易曉浪
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題。
如果說(shuō)中國(guó)人在遠(yuǎn)古的魚(yú)紋盆中便開(kāi)始體現(xiàn)出對(duì)水的尊重，那么舊石器時(shí)代西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫中那“
受傷的野牛”
就能夠讓我們看到遠(yuǎn)古的西方人對(duì)光的敏感。盡管我們還不敢肯定地說(shuō)那就是原始人對(duì)光影的描繪，但從黑、褐、赭、白的色彩有序遞進(jìn)變化中，我們分明已經(jīng)看到了光的明暗顯現(xiàn)，有如淺浮雕的拓片那樣的立體空間感。也許這只是原始人在黑暗的穴居環(huán)境中對(duì)明暗的偶然一次描繪，以至于我們還無(wú)法斷定原始繪畫對(duì)光的表現(xiàn)有無(wú)意識(shí)。
然而，后來(lái)成就于地中海愛(ài)琴文化時(shí)期的米諾斯“
迷宮”
裝飾壁畫，其鮮明輕快的色彩，充滿生氣，完全是陽(yáng)光沐浴下的情景。不僅如此，當(dāng)時(shí)的克里特人已經(jīng)懂得運(yùn)用礦物質(zhì)摻和樹(shù)膠的顏料營(yíng)造畫面本體的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)又在陽(yáng)光的照耀下?lián)]發(fā)到空氣中，彌漫了整個(gè)克諾索斯宮。自然的光芒已經(jīng)成了畫面散發(fā)出生命所賴以呼吸的空氣。古老的克里特人把光和畫融化成了一個(gè)整體，這種藝術(shù)感染力至今依然令我們嘆服。其光彩絢爛的大自然主題，自在優(yōu)雅的開(kāi)放風(fēng)格，與同時(shí)期中國(guó)商代藝術(shù)繁麗、深沉、奇詭的藝術(shù)風(fēng)格有著天壤之別。
古希臘藝術(shù)家關(guān)心的是如何才能塑造出彰顯事物本質(zhì)的典型形象。古希臘藝術(shù)（尤其是雕塑）本身所散射出來(lái)的耀眼光輝，似乎讓那些來(lái)自畫外空間而作用于繪畫的光線顯得暗淡失色。又由于古希臘畫作遺存的缺乏，僅從當(dāng)時(shí)的瓶畫風(fēng)格來(lái)看，希臘繪畫已經(jīng)沒(méi)有了從前的鮮艷光彩。如果說(shuō)他們依然有光的話，那就是逆光（黑繪式）與順光（紅繪式）的剪影，再加上衣紋與邊飾圖案所帶來(lái)的光斑閃動(dòng)感。
從文藝復(fù)興開(kāi)始，畫家們開(kāi)始打破一些禁忌，特別是開(kāi)始對(duì)外光進(jìn)行大膽的描繪，并且很注重明暗光線的對(duì)比，背景多作昏暗的、隱約的處理。古典時(shí)期的繪畫對(duì)暗部光線的把握能力超過(guò)了對(duì)亮部的把握，并不是說(shuō)古典時(shí)期畫家的亮部畫得不好，這里指的是他們對(duì)亮部的處理是比較克制的，但由于對(duì)光的注重，這些畫家們都可以把暗部光線畫得非常有氛圍，以至于很多畫面都彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中。
到了17
世紀(jì)，倫勃朗把卡拉瓦喬的“
黑影強(qiáng)光”
發(fā)展到了更高的境界，畫面光線奇妙莫測(cè)，并且用厚涂法描繪亮部光線，被稱為“
紫金色的黑暗”
，使色彩更溫暖更光亮。另外，專注風(fēng)景繪畫的荷蘭畫派和英國(guó)風(fēng)景畫派等畫派中的許多著名的畫家都引領(lǐng)了外光描繪的風(fēng)氣，給西方繪畫注入了更多的光的因素。在外光的影響下，畫面逐漸明朗起來(lái)，也使許多西方畫家對(duì)光有了更寬泛的理解。由于西方繪畫的造型特點(diǎn)，光就成為其重要的造型手段，又加之其對(duì)真實(shí)場(chǎng)景再現(xiàn)的需求，光在西方繪畫中成為不可或缺的重要存在�！�
（選自《美術(shù)界》，有刪改）
1
、下列各項(xiàng)中，關(guān)于“
西方古代藝術(shù)的尚光性”
的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A
．西方人對(duì)光的敏感在舊石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫中的“
受傷的野牛”
便有可能體現(xiàn)了原始人對(duì)光影的描繪。
B
