移居古巴首都哈瓦那,在那里定居,繼續(xù)他的創(chuàng)作生涯,先后發(fā)表了一些短篇和兩個(gè)中篇作品,其中《老人與�！�(１９５２)是他的又一不朽之作,在１９５３年為他贏得普利策文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng),１９５４年又為他贏得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
海明威在他的生命最后幾年中,一直遭受多種病癥的折磨,他已喪失了創(chuàng)作的精力。１９５８年,海明威遷返美國(guó)愛(ài)達(dá)荷州療養(yǎng),和高血壓、糖尿病等痼疾“搏斗”了將近三年。最后,終于按照他的悲觀主義觀點(diǎn)：“在人和大自然或外界勢(shì)力的搏斗中,最后人總是難免于失敗”,決心主動(dòng)擺脫病榻上的痛苦折磨,在１９６１年７月用他心愛(ài)的雙管獵槍結(jié)束了自己的生命。他的自殺是對(duì)病魔采取的一種“寧死不屈”,與之“同歸于盡”的解決手段；同時(shí)也使他的消極世界觀和他所提倡的“硬漢”精神這一對(duì)矛盾最終在他身上得到了統(tǒng)一。
海明威是硬漢精神的一種標(biāo)志。多少年來(lái),這似乎成了一句至理名言。海明威是一個(gè)酷愛(ài)打獵、釣魚(yú)的作家。他到過(guò)第一次、第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。他的身上中過(guò)２３７片彈片。他的頭上縫過(guò)５７針。他曾在非洲兩度飛機(jī)失事,嚴(yán)重的腦震蕩使他的視力和健康每況愈下。
這就是海明威。他的經(jīng)歷,孕育出他那硬漢的性格。在他的小說(shuō)中,反復(fù)出現(xiàn)了拳擊、斗牛、狩獵、捕魚(yú)、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材。這些都是力量的象征。當(dāng)然,還雜糅著酒、暴力、性、孤獨(dú)和死亡。
海明威讓我知道,人的經(jīng)歷是何等的重要,這是無(wú)價(jià)的財(cái)富。誰(shuí)都無(wú)法輕視自己的經(jīng)歷。
今天的男人,對(duì)于海明威那種生活,自然是無(wú)緣也無(wú)法企及的。所以,人們?cè)?jīng)發(fā)出“尋找男子漢”的呼喚。一種男性的強(qiáng)悍、堅(jiān)韌的陽(yáng)剛之氣,已變得越來(lái)越稀有。人生的意義就在于一種精神,敢于承受痛苦,蔑視死亡。
一個(gè)作家的成名,不在于他寫(xiě)了多少,而在于他有什么獨(dú)特的創(chuàng)造。海明威以其富有傳奇色彩的一生,以其塑造的一系列硬漢形象,奠定了他在世界文學(xué)中的地位。而且,人們極易在文學(xué)大師的群像中辨別出他的聲音。
無(wú)法否認(rèn),與海明威硬漢精神相吻合的是,他那具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的寫(xiě)作風(fēng)格。那就是簡(jiǎn)潔利索。他放棄了無(wú)關(guān)的素材,技巧的花哨,感情的泛濫,蹩腳的形容。我仿佛看見(jiàn)他提著一把鋒利的板斧,砍掉了整座森林的冗言贅詞,砍掉了一切花花綠綠的修飾。正如英國(guó)作家歐?貝茨所說(shuō)：“他以誰(shuí)也不曾有過(guò)的勇氣,把英語(yǔ)中附著于文學(xué)的‘亂毛剪了個(gè)干凈’。”據(jù)說(shuō),《永別了,武器》的結(jié)尾他重寫(xiě)了３９次�！独先伺c�！匪８牧耍玻埃岸啻�,本來(lái)可以寫(xiě)成１０００多頁(yè)的長(zhǎng)篇巨著,最終濃縮為只剩下幾十頁(yè)的一個(gè)短中篇。假如仍是１０００多頁(yè),那就不是海明威了。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史也將抹去他的名字。
無(wú)法理喻的是,被海明威所摒棄的,卻被時(shí)下我們的一些文人當(dāng)寶貝似的撿回,樂(lè)此不疲地制造著成堆的文字垃圾。
海明威的魅力在于,他凈化了當(dāng)時(shí)的文風(fēng),掀起了一場(chǎng)“文學(xué)革命”。也因此,他被同時(shí)代及后來(lái)的許多作家奉為典范,并且吸引了世界上一代又一代讀者的目光。其春風(fēng)化雨般的影響,經(jīng)久不衰。
近讀介紹海明威生平的一份譯稿�？此�、結(jié)實(shí)、胡須叢生的照片,嘴角還漾出一絲微笑。海明威是不朽的。很難再有像海明威這樣的作家,他的經(jīng)歷與作品,讓我一讀再讀。因?yàn)?海明威是一個(gè)無(wú)法窮盡的話題。
