被閱讀”
徐則臣
①
打開一本書，如果你不能在60
天內(nèi)看完，那么對不起，你必須跟這本書說再見。阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明了這種“
不等人的書”
，這是一本拉美文學(xué)新人的作品集，用某種新型墨水印制而成，一旦接觸到空氣和陽光，字跡就開始逐漸變淡，兩個月后會還原成白紙。
②
埃特納策劃這本書的初衷不在于發(fā)動一場出版和閱讀革命，他只想讓這本書里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能在最短的時間內(nèi)被大家關(guān)注，短到在他們被遺忘之前，能讓執(zhí)文學(xué)權(quán)杖者和別的出版人看見他們，讓他們在接下來的第二本書里延續(xù)微弱的文學(xué)生命——
鑒于文學(xué)新人的出頭之難，處女作中潛藏的文學(xué)生命的確太過微弱：它的印數(shù)不會多，市場不會大，關(guān)注的人極為有限，時刻面臨被無數(shù)新的出版物覆蓋和再也露不出水面的可能。如果他們的第一本書不能在短期內(nèi)被關(guān)注，就很難有機(jī)會出版第二本，文學(xué)之路可能就此畫了句號。
③
所以，這本“
不等人的書”
某種程度上體現(xiàn)了對文學(xué)新人“
不被閱讀”
的焦慮，不是書不等人，而是文學(xué)新人等不了人。作家在起步之初有時候就這么脆弱，他可以沉默著寫，但他扛不住寫作之外的世界對他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一拳就打到棉花甚至空氣上，他通常懷疑的不是棉花和空氣，而是自己的手。一定有人說，文學(xué)是長跑，成大事者，必要苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，換句話說，要耐得住不被閱讀的沉默�？墒�，不在乎是否被閱讀的大師確有人在，無視讀者的文學(xué)新人還很少見。大師們不管怎么不在乎，讀者也會蜂擁而至，若新人不在乎，那可能就真的門可羅雀了。
④
第一本書傳播的重要性如果直接移植到中國，也許會遭受異議：中國有數(shù)目驚人的文學(xué)期刊，只要寫得足夠好，總有地方發(fā)表，只要在眾多期刊里周游列國，保持足夠高的出鏡率，總可以從新人成長為名家，大可不必在“
第一本書”
的樹上吊死。但現(xiàn)在，一個不容忽視的趨勢是，隨著體制改革的推進(jìn)，傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局業(yè)已解體，大眾文化的興起使得文學(xué)越來越邊緣化，文學(xué)期刊日漸式微，讀者量小，關(guān)注度低，它對作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。與此同時，新媒體的介入，市場運(yùn)作的成熟，使得不管是文學(xué)大家還是文學(xué)新人，都不能無視更廣闊更有生機(jī)的出版市場的存在了。寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場，而不再必然需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。
⑤“
不等人”
的書用心之良苦，暗含的是“
被閱讀”
與作家的可持續(xù)發(fā)展的問題，雖然靠逐漸消失來“
要挾”
別人讀，更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭，并不足取。作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個良好的接受環(huán)境，需要有更多的閱讀回應(yīng)，有效性的閱讀甚至可以反作用于創(chuàng)作的再生產(chǎn)，但歸根結(jié)底，“
可持續(xù)”
的動力還是來自內(nèi)心，來自作家自身對于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心豎起的標(biāo)桿，并不必須仰賴外部世界的耐心。
⑥
在這個意義上，60
天即消失的書不是一個寫作者的志向所在。文學(xué)新人需要“
被閱讀”
，但也要追問，你能提供什么樣的作品、什么樣的藝術(shù)創(chuàng)造給人閱讀？你所期待的是搶在消失前的一次性、即時性閱讀還是更長久的、可持續(xù)性的閱讀？作為一個寫作者，我當(dāng)然希望更多的人看見我的文字，但同時也希望自己能寫出值得別人一讀再讀的文字，哪怕要等得更久。每一次打開，所有的文字都在，整整齊齊地排列在那里，沉實(shí)，堅(jiān)定，它們給我的信心和內(nèi)心的安妥，勝過最終化為空無的著作等身，以及所有的榮譽(yù)。
（
9
月18
日《人民日報(bào)》，有刪改）
7
．下列有關(guān)“
不等人的書”
的理解，錯誤的一項(xiàng)是（ �。�
A
．這種“
不等人的書”
