作者：肖培東
法國現(xiàn)代派詩人波德萊爾是散文詩的最初創(chuàng)造者之一，他認(rèn)為，散文詩的產(chǎn)生是為了“適應(yīng)靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳”。于是，動蕩、波動、驚跳，也就成了散文詩的主要藝術(shù)特征。如何學(xué)習(xí)《海燕》“這一篇”散文詩，讓學(xué)生感受到這些藝術(shù)特色呢？正如本期鏡頭蔣祖霞老師所說的：“我們要聽海燕的吶喊，就要跑到有海燕飛翔的大海邊去。”同樣，也只有讓學(xué)生緊貼散文詩的天空自由飛翔，才能感受散文詩的藝術(shù)特色。
首先，貼著情感和語言的天空飛翔。散文詩兼具散文和詩的特點(diǎn)，無論是散文，還是詩，都是以情感為內(nèi)核的，是“抒情性的動蕩”，也正因?yàn)槿绱耍腥税阉Q之為“一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁”。當(dāng)然，“一定的言語形式實(shí)現(xiàn)一定的言語內(nèi)容”（王尚文），我們只有引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)咀嚼作品外顯的語言形式，才能抵達(dá)作者隱秘的情感世界。本期鏡頭的五位教師都把體悟作者的情感作為教學(xué)的主要目標(biāo)，把把握作品言意轉(zhuǎn)化的規(guī)律作為教學(xué)的核心，即通過作品有意味的語言形式來感受作者獨(dú)特的情感。
張寰宇老師引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)正面描寫海燕的語言特點(diǎn)，明白作者是“怎么寫的”，繼而引導(dǎo)學(xué)生思考作者“為什么要這樣寫”，在言意轉(zhuǎn)化中深切感受作者“對海燕的欣賞和贊美之情”。同樣抓的是正面描寫的語言，蔣祖霞老師，獨(dú)辟蹊徑，以“海燕的三次叫喊”為教學(xué)抓手，在學(xué)生發(fā)現(xiàn)“第一處和第二處都沒有叫喊的具體內(nèi)容，最后一句出現(xiàn)了”這一表達(dá)特點(diǎn)之后，順勢引出課堂的主問題“作者為什么前面不寫，最后才顯示”，抓點(diǎn)巧妙，以點(diǎn)帶面，通過補(bǔ)白比較，不僅體悟到了海燕每一次叫喊的不同情感意蘊(yùn)，感受了海燕形象，理解了作者這樣寫的意圖，還體會到文章的節(jié)奏變化、鋪墊蓄勢等表達(dá)特點(diǎn)，真正理解作家會把“心里所要的字句安排在最適當(dāng)?shù)奈恢谩钡慕承�。朱武蘭老師則是抓住側(cè)面描寫海燕的文字，即海燕活動的環(huán)境，理解作品“通過渲染與烘托環(huán)境，來突出象征主體形象海燕的勇敢”，體會作者的贊美之情。散文詩融合了詩的表現(xiàn)性和散文的描寫性，如果說前面的三位老師都是抓住了散文詩中描寫性的語言，感受海燕形象，體悟作者情感的話，那么，毛華玲老師則是抓住散文詩“詩意的語言”來感受“語言句式的節(jié)律美和語句內(nèi)涵的意蘊(yùn)美”，從而走進(jìn)作者的激情世界。兩者都是貼著散文詩言語形式走進(jìn)作者的情感世界的。
從語言直接走進(jìn)情感是一條路徑，從情感反觀語言是另一條路徑。張朝光老師就是抓住了學(xué)生的初讀感受，即這篇課文感染讀者的“激情”。引導(dǎo)學(xué)生反觀本文的語言形式，通過對文本段落、句式、用詞的品讀，發(fā)現(xiàn)了《海燕》“這一篇”課文的語言特點(diǎn)，理解了用“碎段碎句繁詞”來表達(dá)濃烈感情的好處，緊抓散文詩的體式特點(diǎn)來教。
