色
李思敬
白居易《憶江南》詞中“日出江花紅似人，春來江水綠如藍(lán)”兩句之所以使人過目不忘，也是因?yàn)樵娙税汛喝盏慕皩懙妹髌G如畫。雖然只有兩句，卻不意向人們展開了一幅觀賞不盡的江南春水圖卷。這幅圖卷是用極為濃重的色彩，以強(qiáng)烈的紅綠對(duì)比的手法畫出來的。認(rèn)識(shí)這兩句詩中的畫境，主要要抓住“設(shè)色”的技巧。
這兩句恃設(shè)色強(qiáng)烈，然而卻并不使人感到鄙俗。畫家布色也有這種手法。比如荷花，本來沒有正紅色的。荷葉也沒有墨黑的。但齊白石、黃永玉卻可以大膽地用正紅色作花，川湛藍(lán)色甚至純墨色布葉。這雖是一種夸張，但在藝術(shù)上是極真實(shí)的，這種真實(shí)性就在于畫家把色彩的屬性強(qiáng)調(diào)到絕頂，因而易使人們感受到自然界內(nèi)在的更純的素質(zhì)。在強(qiáng)調(diào)色彩這一點(diǎn)上，《憶江南》的作者和畫家可謂不謀而合，都取得了異曲同工之妙。“紅似火”，把紅的屬性提到了無法再高的地步，使“江花”紅艷而且耀眼；“綠如藍(lán)”，也把綠的屬性提高到近于質(zhì)變的程度，使“江水”深沉而透明。這就是這兩句詩取得如畫的藝術(shù)效果的奧秘。
設(shè)色，并非只有色彩濃重，對(duì)比強(qiáng)烈才有感染力。如果這樣片面地理解繪畫藝術(shù)也就俗了。濃艷固然是一種美，清淡也是一種美。詩同樣如此。有些詩句寫了色卻不設(shè)色，沒有色，而其佳處又遠(yuǎn)勝于設(shè)色。韓愈的《早春呈水部張十八員外》就是如此。詩人寫道：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這占寫早春的詩，全詩并不見得怎樣杰出，但第二句卻可以說是一句絕唱。早春是一元復(fù)始萬物復(fù)蘇的季節(jié)，春草將萌未萌，新芽欲吐未吐。這時(shí)來到郊原，總會(huì)于有意無意之間，朦朦朧朧地望見遠(yuǎn)處一片似黃似綠，然而走近前來卻又了無春痕。這是早春時(shí)節(jié)特有的景觀。這句詩的絕，就絕在緊緊抓住了春草將萌未萌，新芽欲吐未吐的季節(jié)特往，似乎使人仍然感到原野上料峭的春寒。待人觀察自然的細(xì)膩，對(duì)于景物的敏感固足以使人驚嘆，但更值得驚嘆的是他的表現(xiàn)手法：以不設(shè)色而見真色。
在繪畫中也有不設(shè)色的。中國(guó)的水墨畫即是。不過，準(zhǔn)確地說，應(yīng)是以不設(shè)色而設(shè)色，于無色中見色。觀鄭板橋的竹，于濃淡之間確乎看得見他題畫詩中所說的“請(qǐng)看十月清霜后，一種蒼蒼籠碧煙”。觀齊白石的水墨芋葉，那飽含著水分的綠葉不是比什么真正的色彩都更真么？所以，上述韓愈詩句中那若有若無的草色，如煙似霧的柳綠，全然是水墨畫法所創(chuàng)造的境界：于無色中見真色。
這種以不設(shè)色見真色的設(shè)色法， 不乏其例。如“白云回望合，青靄入看無”，如“江流天地外，山色有無中”等對(duì)云氣、山色的描寫均是。畫家的眼力猶如詩人，詩人的筆意亦猶如畫家。故詩情中的畫意也可以從設(shè)色中去尋覓。聯(lián)系前述《億江南》的詩句來看，濃艷與清淡兩種表現(xiàn)法可以說是濃妝淡抹各得其宜。
10
．下列關(guān)于“設(shè)色”的理解和分析，不符合文中意思的一項(xiàng)是：（3
分）
A
．設(shè)色是詩、畫藝術(shù)的顯著特征之一，從設(shè)色的強(qiáng)烈藝術(shù)效果中，讀者可以體會(huì)詩情中的畫意，感悟畫意中的詩情。
B
．設(shè)色作為藝術(shù)手法，重在用極為濃重的色彩對(duì)比，把色彩的屬性強(qiáng)調(diào)到絕頂，來達(dá)到藝術(shù)上的審美真實(shí)。
C
．詩、畫藝術(shù)都注重設(shè)色的濃淡搭配，無論是濃艷，還是清淡，都要切合自然，各得其宜。
D
．水墨畫法創(chuàng)造的“寫色卻不設(shè)色，以不設(shè)色而見真色”設(shè)色技巧，被詩歌等藝術(shù)廣泛應(yīng)用。
11
．結(jié)合文本，下列對(duì)本文的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是：（3
分）
A
．白居易《憶江南》主要用“設(shè)色”的技巧，以強(qiáng)烈的紅綠對(duì)比，把春日的江景寫得明艷如畫。
B
．畫家善于把握色彩的屬性，用夸張的手法進(jìn)行設(shè)色；比如荷花，可以把紅變成正紅色，把綠變成墨黑，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)。
C
．詩歌的設(shè)色，可以濃艷也可以清淡，可以寫色卻不設(shè)色，也可于無色中見色，只有色彩對(duì)比強(qiáng)烈才有藝術(shù)感染力。
D
．畫家的眼力猶如詩人，詩人的筆意猶如事實(shí)勝于雄辯。讀者可以從作品的講情畫意中去尋覓設(shè)色的藝術(shù)魅力。
12
．文中說：“在強(qiáng)調(diào)色彩這一點(diǎn)上，《憶江南》的作者和畫家可謂不謀而合，都取得了異曲同工之妙。”請(qǐng)你談?wù)劄槭裁凑f有“異曲同工之妙”。（3
分）
參考答案：
10.B
（錯(cuò)在“重在用極為濃重的色彩對(duì)比”）
11.C
（錯(cuò)在“只有色彩對(duì)比強(qiáng)烈才有藝術(shù)感染力”）
12.
詩畫藝術(shù)都注重設(shè)色。（1
分）《憶江南》中“紅勝火”，把紅的屬性提到了無法再高的地步，使“江花”紅艷而且耀眼；“綠如藍(lán)”，也把綠的屬性提高到近于質(zhì)變的程度，使“江水”深沉而透明。（1
分）這兩句詩取得如畫的藝術(shù)效果。（1
分）
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