在我們的周圍，有許多重要的物理和化學(xué)現(xiàn)象發(fā)生。本刊將借助科學(xué)，向讀者提供一些重要現(xiàn)象的答案、本欄主要側(cè)重日常生活中諸多的為什么，將一些深?yuàn)W的理論和復(fù)雜的實(shí)驗(yàn)變成一些簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)，使愿意動(dòng)手試一試的讀者在家中即可進(jìn)行有趣的實(shí)驗(yàn)。本期的話題是：在諸多樂(lè)器中，做一種最簡(jiǎn)單的樂(lè)器──單弦琴。這種樂(lè)器在古希臘就已為人們所熟悉。就是不會(huì)演奏樂(lè)器的人，也可以用這種簡(jiǎn)單的樂(lè)器研究弦的全部振動(dòng)特性。另外，本刊1999年11期《擺與音樂(lè)的和諧》一文介紹了有關(guān)擺的周期與擺長(zhǎng)的關(guān)系，并通過(guò)研究共振的規(guī)律，介紹了樂(lè)器的發(fā)聲基礎(chǔ)以及樂(lè)器的弦長(zhǎng)是如何確定的，為什么一些和弦悅耳動(dòng)聽(tīng)，而另一些卻讓人生厭的知識(shí)。

我們已經(jīng)知道，伽利略花了大量的時(shí)間和精力對(duì)擺進(jìn)行研究，他是第一位以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度分析微小擺動(dòng)等時(shí)性（或者說(shuō)振動(dòng)頻率與振幅無(wú)關(guān)）的科學(xué)家。伽利略的學(xué)生，傳記作家維維亞尼講述說(shuō)，伽利略是在長(zhǎng)時(shí)間觀察比薩教堂中大吊燈的運(yùn)動(dòng)之后，才解決了這一問(wèn)題的。但更大的可能是，作為有經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)琴（14-17世紀(jì)的一種撥弦樂(lè)器──譯注）演奏者，伽利略的研究工作從以下事實(shí)得到了啟示，即擺和振動(dòng)的琴弦之間有一些相似之處。他很清楚，當(dāng)琴弦上發(fā)出的聲音逐漸變?nèi)�，即振幅下降時(shí)，它發(fā)出的音調(diào)依然不變，“索”（sol）還是“索”。既然音的高低和振動(dòng)的頻率對(duì)應(yīng)，耳朵實(shí)際上就在提示我們，琴弦的振動(dòng)是等時(shí)的。

實(shí)驗(yàn)用的單弦琴

伽利略既對(duì)樂(lè)器感興趣，也對(duì)擺感興趣。他確定了琴弦發(fā)出的音調(diào)與琴弦的各種物理與幾何參數(shù)（弦的長(zhǎng)度、粗細(xì)、張力以及制作的材料）之間的關(guān)系。根據(jù)這些規(guī)律，就是不會(huì)演奏樂(lè)器的人也可以通過(guò)調(diào)整這些參數(shù)產(chǎn)生出變化多端的頻譜。比如鋼琴就有7個(gè)以上的八度，或者說(shuō)可以發(fā)出從20多赫茲到幾千赫茲的音調(diào)來(lái)。

人們說(shuō)伽利略演奏音樂(lè)并不是目的，而是將他的詩(shī)琴充作科學(xué)實(shí)驗(yàn)的工具。這并非不可能。事實(shí)上，正如我們隨后將要介紹的那樣，他所獲得的結(jié)果完全是正確的。只要你有一個(gè)弦樂(lè)器就可以用它來(lái)做實(shí)驗(yàn)，但最好還是制作一個(gè)單弦琴，就像古希臘人為了研究音調(diào)的高低與弦的長(zhǎng)度之間的關(guān)系而用過(guò)的那種樂(lè)器。除此之外，單弦琴還可以幫助你弄清楚古典音樂(lè)的和弦規(guī)律。這些規(guī)律可以告訴你哪些音在一起能發(fā)生共鳴，悅耳中聽(tīng)，哪些音在一起則不能。此外，我們建議制作的單弦琴還可以幫助人們研究琴弦的張力是如何決定音調(diào)的。

自制的單弦琴

通過(guò)一個(gè)可多動(dòng)的琴馬，就要以將單弦琴發(fā)出音調(diào)的高低和振弦的長(zhǎng)度聯(lián)系起來(lái)。通過(guò)小水桶的重量變化則可以研究音調(diào)的高低同琴弦張力的關(guān)系。

如圖所示，取一塊寬15厘米、長(zhǎng)50厘米、厚1厘米的木板，將其固定在兩塊加固的小木條上。當(dāng)然，為了更好地產(chǎn)生共鳴，最好是用封閉的長(zhǎng)方形盒子。更簡(jiǎn)單的方法是利用一個(gè)現(xiàn)成的平面工作臺(tái)。然后可將一根直徑0．5毫米的鋼質(zhì)琴弦纏在平臺(tái)左端的金屬釘上，讓琴弦通過(guò)一個(gè)堅(jiān)硬的楔形琴馬上的小切口固定在平臺(tái)右端，并懸吊一個(gè)小水桶。最后在金屬釘與琴馬之間再放置一個(gè)堅(jiān)硬的楔形琴馬（叫游馬），它比前一個(gè)稍微高一點(diǎn)，而且能夠前后移動(dòng)，以便調(diào)整繃緊的琴弦的長(zhǎng)度，即兩個(gè)琴馬之間的部分，另外一部分則用布包起來(lái)使之不能發(fā)聲。

