1、冷暖相襯
李白《夢游天姥吟留別》：“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。”詩人先勾繪天門打開前的冷暗色調(diào)，然后再涂抹天門打開的暖亮色調(diào)。以天門打開為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調(diào)的對比中，使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場渲染了神奇的背景。
2、動靜相襯
王維的《山居秋暝》，“明月松間照，清泉石上流�！别┰庐斂�，青松如蓋，是靜景描寫;山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。
3、樂哀相襯
賈至的《春思》：“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長�！庇昧艘詷肪皩懓У氖址�,前兩句春天的絢爛春光，反襯出詩人內(nèi)心的愁恨。
4、大小相襯
杜甫的《旅夜書懷》：“飄飄何所似，天地一沙鷗�！币蕴斓刂髞硪r沙鷗之小，以廣闊的天地反襯自己像一只孤零零的“沙鷗”一樣無依無傍的落寞惆悵，傳達出在現(xiàn)實與歷史長河中無力自主的無奈。
5、聲寂相襯
王維的《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響�！毕日婷鑼懣丈降蔫脽o人跡，寫的是“寂”，第二句，空山并非一片靜默死寂，偶爾傳來一陣人語聲，這是寫“聲”。這兩句，聲寂相襯，以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂。空谷傳音，愈見空谷之空;空山人語，愈見空山之寂。人語響過，空山復(fù)歸于萬籟俱寂的境界;而且由于剛才那一陣人語響，這時的空寂感就更加突出。
6、正反相襯
李白《蜀道難》：“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。”先從正面著手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽神的運行;下面曲折回環(huán)的河川，沖波激浪。然后宕開一筆，借黃鶴與猿猱來反襯，千里翱翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結(jié)合，極力狀寫蜀道的難行。
7、明暗相襯
劉方平的《月夜》：“更深月色半人家,北斗闌干南斗斜�！本褪峭ㄟ^明暗互襯來表現(xiàn)夜的靜謐和天空的寂靜。
8、虛實相襯
姜夔的《揚州慢》：“過春風十里，盡薺麥青青。”“春風十里”，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象，這是虛景;“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實景。這一“虛”一“實”，兩相映襯，寄寓了昔盛今衰的感慨。
9、以景襯境
劉禹錫《石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。”詩人用“山圍故國”“潮打空城”，反襯“故國”的荒涼冷落，是為以景襯境。
10、以景襯情
白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”蕭瑟的秋景，以增添離別的哀愁�！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月。”送客的主人與相別的客人，于船中執(zhí)手無言，遙望江面，唯有茫茫的萬頃碧波之上灑下皎潔的月光。這里的江邊月景，襯托了別離的憂傷。
11、側(cè)面襯托
白居易《琵琶行》：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)�！痹诿ＣＧ镌陆⒅骺蛻K別的江岸，相對無言的凄清時刻，“忽聞水上琵琶聲”，竟使“主人忘歸客不發(fā)”，動心移情的音樂，不僅使人流連忘返，還誘得人們?nèi)ァ皩ぢ暟祮枴保@從側(cè)面烘托了樂聲的藝術(shù)魅力和感人力量。
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