問(wèn)題探究
愁，是古人詩(shī)詞中常見的主題，有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時(shí)之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國(guó)之愁，有英雄末路之愁，有秋士不遇之愁，有哀嘆人生短暫之愁，有感嘆時(shí)光易逝之愁�？傊�，愁無(wú)時(shí)不在，無(wú)處不有，在中國(guó)古代詩(shī)詞中，抒發(fā)愁情似乎是永恒的主題。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愁，一到古人筆下，就變得儀態(tài)萬(wàn)方，熠熠生輝，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)寫愁的名篇。
“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》），詩(shī)人極盡夸張之能事，這哪里還是常人之愁，分明是愁之瀑布，從詩(shī)人頭顱的危崖上飛瀉而下，還攜帶著心靈的喧響�！皢�(wèn)君能幾多愁，恰似一江春水向東流�！保ɡ铎稀队菝廊恕罚┰�(shī)人從昔日赫赫帝王到淪為階下囚，從昔日叱人千里到處處仰人鼻息，從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，他的愁自然會(huì)如大江春水，汩汩不絕，奔騰不息�！皯n端齊終南，?洞不可掇�！保ǘ鸥Α蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》）愁緒像終南山那樣高，那樣重，無(wú)論壓在誰(shuí)的心上，都不可移動(dòng)一分一毫�！澳獙⒊罹w比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。”（朱敦儒《一落索》）漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”之愁，無(wú)盡的愁思立刻化為可見可感的形象�！霸噯�(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！保ㄙR鑄《青玉案》）詩(shī)人巧扣眼前的季節(jié)景物，把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁，真是無(wú)限愁情充斥天地之間。
李清照是寫愁的高手�！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！保ā兑患裘贰罚Ｔ�(shī)人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散，端的無(wú)法捕捉，端的讓人“衣帶漸寬”。這是一個(gè)新婚宴爾之嬌妻，對(duì)丈夫羈旅久別的相思之訴�！奥�?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。” 詩(shī)人將抽象之愁化作沉重得連船都無(wú)法承載的實(shí)物。對(duì)于一個(gè)弱女子來(lái)說(shuō)，倘若不是亡國(guó)破家，喪夫寡居，而又背井離鄉(xiāng)，飽經(jīng)顛沛流離之苦，焉能有這等壓在心頭的憂愁？
《醉花陰》和《聲聲慢》是李清照寫愁的名篇，請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)詩(shī)人用了什么樣的表現(xiàn)手法來(lái)描寫她心中難以言傳的愁？
探究思路：
《醉花陰》寫的是閨怨相思之愁，《聲聲慢》寫的是身世家國(guó)之愁。這兩首詞，詞人調(diào)動(dòng)了多種手法來(lái)寫愁，主要的有：（1）用對(duì)時(shí)間的獨(dú)特感受來(lái)寫愁。《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝�！薄堵暵暵罚骸笆刂皟海�(dú)自怎生得黑！”人在歡樂(lè)時(shí)，會(huì)感覺時(shí)間流得很快，而愁苦之時(shí)則會(huì)感到時(shí)間過(guò)得很慢。詞人巧妙地描寫人的這種心理感受表現(xiàn)了內(nèi)心的愁苦。（2）用比喻寫愁�！蹲砘帯罚骸澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！薄堵暵暵罚骸皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”把人喻為黃花。西風(fēng)下的黃花憔悴枯萎，而人被愁苦折磨得比黃花還要枯瘦，可見愁苦有多深！（3）用以景襯情的方法寫愁。《醉花陰》：“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透�！睍r(shí)值重陽(yáng)佳節(jié)，日子如此美好；睡在“玉枕紗廚”的床上，生活如此舒適，但是詞人一點(diǎn)也感受不了歡樂(lè)，反而“半夜涼初透”。這是樂(lè)景寫哀的手法�！堵暵暵罚骸拔嗤└婕�(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！痹~人將其愁苦之情融于雨打梧桐之景中，這滴滴嗒嗒的雨聲仿佛不是落在梧桐樹葉之上，而是落在詞人的心頭。（4）借物寫愁：《漢書·蘇武傳》中有“天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中”之說(shuō)，自此以后，在文人墨客的詩(shī)詞中，雁便成了傳遞信息的使者，成了離愁思苦的象征�！堵暵暵罚骸把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！痹~人把無(wú)限傷心賦予了北來(lái)的鴻雁。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/236150.html
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