．克里特人注重營(yíng)造畫面本體的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)又在陽(yáng)光的照耀下?lián)]發(fā)到空氣中，自然的光芒已經(jīng)成了畫面發(fā)出的生命賴以呼吸的空氣。
C
．文藝復(fù)興時(shí)期的畫家開(kāi)始對(duì)外光進(jìn)行大膽的描繪，對(duì)暗部光線的把握能力超過(guò)了對(duì)亮部的把握，使畫面彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中。
D
．倫勃朗發(fā)展了卡拉瓦喬的“
黑影強(qiáng)光”
，畫面光線奇妙莫測(cè)，并且用厚涂法描繪出更光亮的色彩，這被稱為“
紫金色的黑暗”
。
2
、下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A
．西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫表明西方人在原始社會(huì)便對(duì)光影有了一定的理解，而米諾斯“
迷宮”
壁畫則表現(xiàn)出克里特人的畫作讓人嘆服的藝術(shù)感染力。
B
．古希臘藝術(shù)家的繪畫失去了從前的鮮艷光彩，而出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是當(dāng)時(shí)對(duì)逆光（黑繪式）與順光（紅繪式）的剪影的運(yùn)用。
C
．文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們與古典時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)谔幚砻靼倒饩�時(shí)的手法，進(jìn)一步突出了古代西方人在繪畫中對(duì)光的重視。
D
．17
世紀(jì)，西方藝術(shù)家給繪畫注入了更多光的因素，他們?cè)诶L畫時(shí)以光為重要的造型手段，并追求真實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)，使光成為繪畫中不可或缺的重要存在。
3
、根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是（ ）
A
．在繪畫方面，東西方有著一定的差異性：在中國(guó)，從遠(yuǎn)古時(shí)便開(kāi)始體現(xiàn)出對(duì)水的尊重；而在西方，從原始社會(huì)變產(chǎn)生了對(duì)光的敏感。
B
．古希臘藝術(shù)家在塑造典型形象時(shí)注重彰顯事物本質(zhì)，從而使畫作散發(fā)出耀眼光輝，這種做法讓那些來(lái)自畫外空間而作用于繪畫的光線暗淡失色。
C
．古典時(shí)期的繪畫中，藝術(shù)家們雖然對(duì)亮部的處理比較克制，但也能將亮部畫得不錯(cuò)，其描繪方式，打破了當(dāng)時(shí)的一些禁忌。
D
．17
世紀(jì)，專注于風(fēng)景繪畫的荷蘭畫派和英國(guó)風(fēng)景畫派中的許多著名的畫家對(duì)光有了更寬泛的理解，從而使畫面逐漸明朗起來(lái)。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
1
、C
偷換概念，“
對(duì)暗部光線的把握能力超過(guò)了對(duì)亮部的把握，使畫面彌漫在神秘莫測(cè)的氛圍中”
說(shuō)的是“
古典時(shí)期”
的繪畫，而非“
文藝復(fù)興時(shí)期”
的。
2
、“B
出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是……”
錯(cuò)，因果關(guān)系無(wú)中生有。
3
、A
（B
項(xiàng)，原文中有“
似乎”
一詞，而選項(xiàng)中將其忽略。C
項(xiàng)，“
打破了當(dāng)時(shí)的一些禁忌”
的不是古典時(shí)期的藝術(shù)家，而是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家。D
項(xiàng)，原文說(shuō)的是“
在外光的影響下，畫面逐漸明朗起來(lái)，也使許多西方畫家對(duì)光有了更寬泛的理解”
，故“
對(duì)光有了更寬泛的理解，從而使畫面逐漸明朗起來(lái)”
的表述不當(dāng)。）
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/491763.html
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