3、泰戈?duì)?br />羅賓德拉納特?泰戈?duì)枺≧abindranathTagore，1861-1941）印度孟加拉語(yǔ)詩(shī)人、作家、藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家。生于加爾各答市一個(gè)具有深厚文化教養(yǎng)的家庭，父親是著名的宗教改革家和社會(huì)活動(dòng)家，六個(gè)哥哥也均獻(xiàn)身于社會(huì)改革和文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。泰戈?duì)栕杂讌拹赫?guī)學(xué)校的教育，靠家庭教育和刻苦自學(xué)度過(guò)少年時(shí)代，1878年去英國(guó)學(xué)法律，后轉(zhuǎn)入倫敦大學(xué)攻讀英國(guó)文學(xué)，研究西方音樂(lè)。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
泰戈?duì)柾陼r(shí)代即嶄露詩(shī)才，他的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇《給印度教徒廟會(huì)》（1875）發(fā)表時(shí)，年僅14歲。1880年，19歲的泰戈?duì)柋愠蔀槁殬I(yè)作家。1881至1885年，他出版了抒情詩(shī)集《暮歌》（1882）、《晨歌》（1883），還有戲劇和小說(shuō)等作品。這些早期傷品的特點(diǎn)是夢(mèng)幻多于現(xiàn)實(shí)，富于浪漫主義色彩。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
90年代是泰戈?duì)杽?chuàng)作的旺盛期，詩(shī)集《心中的向往》（1890）是他的第一部成熟作品，著名詩(shī)篇《兩畝地》（1894）的發(fā)表，標(biāo)志著泰戈?duì)枏淖诮躺衩刂髁x走向深刻的人道主義。這一時(shí)期的詩(shī)作還有《金帆船》（1894）、《繽紛集》（1896）第5部抒情詩(shī)集和一部《故事詩(shī)集》（1900）。此外，他還創(chuàng)作了60多篇短篇小說(shuō)，其中的《素芭》（1893）、《摩訶摩耶》（1892）、《最活著，還是死了？》（1892）等被列入世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)杰作之林。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
1901年，泰戈?duì)枮楦脑焐鐣?huì)創(chuàng)辦了一所學(xué)校，從事兒童教育實(shí)驗(yàn)。1912年，這所學(xué)校成為亞洲文化交流的國(guó)際大學(xué)。由于英國(guó)在孟加拉推行分裂政策，1905年印度掀起民族解放運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)高潮，泰戈?duì)柗e極投身于運(yùn)動(dòng)并創(chuàng)作了許多愛(ài)國(guó)詩(shī)篇。這一時(shí)期是他創(chuàng)作的最輝煌時(shí)期。他出版了8部孟加拉文詩(shī)集和8部英文詩(shī)集，其中《吉檀迦利》為詩(shī)人贏得世界性聲譽(yù)。這一時(shí)期重要的詩(shī)集還有《園丁集》（1913）、《新月集》（1915）、《飛鳥(niǎo)集》（1916）等。1910年，泰戈?duì)栍职l(fā)表了史詩(shī)性長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈拉》和象征劇《國(guó)王》等。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
1919年，印度掀起第二次民族解放運(yùn)動(dòng)高潮，為尋求民族解放道路，他走遍五大洲，發(fā)表了許多著名演講。這時(shí)期突出成就是政治抒情詩(shī)，分別收在《非洲集》（1937）、《邊沿集》（1938）、《生辰集》（1941）等作品中。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
泰戈?duì)栆簧矂?chuàng)作了50多部詩(shī)集，12部中、長(zhǎng)篇小說(shuō)，100余篇短篇小說(shuō)，20余種戲劇，還有大量有關(guān)文學(xué)、哲學(xué)、政治的論著和游記、書(shū)簡(jiǎn)等。此外，他還是位造詣?lì)H深的音樂(lè)家和畫(huà)家，曾創(chuàng)作2000余首歌曲和1500余幀畫(huà)，其中歌曲《人民的意志》已被定為印度國(guó)歌。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
