受創(chuàng)作、閱讀與市場三方發(fā)力，“
類型文學”
的概念近些很熱。以不久前在杭州揭曉的西湖類型文學雙獎為例，獲獎作品中既有網(wǎng)絡發(fā)表、因改編成影視劇而大紅大紫的《甄?傳》，也有傳統(tǒng)出版、在圈子內靠口碑傳播的科幻小說《三體》，還有臺灣作家張大春的《城邦暴力團》這種看上去似乎并不那么“
類型”
的作品。從此次評獎所劃分的科幻玄幻、都市官場職場、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情六大類來看，這些類型的小說創(chuàng)作不僅在網(wǎng)絡上數(shù)量驚人，在小說圖書市場碼洋上也占了不小比重。類型成了文學市場的良藥，更多的“
類型”
便冒了出來。青春小說、白領言情小說、穿越小說，一時間無所不是類型，連傳統(tǒng)作家的作品也被冠上了類型之名。類型成了一個筐，什么文學都可以往里裝。類型的概念在還沒有厘清的時候，就被大大地泛化了。
要類型文學之名而不在乎類型文學之實，抓類型元素而不去提升類型化的內核，“
類型”
就僅僅成為了簡單的分類學。不少人論及中國類型文學的歷史時都拉上四大名著，說《紅樓夢》是言情小說，《三國演義》是歷史演義，《西游記》是仙俠玄幻，事實上，這種“
敘親”
在寬泛類型文學家族構成的同時，也在模糊類型的概念。因為僅以題材、主題來劃分類型的話，那幾乎所有的文學作品都有譜系可循，正是這種題材、主題的譜系相似構成讀者接受和進入文學的背景依憑，這是文學類型，而不是類型文學。類型文學定位的關鍵在于它的“
類型化”
，不僅僅是題材、主題、內容有譜系可循（甚至明顯相同），形式上也有共同的創(chuàng)作規(guī)制（甚至模式化），更重要的是，某種文學趣味上的趨同性，正是這一點保證了它受眾群體的相對固定。
作為通俗文學發(fā)展的一條重要路徑，類型化不該被諱言。類型文藝通過“
類型”
凝聚向心力，通過在一個系統(tǒng)、一種模式、一種規(guī)制里把故事講到極致，契中一種類型的社會心理、大眾審美和群體訴求而牢牢地抓住讀者。從這個角度來看我們今天的類型文學，“
類型”
不少，但真正的“
類型化”
程度遠遠不夠。很多所謂的“
類型文學”
都只是有類型元素而已，把類型文學和文學類型、類型元素混為一談的狀況不同程度地存在著。如何把類型的純度與高度提上去，是今天重提類型文學的現(xiàn)實需要，也是在網(wǎng)絡寫作日益商業(yè)化、消費刺激甚至引導生產的背景下，文學應該重申和堅守的“
本分”
。
5
．下列關于“
類型文學”
的表述，不符合原文意思的一項是
A
．類型文學的概念近很熱，究其原因是其受到創(chuàng)作、閱讀與市場三方發(fā)力的影響，《甄?傳》就是典型的例子。
B
．類型文學不同于文學類型，最大的差別在于前者有某種文學趣味上的趨同性，從而保證了受眾群體的相對固定。
C
．類型文學定位的關鍵在于它的“
類型化”
，即題材、主題、內容上有譜系可循，形式上有共同的創(chuàng)作規(guī)制。
D
．類型文學通過“
類型”
凝聚向心力，可以契中一種類型的社會心理、大眾審美和群體訴求而牢牢抓住讀者。
6
．下列對原文思路的分析，正確的一項是
A
．第一段以類型文學在獲獎名單上的兼容并包，在文學市場上的不斷涌現(xiàn)為例，論述類型文學的概念被大大地泛化了。
B
．第二段從四大名著入手，著重論述僅以題材、主題來劃分類型文學的做法實際上是使“
類型”
僅僅成為簡單的分類學。
C
．第三段首先強調把類型文學的純度與高度提上去是今天重提類型文學的現(xiàn)實需要，再論述當今類型文學的類型化程度遠遠不夠。
D
．全文首先闡述類型文學的概念缺乏嚴格界定，再論述什么是真正的類型文學，最后論述當今類型文學存在的弊端。
7
．下列對原文內容的理解與分析，不正確的一項是
A
．“
類型文學”
成了文學市場的良藥，于是催生出許多新的類型，類型成了一個筐，什么文學都可以往里裝。
B
．因為要類型文學之名而不在乎類型文學之實，所以出現(xiàn)了抓類型元素而不注重提升類型化的內核的現(xiàn)象。
C
．不少人論及中國類型文學的歷史時都拉上四大名著，實際上這是以題材、主題來劃分類型，客觀上模糊了類型的概念。
D
．當今很多所謂的“
類型文學”
只有類型元素，都不同程度地存在著將類型文學和文學類型、類型元素混為一談的狀況。
參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
5
． C
（原文“
更重要的是，某種文學趣味上的趨同性”
）
6
． A
（B
．“
著重論述”
錯，第二段主要通過比較論證什么是類型文學。C
．前后兩方面內容順序顛倒。D
．“
最后論述”
的是“
類型化”
的必要性和方向。）
7
． B
（因果關系不成立，前后講的是同一回事）
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