對仗又稱對偶。因?yàn)楣糯鷥x仗，像現(xiàn)在戲劇舞臺上跑龍?zhí)姿频�，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素。

講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設(shè)，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學(xué)上也不例外，因?yàn)闈h語單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中的詞素有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現(xiàn)對偶句。例如《詩經(jīng)》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經(jīng)》中的："同聲相應(yīng)，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以后對偶影響擴(kuò)張，將以前駢散交錯的文章，發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規(guī)范化。初唐以后，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。

對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴(yán)格。它要求：

一，出句和對句平仄是相對立的；

二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。

例如：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開

仄仄平平仄平平仄仄平

（蘇味道《正月十五日夜》）

"火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

（李商隱《無題》）

"春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。

絕句、律詩、排律的對仗各有規(guī)則。

絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對仗，例如：

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草年年綠，王孫歸不歸？

（王維《送別》）

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

（李白《客中行》）

絕句有的首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對仗。例如：

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

（杜甫《八陣圖》）

（注：對仗句以楷體字顯示，下同）

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。

（蘇軾《冬景》）

對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯(lián)對仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯(lián)對仗的絕句。例如：

花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽。

借問承恩者，娥眉幾許長？

（皇甫冉《婕妤怨》）

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

（劉禹錫《烏衣巷》）

七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯(lián)對仗形式七絕多于五絕。

絕句也有首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)對仗的。例如：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

（孟浩然《宿建德江》）

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。

（杜甫《漫興》）

絕句也有首尾兩聯(lián)全對仗的。例如：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

（王之渙《登鸛雀樓》）

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

（柳中庸《征人怨》）

前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對仗，首聯(lián)對仗者偶爾見之，尾聯(lián)對仗者較少，兩聯(lián)全對仗者更少。但是律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯(lián)對仗的，也有尾聯(lián)對仗的，也有四聯(lián)全都對仗的，這悉憑作者自便，并無定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī)，也稱為正例。例如：

五律首句不入韻者。

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

（王維《山居秋暝》）

首句入韻者。

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無人知所去，愁倚兩三松。

（李白《訪戴天山道士不遇》）

七律首句不入韻者。

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）

首句入韻者。

一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？

云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）

律詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗的。

五律首句不入韻者。

旅客三秋至，層城四望開。

楚山橫地出，漢水接天回。

冠蓋非新里，章華即舊臺。

習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿塵埃。

（杜審言《登襄陽城》）

首句入韻者。

北闕休上書，南山歸敝廬。

不才明主棄，多病故人疏。

白發(fā)催年老，青陽逼歲除。

永懷愁不寐，松月夜窗虛。

（孟浩然《歲暮歸南山》）

七律首句不入韻者

世途倚伏都無定，塵網(wǎng)牽纏卒未休。

福禍回還車轉(zhuǎn)轂，榮枯反復(fù)手藏鉤。

龜靈未免刳腸患，馬失應(yīng)無折足憂。

不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。

（白居易《放言五首》其二）

首句入韻者

永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？

人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！

（李商隱《淚》）

前三聯(lián)對仗者，首句不入韻的，五律多于七律；首句入韻的，七律多于五律。

律詩首聯(lián)不用對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗。這種形式的律詩罕見，因?yàn)橐话阄猜?lián)是全詩的結(jié)束語，用散行比較容易畫龍點(diǎn)睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯(lián)對仗。杜甫詩中時有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：

涼風(fēng)動萬里，群盜尚縱橫。

家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。

愁窺高鳥過，老逐眾人行。

始欲投三峽，何由見兩京。

（杜甫《悲秋》）

劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳 高一。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

（杜甫《聞官軍收河南河北》）

律詩中也有四聯(lián)全部用對仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游妓皆?李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對仗的律詩，其后也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較后三聯(lián)對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：

天上去西征，云中護(hù)北平。

生擒白馬將，連破黑雕城。

忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。

空留左氏傳，誰繼卜商名。

（王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旗列紫營。

日映層巖圖畫色，風(fēng)搖雜樹管弦聲。

水邊重閣含飛動，云里孤峰類削成。

幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。

（宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》）

排律的對仗和律詩同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對仗。例如：

江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。

英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國人。

兵戈猶擁蜀，賊斂強(qiáng)輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。

（杜甫《上白帝城二首》之一）

山容水態(tài)使君知，樓上從容萬狀移。

日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。

鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。

喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣爐高掛小青旗。

剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時。

光景無因?qū)⒌萌�，為郎抄在和郎詩�?/p>

（元稹《和樂天重題別東樓》）

律詩以頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對，頸聯(lián)又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》：

合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。

如何明月夜，流動拂舞腰。

朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。

留賓惜殘弄，負(fù)態(tài)動余嬌。

這首詩首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對仗，而頷聯(lián)卻不對。在平仄格式上也有后來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之后，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：

待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天懸玉鉤。

素華雖可攬，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻?鵲樓。

這種變例后人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應(yīng)該在頷聯(lián)對仗的，卻搶先在首聯(lián)對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二）

還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對仗，全詩只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》：

握手一相送，心悲安可論？

秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門。

故驛通槐里，長亭下槿原。

征西舊旌節(jié)，從此向河源。

又如中唐的元稹《歸田》：

陶君三十七，掛綬出都門。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春種桔槔園。

千萬人間事，從茲不復(fù)言。

這兩種仿古的對仗，多見于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

又如杜甫《詠懷古跡》其二：

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。

這兩首七律的頷聯(lián)似對非對，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風(fēng)。

上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩，中唐以后就很少見到了。晚唐以后，律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句后來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)對仗；如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對仗。

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