許江
新世紀以來，隨著中國經濟的崛起，文化上也呈現出前所未見的開放發(fā)展的銳勢。中國美術在經歷了20世紀80代的迅疾開拓、90代的多向反思之后，把握新世紀之初的十多，持續(xù)地激發(fā)出善于思考、善于探索的開拓因素，掀起多樣并存、多元發(fā)展的時代浪潮。
在經濟全球化的時代背景和文化多樣化的現實語境下，中國美術界以民間協(xié)會和院校的組織優(yōu)勢，氤氳而起一種本土傳統(tǒng)的活化自覺。這種自覺迥異于上世紀初葉和中葉幾代藝術先驅對現代藝術的引進和中國化。它深植于活生生的中國的現實關懷。無論是面對傳統(tǒng)中國畫的更新與拓展，還是著力于油畫或當代藝術的轉換與創(chuàng)新，新世紀的中國美術界都一邊整飭本土文化的活資源，從社會科學、人文科學的角度重新梳理傳統(tǒng)，發(fā)掘本土文化生成的原創(chuàng)之力；一邊深入現實，充分探思傳承與拓展、身份與差異、轉換與批判等諸多命題，以獨立的思考，傳遞出具有中國當代現實深度和思想銳意的氣派。例如，杭州的“中國畫雙展”反思中國畫百之路，提出“意之大者”、“長卷視界”等具有中國文化含量的學術命題；北京的中國油畫雙展重視油畫在中國的當代活力，承擔起油畫本土化的使命。
隨著科技的創(chuàng)新，新技術文化也在不斷地延伸和拓展。一方面，以電子媒介為代表的跨媒體藝術豐富著今天的文化生態(tài)，開拓了視覺藝術創(chuàng)造的表現力；另一方面，這種新藝術也以其虛擬化的創(chuàng)作方式激活、促生著人們的文化感受。中國美術界在各級政府強有力的支持
下，把握時機，重視技術媒體的人文關懷，使其在短短十間形成了高速發(fā)展的態(tài)勢。上海世博會正是中國視覺文化創(chuàng)新的明證。其重要場館的展示設計，如由中央美院設計的中國國家館、由中國美院設計的城市生命主題館，以及“清明上河圖”大型仿真動畫、“城市廣場”
七屏環(huán)幕電影都成為世博文化的重要記憶，也成為中國新媒體創(chuàng)作的代表。今天，中國遍地開花的動畫事業(yè)，也正是視覺文化開創(chuàng)性拓展的例證。
中國的城市建設也極大地推動著美術尤其是公共空問中的美術創(chuàng)作和傳播。城市精神作為城市發(fā)展的根基，在當代的建設和生活中不斷得以強化和提升。近十，美術在城市精神的建設中日益發(fā)揮著先鋒作用。“上海雙展”以上海城市作為母體，思考城市建設中的
各種命題。六屆雙展分別以“海上上海”、“都市營造”、“影像生存”、“超設計”、“快城快客”、“巡回排演”為主題。追蹤上海的城市歷史與現實蹤跡。遍布全國大中城市的城雕和公共藝術。已成為城市建設的重要一環(huán)。在全國各地的節(jié)慶與開幕活動中．美術成為活躍的視覺與創(chuàng)意元素。以“北京798藝術區(qū)”為代表的城市文創(chuàng)基地，正在成為城市文化的新地標，承擔著城市改造更新和創(chuàng)意集聚的雙重使命。美術越來越走進家園建設的深處，走進城市各種人群的心靈深處。
全球語境中本土活化的自覺與當代性轉化，科技發(fā)展中視覺文化的延伸和開創(chuàng)性拓展，城市建設中公共藝術的推進與國際性提升，是十多來中國美術界歷史性開拓繁榮的重要特征。事實上，這些特征正處在開創(chuàng)和持續(xù)的進程中。美術的振興將推助文化強國的建設，中
華民族的視覺活力必將長久地造福于社會的發(fā)展、民智民心的提升。
(選自《人民日報》08月19日。)
1．與“本土傳統(tǒng)的活化自覺”有關的內容，下列表述不符合文意的一項是( )(3分)
A．上個世紀初中葉由藝術先驅引進的現代藝術，有著很強的中國化特色，這和本土傳統(tǒng)的活化自覺是不一樣的。
B．中國美術界正努力從社會、人文科學的角度梳理傳統(tǒng)，同時又致力于深入現實，繼承拓展，凸顯美術的本土化。
C．杭州的“中國畫雙展”從學術角度所提出的觀點，正是中國畫在本土傳統(tǒng)的活化自覺的眾多實踐活動中的一例。
D．中國畫能夠在全球化中做到本土傳統(tǒng)的活化自覺，取決于中國擁有的以民間協(xié)會和院校為主的網絡狀的組織。
2．下列對原文思路的分析，正確的一項是( )(3分)
A．第二段指出巾國美術特別是中國畫在當下全球語境中做到本土傳統(tǒng)的活化自覺，并舉出實例予以論證。
B．第三段指出在科技不斷發(fā)展的時代，中國美術在近十中也獲得了高速發(fā)展，上海世博會就是明證。
C．第四段先以一卜海、北京城市有關展覽為例，以此為依據提出近十來美術推動了城市建設發(fā)展的觀點。
D．全文五段，中間三段是主體，結尾照應開頭，再次突出中國美術從20世紀80代到今天的發(fā)展歷程。
3．下列對原文內容的分析和概括，正確的一項是( )(3分)
A．新世紀以來中國美術界對傳統(tǒng)國畫的更新拓展，油畫或當代藝術的轉換創(chuàng)新．無不具有現實深度和思想銳意。
B．杭州“中國畫雙展”提出了“意之大者”“長卷視界”等學術觀點，這些觀點是建立在反思中國畫百之路的基礎上的。
C．“上海雙展”從城雕和公共藝術兩方面追蹤上海的城市歷史與現實蹤跡，且以此作為城市文化創(chuàng)建基地。
D．在文化強國的背景下，中國美術的振興將指日可待．而美術帶給全民族的視覺活力也定會反作用于社會的發(fā)展。
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1．D（“取決于”表述不當，原文沒有明確地指出四者之間的必然關系。）
2．A(B項，第三段是隨著科技的創(chuàng)新發(fā)展，新技術文化也獲得不斷地延伸和開創(chuàng)性拓展。C項，第四段“近十來美術推動了城市建設發(fā)展的觀點”錯了，應該是在城市建設中中國美術得到推進與國際性提升。D項，結尾照應開頭，不是“再次突出中國美術從20世紀80代到今天的發(fā)展歷程”，而是突出中國美術得到繁榮與發(fā)展的這一特征。）
3．.B(A項，原文中“現實深度和思想銳意”指的是中國美術界深入現實，研究思考各種命題的表現。C項，“作為城市文化創(chuàng)建基地”在原文中指的是“北京798藝術區(qū)”而不是上海。D項，原文與此有關的地方僅僅是說“美術的振興將推助文化強國的建設”，而不是“在文化強國的背景下，中國美術的振興將指日可待”。）
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