作者：苑世云
渲染、烘托和襯托這三種表現(xiàn)手法，有諸多相近之處，學(xué)生很難區(qū)分。
它們都屬于“言在此，意在彼”的表現(xiàn)手法。渲染，不管是景物的較大篇幅的鋪陳，還是人物外貌或行為的敘述，都不是為了寫(xiě)景而寫(xiě)景，為了此人物而寫(xiě)此人物，而是為了表現(xiàn)本文的主要人物和主題。烘托，一景，一人，一場(chǎng)面，都不是為了此景、此人、此場(chǎng)面，而是為了景、人、場(chǎng)面里的那個(gè)人。襯托，所寫(xiě)人與物只是為中心人物而出現(xiàn)的。
它們基本上屬于同根同源。渲染和烘托本身都來(lái)自國(guó)畫(huà)的技法。渲染是以水墨或淡彩涂抹畫(huà)面，以烘染物象，凸顯效果。烘托，在畫(huà)淺色畫(huà)面時(shí)，在周?chē)┮运虻剩怀鰷\色畫(huà)面，達(dá)到“烘云托月”的效果。而襯托此名本身源于烘托手法，只是運(yùn)用在文學(xué)手法時(shí)，有所區(qū)別了。
相同點(diǎn)使我們易于混淆它們，我們只有明確它們的不同點(diǎn)，才能正確地區(qū)分它們。
第一點(diǎn)，它們的“寫(xiě)點(diǎn)”是不同的。
渲染在國(guó)畫(huà)的技法中指的是用水墨或淡彩涂抹畫(huà)面，達(dá)到增強(qiáng)藝術(shù)效果的目的。也就是說(shuō)，渲染在表現(xiàn)手法上，就是對(duì)該人物所在的背景進(jìn)行大力的鋪陳、敘述，該人物已成為了景中極為重要的一點(diǎn)。如《孤獨(dú)之旅》中的“一早上，天就陰沉下來(lái)。天黑，河水也黑，蘆葦成了一片黑海。杜小康甚至覺(jué)得風(fēng)也是黑的。臨近中午時(shí)，雷聲已如萬(wàn)輛戰(zhàn)車(chē)從天邊滾動(dòng)過(guò)來(lái)，過(guò)不一會(huì)兒，暴風(fēng)雨就歇斯底里地開(kāi)始了，頓時(shí)，天昏地暗，仿佛世紀(jì)已到了末日。四下里，一片呼呼的風(fēng)聲和千萬(wàn)支蘆葦被風(fēng)撅斷的咔嚓聲�！边@是一段暴風(fēng)雨來(lái)臨前的環(huán)境描寫(xiě)，而此時(shí)人物杜小康就在其中，他已是景物的重要一點(diǎn)，也是景物極力渲染的人物。
烘托，在國(guó)畫(huà)中指的是用水墨或淡彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象更突出。因此在沿用后，是指用筆的點(diǎn)在要描寫(xiě)的人物的周?chē)皇窃谌宋锷�。如《我的叔叔于勒》中“天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。那就是哲爾賽島了�！本爸袥](méi)有要寫(xiě)的人物，在人物的外圍。
就“寫(xiě)點(diǎn)”來(lái)說(shuō)，襯托和烘托有些相似，襯托寫(xiě)的內(nèi)容也不僅僅是要突出中心人物，而是中心人物周?chē)哪切┤宋�。例如，在《故鄉(xiāng)》中，楊二嫂的出場(chǎng)就是為了從反面襯托中心人物閏土的善良和樸實(shí)。
更確切地說(shuō)，對(duì)要突出的人物來(lái)說(shuō)，渲染是正面的寫(xiě)，而烘托和襯托是側(cè)面的寫(xiě)。
第二點(diǎn)，它們所寫(xiě)和要突出的人物關(guān)系不同。
渲染，不但中心人物在場(chǎng)景中，所寫(xiě)內(nèi)容還要和所寫(xiě)中心人物相協(xié)調(diào)。如《故鄉(xiāng)》中，“時(shí)候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣�！闭武侁愪秩�，景物的特點(diǎn)恰恰和“我”的悲涼心情相融合�！拔摇笔蔷爸腥�，“景”是“我”之心境。
烘托，雖是景中無(wú)中心人物，但它也是有著和渲染相同的要求，所寫(xiě)內(nèi)容和中心人物是一類(lèi)的，相協(xié)調(diào)的�！霸谝黄届o的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處。”景中沒(méi)有菲利普一家人，但景物與人物此時(shí)的心情是一致的。而襯托，寫(xiě)的是兩類(lèi)事物，不管是正面襯托，還是反面襯托，都是如此�！稅�(ài)蓮說(shuō)》中為了襯托蓮花，還寫(xiě)到了“菊”和“牡丹”。
第三點(diǎn)，它們所用的篇幅也略有區(qū)別。
渲染是通過(guò)對(duì)環(huán)境、景物或人物的外貌、行為、心理等作多方面的鋪敘、形容，因此需要的篇幅更大一些，否則起不到渲染所有的作用。相對(duì)來(lái)說(shuō)，烘托的篇幅可以小一些，一兩句的烘托也可以收到相應(yīng)的效果。而襯托的篇幅可長(zhǎng)可短，主要看效果需要怎樣�！豆枢l(xiāng)》里的楊二嫂，是個(gè)襯托人物，寫(xiě)得很多，因?yàn)橐粌删湓?huà)不足以刻畫(huà)這個(gè)和閏土形成對(duì)比的人物�！犊滓壹骸分小拔艺斓目恐穑岔毚┥厦抟\了�！边@短短一句話(huà)，就可以和下文窮途末路的孔乙己形成鮮明的對(duì)比，突出孔乙己的形象特征。
三種手法各有各的特征，各有各的用法，它們往往在文學(xué)作品中是“并肩齊行”的，有時(shí)是融合在一起的，我們沒(méi)有必要區(qū)分它們?cè)谖闹械摹案叩唾F賤”。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/1325792.html
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