強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，是《別了，“不列顛尼亞”》的第一個(gè)突出特征。香港回歸祖國(guó)是舉世矚目的重大事件，采寫(xiě)這樣的新聞，最需要的是記者親臨其境，以見(jiàn)證人與目擊者的身份，寫(xiě)出有真情實(shí)感的紀(jì)實(shí)性報(bào)道，把在現(xiàn)場(chǎng)捕捉到的細(xì)節(jié)、材料，以“活動(dòng)”著的視覺(jué)形象、現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面來(lái)傳遞信息、報(bào)道事實(shí)、感染讀者�！秳e了，“不列顛尼亞”》的作者像一位高明的攝影師，善于捕捉香港主權(quán)回歸、末任港督撤離香港的最后時(shí)刻里那一個(gè)個(gè)重大場(chǎng)面的一瞬間；又像一個(gè)熟練的影視導(dǎo)演，巧妙地將一個(gè)個(gè)鏡頭組接起來(lái)，既準(zhǔn)確生動(dòng)又色彩明快地再現(xiàn)了這一歷史時(shí)刻的真情實(shí)景。全文有11個(gè)自然段，除了有兩個(gè)為闡明與深化主題必不可少的背景段（第4、11段）與一個(gè)轉(zhuǎn)換角度的過(guò)渡段（第8段）外，其余8個(gè)自然段，都是作者在新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，以眼睛為“攝像機(jī)”，以耳朵為“錄音機(jī)”，簡(jiǎn)筆勾勒出的清晰可視的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、一幅幅畫(huà)面。讓讀者有如置身現(xiàn)場(chǎng)，親睹其景，親見(jiàn)其人，親聞其聲，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力。

 

小角度大場(chǎng)面，是《別了，“不列顛尼亞”》的又一個(gè)突出特征。這篇新聞寫(xiě)作的難度很大，主要在兩個(gè)方面，一是場(chǎng)面大，涉及的方方面面很復(fù)雜，選擇哪個(gè)角度以駕馭全局，不容易把握。二是這篇報(bào)道，毫無(wú)疑問(wèn)，必須長(zhǎng)我中華民族的志氣，滅彼殖民主義的威風(fēng)。但這又是一篇政策性極強(qiáng)的新聞，既要抒發(fā)我們民族的自豪，又要保持外交上的主動(dòng)。這個(gè)分寸，也很難把握。為此，作者不僅巧妙地借助現(xiàn)場(chǎng)景物寓意抒情，還通過(guò)精辟、凝練的點(diǎn)睛之筆暗示現(xiàn)場(chǎng)事實(shí)的深刻內(nèi)涵，借以引發(fā)讀者的聯(lián)想。例如文章撇開(kāi)盛大場(chǎng)面和眾多政要人物的描寫(xiě)，而集中筆墨反復(fù)敘寫(xiě)降旗與升旗，以此暗示殖民主義的衰落，社會(huì)主義中國(guó)的興盛。文章又一再突出英方的“日落余音”、“日落儀式”，暗諷殖民主義如日薄西山。結(jié)尾更用含蓄之筆，對(duì)殖民主義加以辛辣的嘲諷。如此等等，化大為小，化直為曲，妙不勝言。

 

《奧斯維辛沒(méi)有什么新聞》的巨大成功，首先就在于有刁鉆的角度。新聞貴在“新”，首先材料新，但同時(shí)還必須構(gòu)思新、寫(xiě)法新、立意新。這篇新聞則是角度新。最佳新聞角度的標(biāo)準(zhǔn)在于從最廣大受眾的共同興趣出發(fā)選擇新聞角度，從報(bào)道新聞的最佳部位切入，于同中見(jiàn)異不落窠臼，獨(dú)步一時(shí)。傳統(tǒng)新聞強(qiáng)調(diào)“客觀報(bào)道”、“零度寫(xiě)作”，記者作為旁觀者身份出現(xiàn)，只是純客觀記敘，不摻雜自己的感情和判斷，只由事實(shí)本身說(shuō)話；而本文則突破了這一窠臼，把作者自己參觀集中營(yíng)的感受當(dāng)成了主要的內(nèi)容來(lái)寫(xiě)，是一種純主觀性的報(bào)道。這篇新聞所以被普利策新聞委員會(huì)視為“美國(guó)新聞寫(xiě)作中不朽的篇章”，就是以新聞角度刁鉆取勝。爆炸性新聞不可能天天有，更多時(shí)候是從平常的生活中挖新聞。羅森塔爾的作品《奧斯維辛沒(méi)有什么新聞》在這方面給我們提供了極好的范例，對(duì)我們中學(xué)生的寫(xiě)作也有很好的啟發(fā)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/209717.html

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