楊秀偉
著名作家賈平凹可謂是中國文化的一張名片，也是中國文學(xué)的一個風(fēng)向標(biāo)。他創(chuàng)作了一部又一部經(jīng)典之作，鑄就了中國文壇一個又一個高峰。他自1973年第一次公開發(fā)表作品至今，從事文學(xué)寫作四十余年，今年又推出長篇力作《極花》。
農(nóng)村驚人的衰敗讓我的心情像“失戀”
賈平凹一直在關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，在關(guān)注飛速發(fā)展中的城市與鄉(xiāng)村，還有發(fā)展和停滯中的巨大反差，尤其是深處在這個時代漩渦中的人的命運(yùn)和處境。
賈平凹一直強(qiáng)調(diào)自己就是地地道道的“農(nóng)民的兒子”，關(guān)于鄉(xiāng)土文學(xué)，他說五四時期魯迅寫的農(nóng)民是“哀其不幸，怒其不爭”，五、六十年代雖然有一批才華橫溢的作家，但那時的寫作是以“階級成分”為基礎(chǔ)的寫作。改革開放后，農(nóng)民進(jìn)城，這十幾年的鄉(xiāng)土文學(xué)有很多令人興奮的東西，也有很多令人悲傷的東西，無論揭露也好、批判也罷，或者書寫農(nóng)村的變化，都有很豐富的內(nèi)容。但是近十年，賈平凹說，“農(nóng)村的衰敗已經(jīng)很久了，而我這幾年去那些山地和高原，看到好多村子沒有了人，殘?jiān)珨啾�，荒草沒膝，知道它們在消失。在我目力所及之處，農(nóng)村的衰敗速度極快，令人吃驚，我們沒有了農(nóng)村，我們失去了故鄉(xiāng)，中國離開鄉(xiāng)下，中國將會發(fā)生什么，我不知道，而現(xiàn)在我心里在痛。這種痛還沒有落處，無論批判還是歌頌，都沒有了對象，只剩下了空，剩下了痛苦，而這種痛還無法與人言說——就像失戀的人看到戀愛中的人那種心情�！�
這種“痛苦”促使賈平凹創(chuàng)作了《極花》，賈平凹在后記中寫到，“上幾輩人寫過的鄉(xiāng)土，我?guī)资陮戇^的鄉(xiāng)土，發(fā)生巨大改變，習(xí)慣了精神棲息的田園已面目全非。雖然我們還企圖尋找，但無法找到，我們的一切努力也將是中國人最后的夢囈�！�
《極花》創(chuàng)作素材來自一位老鄉(xiāng)的真實(shí)經(jīng)歷
小說的創(chuàng)作素材來源于賈平凹一位老鄉(xiāng)的真實(shí)經(jīng)歷，是2019年前發(fā)生的一個真實(shí)事件：老鄉(xiāng)的女兒被拐賣，歷盡千辛解救回來之后，女兒卻再也融入不了原先的生活，重又回到了那個地方�！斑@是個真實(shí)的故事，我一直沒給任何人說過。……但這件事像刀子一樣刻在我的心里，每每一想起來，就覺得那刀子還在往深處刻。我始終不知道我那個老鄉(xiāng)的女兒回去的村子是個什么地方，十年了，她又是怎么個活著？”而這10多年來，打擊拐賣婦女兒童的力度很大，但拐賣婦女兒童的事仍在發(fā)生。《極花》雖然寫了一個被拐賣的婦女，卻并不是一個拐賣故事，它繼續(xù)的仍是我多年來對于鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與認(rèn)識。(《極花》后記)
與賈平凹之前出版的長篇小說《帶燈》一樣，賈平凹最新長篇小說《極花》的主人公也是一位女性。《極花》寫了一個從鄉(xiāng)村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃、最終卻又回到被拐賣鄉(xiāng)村的故事。故事從胡蝶被拐賣到偏遠(yuǎn)山區(qū)的男性家庭開始，用全息體驗(yàn)的方式敘述她的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。胡蝶是當(dāng)代中國眾多從農(nóng)村走出來的姑娘中的一個，她不甘于重復(fù)父輩的生活，急于擺脫農(nóng)村的一切，尤其要擺脫農(nóng)村姑娘的身份，她夢想著搖身一變成為城里人。到了城市里，哪怕是棲身在收破爛的貧民窟里，她也希望按照城市人的標(biāo)準(zhǔn)去生活去審美，她喜歡高跟鞋、小西服，喜歡房東的大學(xué)生兒子，這既是她對未來生活的想往，也是她試圖擺脫農(nóng)村印記或枷鎖的一種無聲抗議。但是，這個虛無縹緲的城市夢想在胡蝶第一次出去找工作的時候就被割斷了，她稀里糊涂地被人販子賣到了中國西北一個叫不上名字來的村子里，偏僻、窮苦、無望。故事從這里開始，胡蝶的抗?fàn)�、撕扯、疼痛也從這里開始，又到結(jié)束。
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