《長亭送別》導(dǎo)學(xué)練習(xí)
一、作家作品。
王實(shí)甫，中國元代雜劇作家。名德信。大都(今北京市)人。他的創(chuàng)作活動(dòng)大致在元成宗的元貞 、大德年間。長期混跡于教坊、行院，與伎藝為伍，當(dāng)是位不得志的落拓人 。編撰雜劇 13 種 ，只有代表作《西廂記》與《麗春堂》傳世，《 販茶船 》、《 芙蓉亭 》各傳曲一折，余則散佚。王實(shí)甫是我國古代一位杰出的語言藝術(shù)大師，他吸收了當(dāng)時(shí)民間生動(dòng)活潑的口語，繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術(shù)，融化百家，創(chuàng)造了彩斑斕的元曲語匯，成為我國戲曲史上采派最杰出的代表，形成了非常優(yōu)美的\'花間美人\'的藝術(shù)風(fēng)格。我們今天學(xué)習(xí)的這篇，可以說就是這種風(fēng)格的一個(gè)杰出的代表。
二、基礎(chǔ)知識(shí)。
1、下列加點(diǎn)字的注音完全正確的一項(xiàng)是（ �。�
A.諗知（niǎn）暮靄（ǎi） 胸臆（yi） B.泠泠（léng）相偎（wēi）棲遲（qī）
c．賡續(xù)（gēng）玉醅（bèi）?做（wèn） D.蕭瑟（sè）憔悴（cuì）頃刻（qǐng）
2、下列句中不含通假字的一項(xiàng)是（ ）
A.卻告了相思回避，破題兒又早別離。
B. 我 見他閣淚汪汪不敢垂。
c.到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回者。
D.淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。
3、對(duì)下列加點(diǎn)詞語的解釋，不完全正確的一項(xiàng)是（ ）
A.有心待與他舉案齊眉（端飯的盤子） 雖然是廝守得一時(shí)半刻（相守）
B.雖然眼底人千里（眼前） 趁路程節(jié)飲食（趕）
C.也合著俺夫妻們共桌而食（和著） 尋思起就里（內(nèi)中的實(shí)際情況）
D.一遞一氣長吁氣（交替） 再休似此處棲遲（留戀）
4、掌握下面詞語在中的含義。
① 筵席：宴飲的酒席。
② 蹙愁眉：皺著眉頭。蹙：皺、收縮。
③ 杯盤狼藉：指飲宴后亂七八糟的樣子。藉：踐踏，凌辱。
④ 金榜：古代科舉殿試錄取時(shí)，發(fā)榜公布的告。
⑤ 憔悴： 形容人瘦弱，面容不好看，精神不振。
⑥ 胸臆：中指胸膛，亦可指心里的話或想法。
三、導(dǎo)學(xué)過程。
（一）根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，這一折可分為三個(gè)場(chǎng)面。
1、赴亭惜別：
（1）對(duì)[正宮•端正好]一曲分析不正確的一項(xiàng)是（ �。�
A、通過鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。
B、藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。
C、\'曉\'兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種\'無我之境\'。
D、\'染\'、\'醉\'二字，不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。
(\'曉\'兩句應(yīng)為\'有我之境\'。王國維《人間詞話》云\'有我之境物皆著我之顏色\'\'無我之境不知何者為我，何者為物\'。該句有主觀色彩當(dāng)為\'有我之境\'。)
（2）[滾繡球]中哪些詞極力體現(xiàn)出主人公難分難舍的心情？
（3）[叨叨令]一曲，將\'車、馬，被、枕，衫、袖，書、信\'這些常用詞帶上\'兒\'字，加上一 些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復(fù)的感嘆，造成怎樣的藝術(shù)效果？
（4）概括這一場(chǎng)面的主要意思，寫在\'1、赴亭惜別\'后面。
2、長亭餞別：
（5）[脫布衫]中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？
（6）幺篇] \'昨宵今日，清減了小腰圍\'一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？
（7）[幺篇] \'但得一個(gè)并頭，煞強(qiáng)如狀元及第\'，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？
（8）[滿庭芳]中用了幾個(gè)典故？其在中的作用是什么？
（9）[朝天子]\'蝸角虛名，蠅頭微利\'這個(gè)典故出于何處？用此典故表明了怎樣的意思？
（10）概括這一場(chǎng)面的主要意思，寫在\'2、長亭餞別\'后面。
3、殘照離別：
（11）夫妻贈(zèng)詩表現(xiàn)了二人怎樣的思想和感情？
（12）對(duì)[ 耍孩兒] 一曲分析不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．\'司馬青衫\'系用典，出自白居易《琶琵行》中\(zhòng)'江州司馬青衫濕\'一句；
B．\'伯勞東去燕西飛\'亦系用典，化用了樂府詩《東飛伯勞歌》中的詩句；
C．\'雖然眼底人千里，且就盡生前酒一杯\'句是借酒澆愁，及時(shí)行樂的表現(xiàn)；
D．\'眼中流血，心內(nèi)成灰\'，這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。
（13）[四煞] 一曲：\'到晚悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤\'一段曲，多處化 引了古詩語句，下列不屬此列的一項(xiàng)是（ �。�
A．\'無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋 味在心頭。 \'李煜《相見歡》
B．\'枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家 ，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下斷腸人在天涯。\' 馬致遠(yuǎn)《天凈沙》
C．\'多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)�。\' 柳永《雨霖鈴》
D．\'獨(dú)自莫憑欄，無限江。別時(shí)容易見時(shí)難\'李煜《浪淘沙令》
(該句寫的是亡國之痛，不是離別之愁。)
（14）[二煞]中所用是幾個(gè)典故？這些典故的作用是什么？
（15）下列對(duì)[一煞]一曲的分析不正確的一項(xiàng)是（ �。�
A．\'夕陽\'一句，看似乎易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪!
B．一個(gè)\'古\'字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多\'潛臺(tái)詞\'，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。
C．\'無人語\'三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯\'笑吟吟一處，哭啼啼獨(dú)自歸\'的孤獨(dú)感和無處可訴的痛苦心理。
D．\'時(shí)\'一句，直抒胸臆，表現(xiàn)鶯鶯留戀美景，留戀情人的情懷。
(留戀美景顯然不當(dāng)。)
（16）[收尾] 一曲最后一句是：\'遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起\'，李后主《虞美人》中說：\'問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流\'，秦觀《江城子》說：\'便作春江都是淚，流不盡許多愁\'，李清照《武陵春》說：\'只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁\'。請(qǐng)比較分析上面4句曲或詞。
（17）概括這一場(chǎng)面的主要意思，寫在\'3、殘照離別\'后面。
（二）概括本的主題。
（三）分析本的語言特色。
（四）請(qǐng)根據(jù)示例改寫你自己喜歡的其他首曲詞為現(xiàn)代詩。
示例 [一煞]青隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，時(shí)甚急，去后何遲。
殘陽如血，
敲打在她寂寞的心頭；
夕陽古道，
淡煙籠罩影綽綽。
望不見遠(yuǎn)行的人兒，
只 聽見凄冷的秋風(fēng)
煞是使人愁。
似乎耳邊還有玉驄馬的呼喚，
我多么想讓馬兒插翅膀，
伴君千行萬水過。
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參考答案：
二、１D ２D�。矯
三、１（一）１（１）C�。ǎ玻┟恳痪涠加校哼t、疾、難系、掛、??、快快、早、松、減等。（３）音韻的回環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果，鶯鶯 那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。（４）寫鶯鶯一路上的離別而愁苦之情。２（５）提示：渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。（６）夸張手法，意思是說因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了；與李清照的\'莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦\'同。（７）珍惜愛情，輕視功名利祿。（８）運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的體貼之心；運(yùn)用\'望夫石\'的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的愛之深切。（９）語出蘇軾《滿庭芳》詞，表明了對(duì)功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。（１０）描寫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的心情。３（１１）崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼。（１２）C(應(yīng)為借酒餞行非為\'借酒澆愁，及時(shí)行樂\'。)（１３）Ｄ（１４）三個(gè)典故：一春、魚雁、青鸞 。其作用是表明崔鶯鶯對(duì)張生的擔(dān)心。（１５）D（１６）都是寫愁高手。將抽象的感情化為具體的物象，都饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又進(jìn)一步將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且均意境完整。（１７）描寫鶯鶯對(duì)張生親切關(guān)心和依依難舍的情景。（二）表現(xiàn)反封建、輕名利的思想，歌頌真誠的愛情。（三）主要有兩個(gè)特點(diǎn)：一是運(yùn)用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，增強(qiáng)感染力 ；二是融古代詩詞與 民間口語為一體，使語言既清麗華美，又生動(dòng)活潑。（四）（略
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