在60余年的藝術(shù)生涯中，他繼承了古典和民間文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸收了歐洲浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐富營(yíng)養(yǎng)，在創(chuàng)作上達(dá)到爐火純青的地步，取得了輝煌成就，成為一代文化巨人。1913年，“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想業(yè)已為西方文學(xué)的一部分”，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。英國(guó)政府封他為爵士。 [www.365zn.com，點(diǎn)擊進(jìn)入]
1941年4月，這位曠世奇才，印度近代文學(xué)的奠基人寫(xiě)下最后的遺言《文明的危機(jī)》。同年8月7日，泰戈?duì)栍诩訝柛鞔鹱嬲ナ馈?br />4、馬克西姆?高爾基
高爾基，原名阿列克塞?馬克西耶維奇?彼什科夫。１８６８年生于下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）。父親是木工，４歲喪父，后隨母親寄居外祖父家。由于父母早亡，他十歲時(shí)便出外謀生，走向“人間”，到處流浪。他當(dāng)過(guò)鞋店學(xué)徒，在輪船上洗過(guò)碗碟，在碼頭上搬過(guò)貨物，給富農(nóng)扛過(guò)活。他還干過(guò)鐵路工人、面包工人、看門(mén)人、園丁……。
１９世紀(jì)８０年代在喀山參加持民粹派觀點(diǎn)的知識(shí)分子秘密學(xué)習(xí)小組，１８８８年開(kāi)始過(guò)流浪生活。在饑寒交迫的生活中，高爾基通過(guò)頑強(qiáng)自學(xué)，掌握了歐洲古典文學(xué)、哲學(xué)和自然科學(xué)等方面的知識(shí)。只上過(guò)兩年小學(xué)的高爾基在24歲那年發(fā)表了他的第一篇作品，那是刊登在《高加索日?qǐng)?bào)》上的短篇小說(shuō)《馬卡爾?楚德拉》。小說(shuō)反映了吉卜賽人的生活，情節(jié)曲折生動(dòng)，人物性格鮮明。報(bào)紙編輯見(jiàn)到這篇來(lái)稿十分滿意，于是通知作者到報(bào)館去。當(dāng)編輯見(jiàn)到高爾基時(shí)大為驚異，他沒(méi)想到，寫(xiě)出這樣出色作品的人竟是個(gè)衣著襤褸的流浪漢。編輯對(duì)高爾基說(shuō)：“我們決定發(fā)表你的小說(shuō)，但稿子應(yīng)當(dāng)署個(gè)名才行�！备郀柣了剂艘幌抡f(shuō)道：“那就這樣署名吧：馬克西姆?高爾基�！痹诙碚Z(yǔ)里，“高爾基”的意思是“痛苦”，“馬克西姆”的意思是“最大的”。從此，他就以“最大的痛苦”作為筆名，開(kāi)始了自己的創(chuàng)作生涯，而他的原名是阿列克塞?馬克西莫維奇?彼希可夫。
從此專心從事寫(xiě)作。
青少年時(shí)期漂泊流浪的生活，使高爾基親眼看到并親身體驗(yàn)到俄羅斯勞苦大眾在沙皇統(tǒng)治下的艱難生活。高爾基對(duì)腐朽的舊制度充滿厭惡和憎恨。他在作品中抨擊了沙皇制度的黑暗，揭露了資本主義社會(huì)的階級(jí)剝削和壓迫。他的作品受到廣大讀者的歡迎，但沙皇政府對(duì)此十分害怕，曾幾次監(jiān)視、拘禁和逮捕高爾基，并將他流放。鎮(zhèn)壓不但沒(méi)有使他屈服，反而更加堅(jiān)定了他斗爭(zhēng)的意志和決心。
１８９８年，他的第一個(gè)作品集《隨筆與短篇小說(shuō)集》問(wèn)世，引起國(guó)內(nèi)外廣泛注意。在其早期創(chuàng)作中，既有浪漫主義作品，也有現(xiàn)實(shí)主義作品。浪漫主義作品有《少女與死神》、《伊則吉爾老婆子》、《鷹之歌》、《海燕》等。這些作品一方面反映了人民群眾對(duì)革命、自由的渴望，也表達(dá)了作者對(duì)光明未來(lái)的憧憬，特別是１９０１年創(chuàng)造的海燕形象，被認(rèn)為是即將來(lái)臨的革命風(fēng)暴的象征，給人們極大鼓舞。早期的現(xiàn)實(shí)主義作品有《切爾卡什》、《奧爾洛夫夫婦》、《柯諾瓦洛夫》、《淪落的人們》、《草原上》、《因?yàn)闊⿶灍o(wú)聊》、《二十六個(gè)和一個(gè)》等，主要批判資產(chǎn)階級(jí)世界和市儈的卑鄙齷齪，同時(shí)也表現(xiàn)人民群眾在政治上的覺(jué)醒，表達(dá)他們對(duì)剝削制度的憤怒和抗議。