是一場絕望的競賽”
宣金學
門羅是第一位獲得諾貝爾文學獎的加拿大人。她也是在該獎項設(shè)立的100
多里，第13
位獲此殊榮的女性作家。而在此之前，她3
次榮獲加拿大總督小說獎，以及英聯(lián)邦作家獎，歐·
亨利獎，還有布克國際文學獎等。
門羅覺得，寫作“
是一場絕望的競賽”
。在過去的大半生里，“
我沒有一天停止過寫作”
。
她生活在加拿大西部一個只有3000
居民的小鎮(zhèn)，這是她第二任丈夫出生的地方。家境貧寒的門羅只完成了大學前兩的課程，隨后就嫁給詹姆斯·
門羅，來到溫哥華的郊區(qū)，成了一名地地道道的家庭主婦。在隨后幾里，她連生4
個女兒。懷孕期間，門羅一直“
像瘋了一樣”
寫作，因為她覺得，“
以后有了孩子，就再也不能寫作了”
。
寫作對主婦門羅來講變成一件奢侈的事。孩子們還沒到上學齡之前，門羅在她們睡午覺的時候?qū)懽�。等孩子上學了，她就在她們上學之后寫。她和第一任丈夫開了一家小書店，去打理書店之前，在家做完家務(wù)后的空余時間也用來寫作。
她對自己每天的寫作頁數(shù)有一個定量，強迫自己完成，“
這是一種強迫癥，非常糟糕”
。
有一段時間，她要照顧4
個孩子，她試過一直寫到凌晨1
點，然后第二天一早6
點起床。
在她有些絕望的時候，1968
，門羅37
歲，她的第一部短篇小說集《快樂影子舞》終于問世——
這部集子的寫作時間差不多和她大女兒齡相仿。而這本遲到的處女作一炮而紅，為她第一次贏下加拿大最高文學獎——
總督獎。
隨著聲名鵲起，她反而成了加拿大文學圈一個不折不 扣的“
逃離者”
。她搬回了自己出生的安大略省，在克林頓小鎮(zhèn)定居下來。
有記者稱她在避開與文學界的接觸方面是個“
高手”
。“
我想我是個友善的人，但不好交際。”
門羅淡淡地回答道，“
如果不是這樣，我可能已經(jīng)喪失了自信。我會聽到太多我不理解的談話。”
她從不把自己定位為一個公眾意義上的作家，她說：“
唯一會阻止我寫作的就是把寫作當成一份職業(yè)。”
門羅是個絕好的聆聽者，她小說中的許多素材，都來自她聽到的小鎮(zhèn)上的故事。她寫的基本都是在這個小鎮(zhèn)上演的平民愛情、家庭生活。
門羅共創(chuàng)作了11
部短篇小說集和1
部類似故事集的長篇小說。
“
我從不為尋找素材發(fā)愁。我只要等，素材就會冒出來，唯一讓我犯愁的是如何處理這些海量的資料。”
她說她永遠都不會離開這個小鎮(zhèn)。
“
她的作品地域性非常強，同時，她在小說中為我們呈現(xiàn)出這些地方人們的普遍共通的人性。”
《紐約客》小說編輯黛博拉·
特瑞斯曼評價道。
但是很久以來，加拿大作家都不太敢觸碰與加拿大相關(guān)的題材和小城鎮(zhèn)的故事。“
我們被告知這些題材在市場上銷量慘淡。”
加拿大作家聯(lián)盟的執(zhí)行主任約翰·
德根表示，“
愛麗絲·
門羅則為我們照亮了這條道路，讓我們知道我們可以寫我們來自哪里，我們是誰。這是她成功的秘訣。”
門羅每天堅持走很遠的路。門羅給自己定的目標是5
公里，如果哪一天不能走這么多，以后必須在其他時間補回來。
“
你是在保護自己，這么做會讓你覺得如果你遵守所有好的規(guī)矩和習慣，就沒有什么可以打敗你。”
像每天堅持散步一樣，門羅也從沒停止寫作。其實，門羅所害怕的“
不是放棄寫作，而是放棄那種興奮，或者失去想要寫作的沖動”
。
她一直疑惑：一旦不需要一直工作了，大多數(shù)人會干什么？“
我唯一用來填補生活的就是寫作，我沒有學會如何多姿多彩地生活。”
面對法新社的記者，她謙虛地講道，“
我想我在文學方面成功，或許是因為我沒有其他的天賦。”
在出版最后一本小說集《親愛的生活》之后，門羅宣布封筆。該書獲得了安大略省的延齡草圖書獎。“
在歡呼中離去，感覺很美。”
門羅自我安慰道。
獲得諾獎，似乎又讓她燃起了寫作的沖動。門羅笑著說：“
我實在工作太久了，我想也許自己該放松放松了。但是，獲得諾獎或許會讓我改變封筆的主意。”
宣布門羅獲獎的彼得·
英格倫評價道：“
短篇小說一直處于長篇小說的陰影中，門羅選擇了這種藝術(shù)形式，她將它很好地開墾，接近完美。”
美國猶太作家 辛西婭·
奧茲克曾稱她為“
我們時代的契訶夫”
，“
她將會比同時代的其他作家更長久地被讀者記住”
。
很多人想知道，贏得諾貝爾文學獎，對門羅來講是否算是贏得了這場“
絕望的競賽”
。
（選自《中國青報》
10
月16
日）
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/373566.html
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