其次，用朗讀和比較的方式引領(lǐng)學(xué)生飛翔。要讓學(xué)生剝開語言的外殼，看到情感的內(nèi)核也不是件容易的事，這其中需要教師的方法傳授。五位老師不約而同地以朗讀為翼，把朗讀作為體悟語言和情感的主要手段，讓學(xué)生的體驗(yàn)由膚淺走向深刻。這是符合散文詩抒寫心靈或主觀情緒這一文體特點(diǎn)的。朱武蘭老師布置了一個學(xué)習(xí)任務(wù)，即“閱讀描寫被狂風(fēng)卷集的海浪和烏云的句子，任選其中一段，通過重音和停連的標(biāo)畫，設(shè)計朗讀方案。然后讀給你的同桌聽”。教師把讀的主動權(quán)真正交給的學(xué)生，讓學(xué)生自己設(shè)計朗讀方案，在設(shè)計中調(diào)整朗讀的方法，又在朗讀中調(diào)整設(shè)計的內(nèi)容，在反復(fù)的調(diào)整中，漸入朗讀的佳境，情感的佳境。除朱老師外，其他老師還引入了比較的方法，以加深學(xué)生對文本語言形式和情感內(nèi)容的體驗(yàn)，同時也加深言意轉(zhuǎn)化規(guī)律的認(rèn)識，促進(jìn)了學(xué)生語言的理解和建構(gòu)。張寰宇老師讓學(xué)生“在‘比換朗讀’中聽出力量和贊美”；蔣祖霞老師通過比較“三次叫喊”的不同表達(dá)來感受不斷高漲的情感；毛華玲讓學(xué)生在“在對比中鑒賞語言的詩意”；張朝光老師通過把原文的短句，改成長句讓學(xué)生體會短句在情感表達(dá)上的作用。
最后，貼著聯(lián)想想象的天空自由飛翔。散文詩有“夢幻的波動和意識的驚跳”，語言含蓄，有跳躍性，所以往往給讀者留下聯(lián)想和想象的空間。所以，我們在閱讀的時候，完全可以展開聯(lián)想和想象的翅膀，在散文詩的天空自由飛翔。蔣祖霞老師利用文本空白處發(fā)揮學(xué)生的想象，將他們“想到的海燕的話寫到黑板上來”，填補(bǔ)前兩次的“叫喊”內(nèi)容，加深對海燕形象的理解，豐富作品內(nèi)涵，讀出自己體驗(yàn)。同時，又把這一填補(bǔ)的內(nèi)容放進(jìn)原文，比較中發(fā)現(xiàn)語言表達(dá)的奧秘，可謂一舉兩得。同樣是聚焦“叫喊”的句子，朱武蘭老師則是要求學(xué)生“在海燕的這句叫喊聲后補(bǔ)填一句話”，因聲求義，利用文本空白，通過填補(bǔ)進(jìn)一步走進(jìn)海燕的內(nèi)心；又讓學(xué)生通過環(huán)境描寫的文字想象“腦海中會浮現(xiàn)關(guān)于暴風(fēng)雨的哪些畫面”，因?yàn)楫嬅娓惺沁@篇散文詩描寫的最大特點(diǎn)，所以這樣的設(shè)計是基于文本特點(diǎn)的，通過畫面再現(xiàn)，學(xué)生感受到了“一種排山倒海的氣勢，一種吞噬一切的威力”。
散文詩既是詩，又是散文，亦詩亦散文的特點(diǎn)，讓散文詩的教學(xué)顯得難以把握。但從本期五位教師的教學(xué)鏡頭中，我們可能看到了一些需要把握的共性，比如形式上緊扣散文詩語言的表現(xiàn)性和描寫性特點(diǎn)，內(nèi)容上要把握散文詩的情感性特點(diǎn)，方法上側(cè)重于朗讀、發(fā)揮聯(lián)想想象等，而這些就是基于散文詩的文體特點(diǎn)的。一句話，只有緊貼著散文詩的天空，我們才能自由地飛翔，領(lǐng)略散文詩的無限風(fēng)光！
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/1331078.html
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