作者：姜國棟張婷婷

　　詩歌的結構就是詩人寫作時的行文思路，就是詩歌創(chuàng)作時內容的次序安排。我們看詩歌，首先要注意的是詩人選取的意象，它告訴我們詩人在寫什么；然后就要注意意象連接的先后次序，它反映的是詩人這樣設計的理由，就是古典詩歌的創(chuàng)作結構。

　　從寫作內容的角度講，詩歌要遵從起承轉合的基本次序，即扣題、承寫、意轉、總合。這樣寫，既會使詩歌內容豐富，意象群體變得廣博、繁多，又會讓詩意跌宕起伏、前后拈連，沒有單調、枯燥之感，行文變得靈活、生動。杜甫詩《發(fā)潭州》：“夜醉長沙酒，曉行湘水春。岸花飛送客，檣燕語留人。賈傅才未有，褚公書絕倫。名高前后事，回首一傷神�！痹娙讼赛c題寫從潭州出行；然后承接寫江行景色，借岸花、檣燕送客及留人寫寂寥之情；再轉意至用賈傅、褚公之典說不如愿；最后表白漂泊無依、憂國傷時的情懷，是總合。

　　從表達方式的角度看，詩歌的結構是先寫景、敘事，后議論、抒情。這是因為，任何情感的抒發(fā)、觀點的表白，都要以描寫和敘述為基礎。絕句是這樣，律詩更是這樣。對于詞而言，通常是上片為寫景、敘事，下片為議論、抒情。唐人賈至詩《春思二首》（其一）：“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長�！鼻皟删涫菍懘壕�，表現(xiàn)春色艷麗、春意喧鬧；后兩句則言情，將愁與恨直接點出，表明愁端恨緒的無法排解。劉?詞《清平樂》：“東風依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！”上片寫春景燦爛，天氣清明；下片借寫與愛妾陰陽相隔，表達內心的憔悴與無奈。

　　從表現(xiàn)技巧的角度看，詩歌的結構還可以是欲揚先抑或欲抑先揚。這就是說，詩歌為了突出某種主旨的需要，偏偏要從另一反意方向著筆，然后造成語意表述上的前后逆轉。王昌齡詩《閨怨》：“閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！痹娙藶榱吮憩F(xiàn)少婦的春愁、閨怨，卻偏偏從其不曾愁說起，濃妝上翠樓遠眺，可謂不曾愁之至；可后面突然一轉，因楊柳之色而勾起昔日別離之思，用“悔”字表現(xiàn)內心的無限春愁。

　　從寫作題材的類別上講，有寫景詩、敘事詩、諷喻詩、哲理詩等。詩歌創(chuàng)作因為有類別之分，結構安排自然不同。寫景詩要有合乎情境的景物次序安排，色彩、動靜、遠近、大小，都要予以考慮；敘事詩要從事理發(fā)展的時間角度進行分析，找到事件的前后邏輯；諷喻詩要先懷古后諷諫，找準所寫之物與今世諷喻對象之間的意義關聯(lián)點；哲理詩則要透過表面一層，發(fā)掘其隱含的人生與社會哲理。杜甫詩《南鄰》：“錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新�！边@首敘事詩里，有隱居人物的形象與性情刻畫，從錦里先生寫到賓客、兒童；有日常生活的片斷穿插，收芋栗、看賓客、喂食鳥雀和柴門相送；有時間上的前后變化，從白日場景轉到日暮時分。作品的結構疊合多樣，但層次井然有序，條理格外清晰。

　　古典詩歌的結構相當于一個人的身材，高矮胖瘦顯示的是人物的形貌氣質。理清了詩歌的結構，我們就把握了一個人的整體形象，讀懂和解讀自然也就不成問題了。

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