，是一本由阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明并策劃的拉美文學(xué)作品集，用某種新型墨水印制而成，一旦接觸到空氣和陽光，字跡就逐漸變淡，不久后會還原成白紙。
B
．埃特納策劃這本書的并不是想要發(fā)動一場出版和閱讀革命，他只想讓這本書里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能盡早，早到在他們被遺忘之前，讓文學(xué)泰斗和別的出版人看見他們，讓他們在接下來的第二本書里延續(xù)微弱的文學(xué)生命。
C
．鑒于文學(xué)新人的出頭之難，文學(xué)新人的作品中潛藏的文學(xué)生命的確太過微弱，印數(shù)不多，市場不大，關(guān)注人員有限等因素，埃特納策劃這本書是為了讓這些文學(xué)新人可以盡快得到關(guān)注。
D
．這本“
不等人的書”
某種程度上體現(xiàn)了對文學(xué)新人“
不被閱讀”
的焦慮，不是書不等人，而是文學(xué)新人等不了人。
8
．下列對文章的理解和概括，正確的一項(xiàng)是（ ）
A
．作家在起步之初有時候是脆弱的，他可以沉默著寫，但他扛不住寫作之外的世界對他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一本書沒有受到關(guān)注，他往往容易喪失信心，甚至懷疑整個社會的閱讀市場發(fā)生了某種偏移，從而影響到他的再度創(chuàng)作。
B
．作為大師，他們對自己的作品有著獨(dú)特的感受力，他們對于自己作品的評價并不來源于讀者，因此對于自己的作品是否被閱讀并不在乎，然而文學(xué)新人很少能做到這一點(diǎn)。
C
．現(xiàn)在，一個不容忽視的事實(shí)是，隨著體制改革的推進(jìn)，傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局已經(jīng)解體，大眾文化的興起使得文學(xué)越來越邊緣化，文學(xué)期刊日漸式微，讀者量小，關(guān)注度低，它對作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。
D
．作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個良好的接受環(huán)境，需要有更多的閱讀回應(yīng)，但歸根結(jié)底，“
可持續(xù)”
的動力還是來自內(nèi)心，來自作家自身對于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心堅(jiān)守的事物，并不必須仰賴外部世界的耐心。
9
．下列不屬于作者觀點(diǎn)態(tài)度的一項(xiàng)是（ �。�
A
．60
天即消失的書不是一個寫作者的志向所在，文學(xué)新人需要“
被閱讀”
，但也要追問，你是否可以提供更好的、更有深度的作品給讀者閱讀。
B
．作為一個寫作者，作者當(dāng)然希望更多的人看見自己的文字，但同時也希望自己能寫出值得別人一讀再讀的文字，哪怕要等得更久。
C
．“
不等人”
的書用心之良苦，暗含的是“
被閱讀”
與作家的可持續(xù)發(fā)展的問題，但是更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭，不太可取。
D
．新媒體的介入，市場運(yùn)作的成熟，寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場，而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
7
、A
，解析：這種“
不等人的書”
，不是“
拉美文學(xué)”
作品集，而是“
拉美文學(xué)新人”
的作品集。
8
、D,
解析：A
這些作家不是“
懷疑整個社會的閱讀市場發(fā)生了某種偏移”
，而是懷疑自己。第三段中指出：“
他通常懷疑的不是棉花和空氣，而是自己的手。”B“
作為大師，他們對自己的作品有著獨(dú)特的感受力”
這里講所有的大師全歸進(jìn)去，以偏概全。第三段中“
不在乎是否被閱讀的大師確有人在”
并不是指所有的大師。C“
趨勢”
不等于“
已成事實(shí)”
。第四段中只是強(qiáng)調(diào)這是“
一個不容忽視的趨勢”
。
9
、答案：D
，解析：寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場，而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。文中第四段不是指“
不需要“
，而是“
不再必然需要”
。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/gaozhong/442079.html
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