朱光潛
①無論是欣賞或是創(chuàng)造，都必須見到一種詩的境界。這里“見”字最緊要。凡所見皆成境界，但不必全是詩的境界。一種境界是否能成為詩的境界，全靠“見”的作用如何。
②詩的“見”必為“直覺”。有“見”即有“覺”，覺可為“直覺”，亦可為“知覺”。直覺必須是對(duì)于個(gè)別事物的知，“知覺”必須是對(duì)于諸事物中關(guān)系的知，亦稱“名理的知”。例如，看見一株梅花，你覺得“這是梅花”，“它是冬天開花的木本植物”，“它的花是香的，可以摘來插瓶或送人”等等，你所覺到的是梅花與其他事物的關(guān)系，這就是它的意義”。意義都從關(guān)系見出，了解意義的知都是“名理的知”，都可用“
A
為
B
”公式表示出來。認(rèn)識(shí)
A
為
B
，便是知覺
A
，便是把所覺對(duì)象
A
歸納到一個(gè)概念
B
里去。就名理的知而言，
A
自身無意義，必須與
B
、
C
等發(fā)生關(guān)系才有意義。我們的注意不能在
A
本身停住，必須把
A
當(dāng)作一塊踏腳石，跳到與
A
有關(guān)系的事物
B
、
C
等等上去。但是所覺對(duì)象除開它的意義之外，尚有它本身形象。在凝神注視梅花時(shí)，你可以將全副精神專注于它本身的形象，就像注視一幅梅花畫似的，無暇思索它的意義或是它與其他事物的關(guān)系。這時(shí)你仍有所覺，這就是梅花本身形象在你心中所現(xiàn)的“意象”。這種“覺”就是克羅齊所說的“直覺”。
③詩的境界是用“直覺”見出來的，它是“直覺的知”的內(nèi)容而不是“名理的知”的內(nèi)容。比如說崔顥的《長干曲》①，你必須在一頃刻中把它所寫的情境看成一幅新鮮的圖畫，或是一幕生動(dòng)的戲劇，讓它籠罩住你的全部意識(shí)，使你聚精會(huì)神地觀賞它，玩味它，以至于把它以外的一切事物都暫時(shí)忘去。在這一頃刻中你不能同時(shí)產(chǎn)生“它是一首唐人五絕”、“它用平聲韻”、“橫塘是某處地名”、“我自己曾經(jīng)被一位不相識(shí)的人認(rèn)為同鄉(xiāng)”之類的聯(lián)想。這些聯(lián)想一發(fā)生，你立刻就從詩的境界遷移到名理世界和實(shí)際世界了。
④這番話并非否認(rèn)思考和聯(lián)想對(duì)于詩的重要。作詩和讀詩，都必用思考，都必起聯(lián)想，至于思考愈周密，詩的境界愈深刻；聯(lián)想愈豐富，詩的境界愈完美。但是在用思考起聯(lián)想時(shí)，你的心思在旁馳博騖，決不能同時(shí)直覺到完整的詩的境界。思想與聯(lián)想只是一種醞釀工作。“直覺的知”常發(fā)展為“名理的知”，“名理的知”亦可釀成“直覺的知”，但決不能同時(shí)進(jìn)行，因?yàn)樾谋緹o二用，而直覺的特色尤在凝神注視。讀一首詩和作一首詩都常須經(jīng)過艱苦思索，思索之后，一旦豁然貫通，全詩的境界于是像靈光一現(xiàn)似的突現(xiàn)在眼前，使人心曠神怡，忘懷一切。這種現(xiàn)象通常被人稱為“靈感”。詩的境界的突現(xiàn)都起于靈感。靈感亦并無神秘之處，它就是直覺，就是“想象”，也就是禪家所謂的“悟”。
⑤一個(gè)境界如果不能在直覺中成為一個(gè)獨(dú)立自足的意象，那就還沒有完整的形象，就還不成為詩的境界。一首詩如果不能令人當(dāng)作一個(gè)獨(dú)立自足的意象看，那還有蕪雜湊塞或空虛的毛病，不能算是好詩。古典派學(xué)者向來主張藝術(shù)須有“整一”，實(shí)在有一個(gè)深埋在里面，就是要使在讀者心中能成為一種完整的獨(dú)立自足的境界。（本文有刪改）
【注】①崔顥《長干曲》（其一）：君家何處��？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)
12
、根據(jù)文意，下列說法不符合文意的一項(xiàng)是
A
、事物之間存在著聯(lián)系，從事物間的聯(lián)系中概括出來的意義，都不屬于“直覺”。
B
、“知覺”可用“
A
為
B
”的公式表示，就“名理的知”而言，
A
自身沒有意義。
C
、靈感就如同禪家所說的“悟”一樣，常常突現(xiàn)于眼前而非艱苦思索的結(jié)果。
D
、在古典派學(xué)者看來，“獨(dú)立自足的境界”應(yīng)當(dāng)包含在藝術(shù)須有的“整一”之中。
13
、下面對(duì)詩的賞析，符合“直覺的知”的一項(xiàng)是
A
、在欣賞《詩經(jīng)·關(guān)雎》時(shí)，注意到了韻腳變化和重章疊唱的特點(diǎn)。
B
、在欣賞杜甫《望岳》時(shí)，感覺到了泰山的巍峨高大、雄偉壯麗。
C
、在欣賞李白《將進(jìn)酒》時(shí)，體會(huì)到了詩人不得志的激憤和縱情享樂之情。
D
、在欣賞白居易《錢塘湖春行》時(shí)，體味到了西湖深厚的文化積淀。
14
、“見”升華為“詩的境界”涉及哪些方面的內(nèi)容？（
4
分）
答案：
12
、答案：
C
【解析】
C
項(xiàng)“而非艱苦思索的結(jié)果”與原文第
4
段中的靈感是“都常須經(jīng)過艱苦思索……”相悖。
13
、答案
B
【解析】
判斷此題主要來自第
3
段內(nèi)容。
A
項(xiàng)“注意到了韻腳變化和重章疊唱的特點(diǎn)”，
C
項(xiàng)的“體會(huì)到了詩人不得志的激憤和縱情享樂之情。”，
D
項(xiàng)的“體味到了西湖深厚的文化積淀”，都屬于“名理的知”。
14
、“見”升華為“詩的境界”涉及哪些方面的內(nèi)容？（
4
分）
①從“見”升華為“詩的境界”需要用“直覺”見出來。
②
詩的境界的突現(xiàn)都起于靈感。需經(jīng)過思考之后，豁然貫通，“詩的境界就會(huì)像靈光一現(xiàn)似的突現(xiàn)在眼前。
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