２０世紀(jì)初，高爾基的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向戲劇方面，以最迅速、最直接的形式反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。１９０１－１９０５年先后寫(xiě)出了《小市民》、《底層》、《避暑客》、《太陽(yáng)的孩子們》、《野蠻人》等許多重要的社會(huì)政治劇本，其中有的反映掙扎在死亡線上的貧苦人民的生活，有的揭露知識(shí)分子和資產(chǎn)階級(jí)市儈的精神空虛。在《小市民》一劇里作者第一次描寫(xiě)了先進(jìn)工人尼爾的光輝形象。這些劇本的上演，受到革命人民的熱烈歡迎，引起沙皇政府的惶恐不安。１９０５－１９０７年俄國(guó)第一次革命期間，高爾基積極投身于無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)，加入了俄國(guó)社會(huì)民主工黨，并同列寧會(huì)晤。１９０６年高爾基寫(xiě)出了兩部最重要的作品《母親》和《仇敵》，使他的創(chuàng)作達(dá)到了新的高峰�！赌赣H》是社會(huì)主義文學(xué)的奠基作品，它描繪了無(wú)產(chǎn)階級(jí)波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)，塑造了工人黨員巴維爾和革命母親尼洛芙娜的感人形象。巴威爾和母親尼羅芙娜的形象概括了２０世紀(jì)初俄國(guó)工人階級(jí)革命戰(zhàn)士的優(yōu)秀品質(zhì)。列寧稱贊這部小說(shuō)是“一本非常及時(shí)的書(shū)”，提出它對(duì)俄國(guó)工人有“很大的益處”。這部小說(shuō)極大地鼓舞了工人群眾，使沙俄統(tǒng)治者十分驚恐�！赌赣H》被公認(rèn)為世界文學(xué)史上嶄新的、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基作品。
革命導(dǎo)師列寧是高爾基的良師益友。列寧不斷地在思想、工作和生活上關(guān)懷、幫助高爾基。在列寧的建議、鼓勵(lì)之下，高爾基創(chuàng)作了自傳三部曲：《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》。自傳三部曲不僅反映了作家本人的生活經(jīng)歷以及他接受馬克思主義以前艱苦的思想探求過(guò)程，而且廣泛概括了19世紀(jì)70-80年代的俄國(guó)社會(huì)生活，描寫(xiě)了勞動(dòng)人民的悲慘生活和遭遇，歌頌了他們的優(yōu)秀品質(zhì)。
１９０５年革命失敗后，高爾基一度接受造神說(shuō)，發(fā)表錯(cuò)誤作品長(zhǎng)篇小說(shuō)《懺悔》，受到列寧的嚴(yán)肅批評(píng)。十月革命前后高爾基還寫(xiě)了許多重要作品：《夏天》、《三人》、《馬特維?克日米亞金的一生》、《意大利童話》、《俄羅斯童話》以及自傳體三部曲《童年》、《人間》、《我的大學(xué)》等。１９２２年高爾基出國(guó)養(yǎng)病，病中完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》（１９２５）。１９２８年回國(guó)后，目睹祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)蓬勃景象，熱情高漲。晚年除寫(xiě)了許多熱情洋溢的特寫(xiě)、政論、評(píng)論文章外，還著有史詩(shī)型長(zhǎng)篇小說(shuō)《克里姆?薩姆金的一生》（１９２５－１９３６）。他一生創(chuàng)作了大量各種體裁的作品，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)寶庫(kù)留下了一筆巨大的財(cái)富。
１９３４年高爾基主持召開(kāi)蘇聯(lián)作家第一次代表大會(huì)，并當(dāng)選為主席。
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5、《母親》
《母親》是高爾基為喚起俄國(guó)人民群眾對(duì)革命事業(yè)勝利的信心而作的。小說(shuō)分為兩部分，第一部分主要寫(xiě)年輕工人巴維爾及其母親尼洛芙娜接受馬克思主義教育后，逐漸覺(jué)醒，以及巴維爾領(lǐng)導(dǎo)的工人小組的成長(zhǎng)過(guò)程。然而在“五一”節(jié)示威游行中，巴維爾等人不幸被捕。小說(shuō)的第二部分描寫(xiě)了母親尼洛芙娜在兒子被捕后，接替了兒子的革命工作，常常扮作小販、香客、修女等到處散發(fā)革命傳單和宣傳革命真理的小冊(cè)子。在審判巴維爾的法庭上，巴維爾正義凜然地控訴了沙皇專制統(tǒng)治的黑暗和罪惡，同時(shí)也表明了對(duì)革命勝利的信心。而母親則在傳送巴維爾演說(shuō)的傳單過(guò)程中被憲兵抓住。