將可移動(dòng)的琴馬移到平臺(tái)的最左端，然后往小水桶里放進(jìn)沙子或其他重物，以使琴弦繃緊。這時(shí)撥動(dòng)琴弦，就能發(fā)出聲音了。如果所用的吊桶重約1．5公斤，那么撥動(dòng)琴弦時(shí)發(fā)出的聲音就為220赫茲，或者說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)音高（440赫茲）的低八度音。

和弦的規(guī)律

下面就可以開(kāi)始實(shí)驗(yàn)了。如果將游馬向右移，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)音調(diào)在逐漸上升，而且琴弦的長(zhǎng)度每縮短一半，頻率就增加一倍，也就是提高一個(gè)八度。希臘人證實(shí)，撥動(dòng)琴弦時(shí)發(fā)出的音調(diào)的基音同琴弦的長(zhǎng)度，也就是兩個(gè)固定點(diǎn)之間的距離成反比。他們還確立了古典音樂(lè)和弦的秘訣：只有當(dāng)琴弦的長(zhǎng)度之比為小的整數(shù)時(shí)，如1：2為八度（“多”──高音度“多”），2：3為五度（“多”──“發(fā)”）等等，奏出的兩個(gè)音合起來(lái)才會(huì)產(chǎn)生自然的悅耳感覺(jué)。在進(jìn)行這個(gè)實(shí)驗(yàn)的第二部分，即和弦實(shí)驗(yàn)時(shí)，最好使用兩根弦的樂(lè)器，即所謂的雙弦琴。

廣闊的音域

一架鋼琴的琴譜范圍超過(guò)七個(gè)八度這樣廣闊的音域

實(shí)驗(yàn)的第三部分，是研究琴弦的張力與音調(diào)的關(guān)系。將可移動(dòng)的琴馬固定，把琴弦拉緊，然后向小水桶中添加砂子。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，要提高一個(gè)八度，沙子的重量就要增加到原來(lái)的4倍。這就說(shuō)明頻率是與琴弦張力的平方根成正比的。在實(shí)驗(yàn)中還可以觀察到另一種現(xiàn)象：在向桶中灌砂子的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)“級(jí)進(jìn)滑音”。

實(shí)驗(yàn)的第四部分，是研究琴弦的粗細(xì)與音調(diào)的關(guān)系。改變琴弦的粗細(xì)，并重復(fù)上面實(shí)驗(yàn)的步驟。在實(shí)驗(yàn)中如果用雙弦琴，則可能會(huì)更容易地獲得所期望的結(jié)果。通過(guò)實(shí)驗(yàn)?zāi)銜?huì)發(fā)現(xiàn)，琴弦的橫截面積減小一半與拉力增加一倍的效果是相同的。它表明，頻率和琴弦的橫截面積也是一種平方根的關(guān)系，不過(guò)是成反比的：琴弦越細(xì)，音調(diào)越高。

制作琴弦的材料的密度和頻率的關(guān)系也和上面所述相同：琴弦越輕，音調(diào)越輕快。要驗(yàn)證這個(gè)結(jié)論，可以將鋼質(zhì)琴弦換成尼龍絲或腸衣制成的琴弦。實(shí)驗(yàn)時(shí)使兩種琴弦的橫截面積相同，其他條件也保持一樣。此外，這時(shí)使用雙弦琴能夠使這個(gè)對(duì)比實(shí)驗(yàn)既快捷又更能使人信服。

當(dāng)然，利用單弦琴我們還可以為大家提出更多的實(shí)驗(yàn)建議。但我們相信，對(duì)將來(lái)有志于從事樂(lè)器制作的讀者，會(huì)有足夠多的好奇心和聰明才智設(shè)計(jì)出更多的實(shí)驗(yàn)并做出應(yīng)有的驗(yàn)證。但是，其結(jié)果一定和伽利略得出的結(jié)果一致。當(dāng)年，伽利略像他通常所做的那樣，將這些結(jié)果用文字加以表述，并沒(méi)有采用數(shù)學(xué)公式去表達(dá)。但我們不妨將上面得到的結(jié)論用公式再表述如下：

上述公式中符號(hào)的含義如下：f為音調(diào)的基音頻率；L為琴弦的長(zhǎng)度；T為琴弦的張力；p為琴弦的密度；S為琴弦的橫截面積。

這里還需要談?wù)勓葑鄷r(shí)樂(lè)器的音色問(wèn)題，這是區(qū)別不同樂(lè)器和同一樂(lè)器上彈撥音和拉音（用琴弓拉出的聲音）之間區(qū)別的基本要素。音色是由琴弦發(fā)出的基音（或音高）的泛音（見(jiàn)圖2）數(shù)目和相對(duì)強(qiáng)度決定的。由圖2可以立刻看到，基音的波長(zhǎng)為這些泛音波長(zhǎng)的整數(shù)倍，泛音的頻率是基音頻率的整數(shù)倍（即倍頻，如二倍頻，三倍頻等等）。如果泛音很多，而且頻頻出現(xiàn)，那么演奏出來(lái)的聲音就豐富飽滿，圓潤(rùn)甜美；如果泛音太少、太弱，聲音就會(huì)顯得干癟和輕薄，缺乏厚重圓潤(rùn)感。一般來(lái)講，基調(diào)越高尖，伴隨它的泛音就越少，音色豐滿感也就喪失了。例如當(dāng)鋼琴的琴鍵從低音向高音過(guò)渡時(shí)就會(huì)產(chǎn)生這種感覺(jué)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/404928.html

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