1935
，趙無極考入杭州藝專學(xué)習(xí)。當(dāng)時，潘天壽先生要他臨摹古畫，他不喜歡，就不用心畫。他不愿意接受傳統(tǒng)中國畫的觀念，認(rèn)為中國繪畫從16
世紀(jì)起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只會抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。不過，他喜歡傅抱石的作品，他的畫對趙無極有很好的影響。畢業(yè)后趙無極留在杭州藝專任教。他受到林風(fēng)眠的指教，但他學(xué)到的不是具體的繪畫技巧，而是林風(fēng)眠敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神。
這個時候，趙無極開始向往西方的繪畫藝術(shù)，林風(fēng)眠勸他到國外留學(xué)兩，他選擇了藝術(shù)之都法國，因為法國既保持傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新的東西。1948
，趙無極乘坐郵輪奔向法國。抵達(dá)巴黎的當(dāng)天，他立即到盧浮宮去，不顧旅途勞累，直奔藝術(shù)的殿堂。在那里，他看到了真正的西方油畫。盡管中國水墨畫對他得心應(yīng)手，可他不想到法國來炫耀中國功夫。他不愿像到巴黎的許多中國畫家那樣，一頭鉆進(jìn)中國人的文化圈里，在中國城附近租個房子，不停地畫“
中國特色”
的東西，向法國藝壇兜售有“
禪味”
、“
道味”
的水墨畫或油畫，盡管這樣可能會彳艮方便，甚至在開頭的日子里很稱心如意，然而數(shù)十下來，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫家，也會永遠(yuǎn)游離在法國社會的邊緣。“
到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。”
他知道蒙巴納斯是法國藝術(shù)家集聚的地方，他剛到巴黎就在那里租了房子，結(jié)交了許多法國藝壇的“
主流人物”
，直接從“
文化邊緣”
奔向了 “
藝術(shù)中心”
。
初到法國，他每天要學(xué)法語，做繪畫實踐，還要和各國畫家一起交流藝術(shù)感受，全身心地汲取西方藝術(shù)的豐富營養(yǎng)。他在法國南部的畫室，比鄰于畢加索的畫室。這位已屆八旬的老人，一心沉醉于繪畫，連自己的孩子都不見。但他對趙無極非常親切，每次在畫廊見面時，他都熱情地招呼：“
矮個子中國人！ ”
還有畫家米羅、馬蒂斯也對他非常友好。他與聲震全球的雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂相鄰17
。這幾位大師對他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的開放觀念，都啟發(fā)了他對空間自由處置和掌握的能力。在大師的環(huán)境里，趙無極和他的藝術(shù)快速而茁壯地生長著。他到法國后的第二，克勒茲畫廊就為他舉辦了個人畫展，使他一舉成名。
趙無極早期創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主。1951
，起無極在伯爾尼參觀畫展，他看到受中國文化影響的保羅•
克利的畫作所蘊含的內(nèi)在世界，看到塞尚在風(fēng)景畫處理上的不拘形式，色彩自由變調(diào)的風(fēng)格。欣賞了許多西方作品之后，他轉(zhuǎn)向了中國，轉(zhuǎn)向了曾想遠(yuǎn)離的文化和藝術(shù)。他發(fā)現(xiàn)自己的民族是一個很幸運的民族，中國的好東西實在太多了，青銅器、瓷器、書法、繪畫......