小說(shuō)通過(guò)“母親”這個(gè)形象，真實(shí)地再現(xiàn)了俄國(guó)1905年革命前夕工人階級(jí)和革命群眾反對(duì)沙皇統(tǒng)治的不懈斗爭(zhēng)。小說(shuō)將人類最崇高的情感??母愛(ài)和人類最神圣的事業(yè)??無(wú)產(chǎn)階級(jí)的解放斗爭(zhēng)融為一體，以革命樂(lè)觀主義預(yù)示了舊時(shí)代的必然滅亡，表達(dá)了作者對(duì)革命必勝的信念。
6、魯迅
魯迅（1881年?1936年），文學(xué)家，思想家，革命家，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫才。浙江紹興人。
魯迅出身于沒(méi)落的士大夫家庭。1898年到南京求學(xué)，先入江南水師學(xué)堂，次年考入江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦務(wù)鐵路學(xué)堂。其間接觸了西方資產(chǎn)階級(jí)的“科學(xué)”與“民主”。1902年赴日本留學(xué)，入東京弘文學(xué)院。1904年到仙臺(tái)醫(yī)學(xué)�？茖W(xué)校學(xué)醫(yī)，后棄醫(yī)習(xí)文。
1906年回到東京從事文藝活動(dòng)，翻譯、介紹俄國(guó)、東歐和其他一些被壓迫民族的文學(xué)作品，發(fā)表了《摩羅詩(shī)力說(shuō)》、《科學(xué)史教篇》、《文化偏至論》等富有戰(zhàn)斗精神的論文。1909年8月回國(guó)，先后在杭州、紹興任教，課余輯錄亡佚古代小說(shuō)。1912年到南京臨時(shí)政府教育部任部員。到北京后，任社會(huì)教育司科長(zhǎng)、僉事。1918年初參加《新青年》編輯工作，并在《新青年》上發(fā)表了第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》，抨擊家族制度與封建禮教。此后“一發(fā)而不可收”，陸續(xù)發(fā)表《孔乙己》、《藥》、《阿Ｑ正傳》等杰作。同時(shí)，他還結(jié)合斗爭(zhēng)需要，創(chuàng)造了被稱為匕首或投槍的文體，寫(xiě)了許多雜文和論文，后來(lái)結(jié)成雜感集《熱風(fēng)》，論文則收入《墳》。1920年8月起，先后在北京大學(xué)、北京師范大學(xué)等校兼課，編定《中國(guó)小說(shuō)史略》等書(shū)，并相繼出版了小說(shuō)集《吶喊》、1925年領(lǐng)導(dǎo)青年建立莽原社、未名社，主編《莽原》，翻釋介紹外國(guó)文學(xué)。1926年8月在軍閥迫害下，離京到廈門(mén)大學(xué)任教。1927年底到上海，專事著述。1929年主編《科學(xué)的藝術(shù)論叢書(shū)》。1930年參加發(fā)起并組織成立了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，擔(dān)任“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)工作。其間，還參加了中國(guó)自由運(yùn)動(dòng)大同盟、中國(guó)民權(quán)保障同盟等組織，與國(guó)民黨和帝國(guó)主義進(jìn)行斗爭(zhēng)。在上海期間，陸續(xù)出版9本雜文集和歷史小說(shuō)集《故事新編》。先后編輯《語(yǔ)絲》、《奔流》、《朝花》、《萌芽》、《前哨》、《十字街頭》、《譯文》等文學(xué)刊物，翻譯了許多外國(guó)文學(xué)作品。他擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨提出的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的方針，提出“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”的口號(hào)。1936年10月19日，這位偉大的文化巨人因積勞成疾，在上海逝世。
