題。（9
分）
《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。黃公望，字子久，號一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大志，青有為，中受人牽連入獄，飽嘗磨難，過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫，出名時(shí)，已經(jīng)是過八旬的老翁了。黃公望把“
畢生的積蓄”
都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，終于在過八旬時(shí)，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——
《富春山居圖》。
此畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷.
它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“
山川渾厚，草木華滋”
的境界。為了創(chuàng)作《富春山居圖》，黃公望在“
領(lǐng)略江山釣灘之勝”
時(shí)，“
袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記”
�；蛴诤镁疤帲姌溆泄之�，便當(dāng)模寫之�！陡淮荷骄訄D》始畫于至正七（1347
），此時(shí)子久近八旬，畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費(fèi)時(shí)三四。張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的贊譽(yù)，“
其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。”
1350
黃公望將此圖題款送給無用上人�！陡淮荷骄訄D》便有了第一位藏主，從此開始了它在人世間600
多輾轉(zhuǎn)流傳的傳奇歷程。此畫作成之初，無用上人就“
顧慮有巧取豪奪者”
。不幸被他言中，明成化間沈周藏此圖時(shí)便遭遇“
巧取”
者。沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來此圖又出現(xiàn)在市上高價(jià)出售，敦厚的沈周既難于計(jì)較又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。之后又經(jīng)樊舜、談志伊、董其昌、吳正志，幾度易手。
清順治間，吳氏子弟，收藏家吳洪裕得之后更是珍愛之極。惲南田《甌香館畫跋》中記：吳洪裕于“
國變時(shí)”
置其家藏于不顧，惟獨(dú)隨身帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》逃難。吳洪裕極為喜愛此畫，每天不思茶飯的觀賞臨摹。在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。從此，稀世國寶《富春山居圖》一分為二。到了1652
，吳家子弟吳寄谷將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下，重新拼接畫面。其中，一副畫圖中恰有一山一水一丘一壑，畫面雖小，但比較完整，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，于是，人們把這幅畫稱為“
剩山圖”
。另一幅畫圖尺幅較長，保留了原畫主題內(nèi)容，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多。在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫作根基部位的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是后來乾隆皇帝得到的《富春山居圖》“
無用師卷”
。值此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·
剩山圖》和《富春山居圖·
無用師卷》長短兩部分，身首各異。前者今天收藏于浙江省博物館，后者則藏于臺北故宮博物院。
從元代繪就至今，《富春山居圖》已歷600
余春秋。人世間滄海桑田，山水依舊，此畫卻分作兩半，翹首相望。《富春山居圖》的傳奇故事，蘊(yùn)含著兩岸同胞共同的情愫。
8
．下列關(guān)于《富春山居圖》的表述符合原文意思的一項(xiàng)是
A
．《富春山居圖》成畫于至正七（1347
），是明代著名書畫家黃公望的一幅名作。
B
．《富春山居圖》是由六張紙連成的畫卷。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸的秀麗景色，布局疏密有致，筆墨清潤，意境簡遠(yuǎn)。
C
．《富春山居圖》是黃公望過五旬隱居富春江畔時(shí)，師法董源、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫，揣摩費(fèi)時(shí)三四而成的。
D
．《富春山居圖》把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，神韻超逸，想象無窮，
達(dá)到了“
山川渾厚，草木華滋”
的境界。
9
．下列表述不符合文意的一項(xiàng)是
A
．明成化間，沈周收藏《富春山居圖》時(shí)，請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿，最后只得憑借著記憶，背臨一卷以慰情思。
B
．收藏家吳洪裕于“
國變時(shí)”
置其家藏于不顧，惟獨(dú)隨身帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》逃難。
C
．吳洪裕臨死前下令將《富春山居圖》焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。
D
．乾隆皇帝得到的《富春山居圖》“
無用師卷”
的畫作根基部位有董其昌題跋，
這是裝裱時(shí)為了掩蓋火燒的痕跡。
10
．簡要概括稀世國寶《富春山居圖》的價(jià)值。（3
分）
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