重要的是怎樣吸收和消化，怎樣把這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和影響變成真正屬于自己的一部分。
趙無極移居法國之時，正是歐洲的抽象繪畫和美國的抽象表現(xiàn)主義繪畫群雄并起之際，趙無極順應(yīng)了這個藝術(shù)趨勢，自1954
起，他的繪畫轉(zhuǎn)入抽象，那些如同?骨文或鐘鼎文樣的抽象符號，浮動于虛無的空間和變幻的色彩之中，充滿東方神秘的象征意味。其作品以形象的題目提示內(nèi)容。1959
后，他作品中的那些符號逐漸解散、消失，進(jìn)一步擺脫了描寫性和情節(jié)性，畫面為自由的筆觸和大片的韻律十足的各種顏色所代替，愈加直率地表現(xiàn)精神和情感，藝術(shù)風(fēng)格也日趨成熟。甚至許多作品沒有題目，僅以創(chuàng)作日期命名，目的是讓觀眾不受任何畫面以外的因素影響而直接體驗T
繪畫意境，給人以充分的想象空間。他喜將大幅畫布鋪于地面作畫，用大筆在無拘無束中盡情地自由涂抹，在撲朔迷離的色彩、光線和復(fù)雜多變的空間結(jié)構(gòu)中抒發(fā)感受和描繪幻象，形成了自己獨創(chuàng)的抽象繪畫風(fēng)格。
在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國，重新找到了藝術(shù)的本源，獨創(chuàng)了 “
抒情抽象派”
的繪畫風(fēng)格。趙無極在歐美各國寫生、游歷，在各國多次舉辦展覽。進(jìn)入20
世紀(jì)60
代，趙無極的藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，繪畫中洋溢著神秘的東方氣息，如行云流水，氣韻十足。
他吸取了西方藝術(shù)的偉大之處。與此同時，也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。
(
摘編自康弘《趙無極：在巴黎重新發(fā)現(xiàn)中國》）
(1)
下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?
分）
A.
趙無極在杭州藝專學(xué)習(xí)時，并不喜歡跟隨老師潘天壽先生臨摹古畫，學(xué)習(xí)繪畫，岡為潘先生只會抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。
B.
趙無極留學(xué)選杼了法國，不僅是因為恩師林風(fēng)眠的推薦，更重耍的是因為那里既保持傳統(tǒng)又充滿著創(chuàng)新與追求藝術(shù)的自由精神。
C.
趙無極到法國后的第二，就在克勒茲畫廊舉辦了個人畫展，而且一舉成名。這應(yīng)r1
功于與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流。
D.
趙無極的“
抒情抽象派”
繪畫是對歐洲的抽象繪畫和美國的抽象表現(xiàn)主義繪畫的創(chuàng)新，這個創(chuàng)新，中國繪畫元素的融入功不可沒。
E.
文章記述了趙無極在杭州藝專學(xué)習(xí)、在法國留學(xué)時重新發(fā)現(xiàn)了中國藝術(shù)價值的經(jīng)歷，詳細(xì)描述了人師的繪畫從幼稚走向成熟的全過程。
(2)
趙無極在蒙巴納斯租房，其中的原岡都有哪些？諮簡要分析。（6
分）__________________________________________________________________________________________________________________________________________
(3)
趙無極的“
抒情抽象”
畫具有怎樣的特點？請簡要概括。（6
分)_______________________________________________________________________________________________________________________________________
(4)
諮結(jié)合趙無極的藝術(shù)道路，談?wù)?ldquo;
傳統(tǒng)”
與“
創(chuàng)新”
之間的關(guān)系。（8
分）__________________________________________________________________________________________________________________________________________
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
12
．（1
）選D
給3
分，選B
給2
分，選C
給1
分。（A
．“
潘先生只會抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)”
沒有依據(jù)。C
．“
與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流”
，對趙無極有重要影響，但只歸功于此有失偏頗，最重要的是趙無極的勤奮與主動汲取。E
．“
詳細(xì)描述了大師的繪畫從幼稚走向成熟的全過程”
錯，文章重點是評述趙無極走向藝術(shù)頂峰的原因，沒有詳細(xì)描述，更沒有“
幼稚”
的內(nèi)容。）
（2
）①
他不想在法國炫耀中國功夫。②
他想接觸和學(xué)習(xí)法國最高水平的繪畫藝術(shù)。③
他想攀登西方的藝術(shù)高峰。（每點2
分，意思對即可。）
（3
）①
色彩、光線撲朔迷離，空間結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，抒發(fā)感受和描繪幻象。②
直接表現(xiàn)精神和情感。③
有意境，氣韻十足，洋溢著神秘的東方氣息。（每點2
分）
（4
）①
質(zhì)疑中國傳統(tǒng)繪畫觀念，是創(chuàng)新的動力；②
學(xué)習(xí)西方繪畫藝術(shù)為創(chuàng)新打基礎(chǔ)；③
中西繪畫藝術(shù)結(jié)合才能推動創(chuàng)新。（答對一點3
分，兩點6
分，三點8
分。）
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