魯迅是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的旗手，對(duì)民主革命和現(xiàn)代文學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)，并給人們留下了豐富寶貴的精神遺產(chǎn)。他一生著譯約近1000萬(wàn)字，計(jì)有小說(shuō)集3部，雜文集17部，散文詩(shī)集1部，回憶散文集1部，1400多封書(shū)信，還有1912年5月5日到1936年10月18日的日記（其中1922年的已佚），以及《中國(guó)小說(shuō)史略》、《漢文學(xué)史綱要》等學(xué)術(shù)著作。他還翻譯了14個(gè)國(guó)家將近100位作家的文學(xué)作品和文藝?yán)碚�，印�?3部單行本。此外還輯錄、�？惫偶�18種。這些著作曾有各種不同版本出版，現(xiàn)有1959年版《魯迅譯文集》10卷，1981年版《魯迅全集》16卷。魯迅的作品充實(shí)了世界文學(xué)的寶庫(kù)，被譯成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯、世界語(yǔ)等50多種文字，在世界各地?fù)碛袕V大的讀者。
7、巴伯羅?畢加索
巴勃羅?魯伊斯?畢加索(1881-1973年)出生在西班牙南部港口城市馬拉加，父親是位美術(shù)教師，曾做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng)。14歲的畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術(shù)學(xué)校高級(jí)班，16歲畢業(yè)時(shí)畫(huà)的《探望病人》一畫(huà)參加全國(guó)美展，具有相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的造型水平。以后又考取了馬德里費(fèi)爾南多皇家美術(shù)學(xué)院。但他更喜歡的是在美術(shù)館和街頭自由吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。
9歲的畢加索來(lái)到巴黎，由于貧窮總生活在社會(huì)底層，這時(shí)他畫(huà)了一些窮愁潦倒的友人題材的油畫(huà)，畫(huà)面充滿著一層陰冷的藍(lán)色調(diào)，這便是他的“藍(lán)色時(shí)期”。1904年4月定居巴黎貧民區(qū)，過(guò)著自由浪漫的生活，這時(shí)畫(huà)了許多流浪藝人生活題材的畫(huà)，色調(diào)出現(xiàn)溫暖的粉紅色，這就是他的“粉紅色時(shí)期”。爾后由于受到塞尚藝術(shù)的影響，在塞尚的基礎(chǔ)上對(duì)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，開(kāi)始將形象分解成各個(gè)平面，并重新予以組合，于1907年創(chuàng)造出劃時(shí)代的作品《阿維尼翁少女》，從此他進(jìn)入分析立體主義研究和創(chuàng)作時(shí)期。不久他又采用拼貼技巧創(chuàng)作，標(biāo)志著他的分析立體主義的結(jié)束，逐漸走向“綜合立體主義”。
32歲之后的畢加索繪畫(huà)的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用，它們又使人想起塞尚。從此以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒(méi)有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒(méi)有固定的主意，而且花樣繁多，激昂或狂躁，可親可憎，誠(chéng)摯或裝假，讓人喜歡又招人討厭，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是??自由。世界上從來(lái)沒(méi)有一位畫(huà)家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力，他不要規(guī)定，不要偏見(jiàn)，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造，他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，他從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。
8、亞威農(nóng)少女
《亞威農(nóng)少女》是畢加索的代表作之一，形成于其創(chuàng)作生涯中的“黑人時(shí)期”，被認(rèn)為是立體主義的第一幅繪畫(huà)，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。
1907年，畢加索根據(jù)他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見(jiàn)的妓女形象為依據(jù)創(chuàng)作了此畫(huà)。這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品。畢加索拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，公開(kāi)向文藝復(fù)興以來(lái)確立的審美法則進(jìn)行挑戰(zhàn)。畫(huà)中沒(méi)有任何情節(jié)，沒(méi)有具體環(huán)境描寫(xiě)，只有幾個(gè)面的結(jié)構(gòu)。畫(huà)面上五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，其形體，特別是臉部、正面、側(cè)面、斜面全部合在了一起。
這幅畫(huà)完全違反了人的視覺(jué)所看到的形象，又是以裸體女人為主，使畢加索受到了來(lái)自社會(huì)各方面的嘲諷和指責(zé)。然而，這幅畫(huà)卻開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，在以后的十幾年中使法國(guó)的立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)上，都引起了共鳴。這幅畫(huà)由此被認(rèn)為是立體派的開(kāi)端，畢加索也成了這一畫(huà)派的風(fēng)云人物。
9、格爾尼卡
油畫(huà)《格爾尼卡》是畢加索于20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。
1937年4月，法西斯空軍轟炸了西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡，鎮(zhèn)上的無(wú)辜居民慘遭屠殺，這一罪行激起了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。畢加索也義憤填膺，隨即拿起畫(huà)筆，進(jìn)行構(gòu)思，僅用了幾個(gè)星期便完成了這一幅震撼世界畫(huà)壇的《格爾尼卡》。
乍看起來(lái)，這幅畫(huà)在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，甚至給人一種雜亂的感覺(jué)，似乎在表達(dá)著與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬(wàn)狀的混亂氣氛。然而，仔細(xì)觀察此畫(huà)，卻發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫(huà)面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。畫(huà)面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長(zhǎng)條形畫(huà)面均分為兩個(gè)正方形。畫(huà)面左右兩端的圖像也是相互平衡的。另外，全畫(huà)從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個(gè)手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過(guò)目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫(huà)出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出其深厚的藝術(shù)功力。全畫(huà)用黑、白與灰色畫(huà)成。這幅畫(huà)描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀。
【一課一練】
一、選擇題（在每小題所列的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的。）
1、《約翰.克利斯朵夫》先后獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，它的作者是 ( )
A、羅曼?羅蘭 B、海明威 C、德萊塞 D、馬克?吐溫
2、下列哪位文學(xué)家不屬于19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物（ ）
A、羅曼?羅蘭 B、海明威 C、德萊塞 D、馬克?吐溫
3、美國(guó)作家海明威最著名的代表作是（ ）
A、《美國(guó)的悲劇》 B、《蘋(píng)果車(chē)》
C、《老人與�！� D、《約翰?克利斯朵夫》
4、下列不屬于19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家海明威的作品是（ ）
A、《太陽(yáng)照舊升起》 B、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》
C、《老人與�！� D、《約翰?克里斯朵夫》
5、19世紀(jì)末20世紀(jì)初，亞洲第一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家是( )
A、川端康成 B、魯迅 C、巴金 D、泰戈?duì)?br />6、奠定蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)基礎(chǔ)的作品是（ ）
A、《母親》 B、《苦難的歷程》
C、《鋼鐵是怎樣煉成的》 D、《靜靜的頓河》
7、下列不屬于蘇聯(lián)作家高爾基的作品的是( )
A、《海燕》 B、《童年》 C、《我的大學(xué)》 D、《千只鶴》
8、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)是( )
A、《阿Q正傳》 B、《狂人日記》 C、《藥》 D、《祝�！�
9、20世紀(jì)立體派繪畫(huà)最著名的代表是( )
A、畢加索 B、米開(kāi)朗琪羅 C、拉斐爾 D、德彪西
10、畢加索創(chuàng)作的《格爾尼卡》曾經(jīng)震撼畫(huà)壇，下列說(shuō)法不正確的是( )
A、畫(huà)面采用了主體主義、半寫(xiě)實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格
B、描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給格爾尼卡鎮(zhèn)居民的傷亡和驚恐
C、這幅畫(huà)的創(chuàng)作是有感而發(fā)
D、這幅畫(huà)的背景是第一次世界大戰(zhàn)
二、材料解析題
11、閱讀下面材料：
1913年，泰戈?duì)枒{借其著名的長(zhǎng)詩(shī)《吉檀迦利》榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)這樣寫(xiě)道：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分”。
請(qǐng)回答：
⑴泰戈?duì)柺悄膰?guó)人?他獲獎(jiǎng)有何影響?
⑵泰戈?duì)柕膭?chuàng)作屬于哪一個(gè)文學(xué)流派?這一流派同時(shí)期的歐美作家有哪些?
⑶這一文學(xué)流派出現(xiàn)的歷史背景是什么?
三、問(wèn)答題
12、19世紀(jì)末20世紀(jì)初無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)創(chuàng)作有何發(fā)展？
參考答案
一、選擇題
1、A 2、A 3、C 4、D 5、D 6、A 7、D 8、B 9、A 10、D
二、材料解析題
11、⑴印度人。他是亞洲第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，標(biāo)志著東方文學(xué)的成就已經(jīng)逐漸為世界接受。
⑵屬于現(xiàn)實(shí)主義流派。這一時(shí)期的歐美作家有：法國(guó)的羅曼.羅蘭，美國(guó)的海明威、德萊塞、馬克?吐溫、歐?亨利、杰克?倫敦等。
⑶19世紀(jì)末20世紀(jì)初，人類歷史經(jīng)歷了翻天覆地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束更加密切了世界各國(guó)間的聯(lián)系，世界各國(guó)各地區(qū)文化在經(jīng)過(guò)激烈碰撞之后逐漸打破了隔離的堅(jiān)冰，取得了共同發(fā)展。相繼而來(lái)的第三次科技革命、兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄國(guó)十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為這一時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了更廣闊的天地。
三、問(wèn)答題
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaoer/60204.html
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