①
中國畫最重要的民族審美品格是寫意精神。中國畫觀照現(xiàn)實的方式不是對現(xiàn)實的模仿或再現(xiàn)，而是通過毛筆的書寫性表達畫家的思想意趣與精神品格。從毛筆的書寫性演變而來的筆墨語言，是寫意精神成為民族審美品格的立命所在。寫意又可分為小寫意與大寫意。小寫意可謂兼工帶寫，寫意之中尚不脫離對象的形神；而大寫意則是去工主寫，超脫對象形神之后的主觀意寫與個性表現(xiàn)。
②
在當代中國畫壇，相對于工筆畫的復興與繁盛，中國畫的寫意精神則受到了某種程度的遏制，尤其是大寫意中國畫在當下眾多的畫展中愈見衰微，凡獲獎的中國畫作品，工筆或小寫意唱主角、占絕對優(yōu)勢，而大寫意作品不僅獲獎數(shù)量少，而且上乘之作幾成絕響。
③
剛剛過去的20
世紀，是中國畫發(fā)生巨大變革的百。這種巨大變革，是中國畫從傳統(tǒng)形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)的必然結(jié)果。現(xiàn)代形態(tài)的中國畫主要體現(xiàn)了三個方面的特征：一是寫實性，二是構(gòu)成性，三是入世性。
④20
世紀以來，中國畫面貌發(fā)生最大改觀的是人物畫，人物畫的改觀，主要由于借鑒西方寫實的造型觀念與語言對傳統(tǒng)文人畫進行改良而形成。這種改良，無疑增強了人物畫表現(xiàn)現(xiàn)實的能力。同時，超脫對象形神之后的大寫意精神卻因?qū)ο蟮膶崒懚艿较喈敵潭鹊南拗�。寫實性使中國畫轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實，但也限制了中國畫的精神獨立與個性揮寫。
⑤
上世紀80
代以來，中國畫界開始對寫實性進行糾偏，既借助于對傳統(tǒng)筆墨的重新認知，也從西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中得到啟示�，F(xiàn)代藝術(shù)對于形式的極端化追求，也成為中國畫家擺脫實寫局限性的思想源泉�？陀^上，中國畫也改變了傳統(tǒng)的觀賞方式。巨大的展覽空間，迫使中國畫更加自覺地追求視覺形式的外在張力。當玻璃、鋼材和水泥成為今天建筑空間的主體時，中國畫發(fā)展也把視覺形式當作筆墨之外的另一種價值要素。但傳統(tǒng)中國畫的筆意墨蘊立足的是內(nèi)含與質(zhì)量，并非外化的視覺形式。因而，強調(diào)現(xiàn)代視覺構(gòu)成性的中國畫，盡管亦具有主觀的創(chuàng)造性，但也遠離了大寫意飽含情感張力與精神意蘊的筆墨內(nèi)質(zhì)。
⑥
中國畫特別是寫意文人畫由原來的“
水墨為上”
的出世心態(tài)的表達，轉(zhuǎn)化為一種對現(xiàn)
實生活的審美再現(xiàn)和對現(xiàn)實社會內(nèi)涵的審美發(fā)掘，這就是入世性。 表現(xiàn)的是一種遺世獨立的處事哲學與創(chuàng)作態(tài)度。而入世的文化觀念與審美心理所
形成的藝術(shù)審美性，從精神層面上是缺乏批判意識、是反大寫意精神的。因此，大寫意在當下只具有傳統(tǒng)筆墨的語言形式和符號。
⑦
中國畫造型的寫實性，首先制約的是筆墨的寫意性。寫實與寫意是一種度的把握，當偏向于現(xiàn)實形象的塑造時，在客觀上必然以抑制筆墨的寫意精神為代價。構(gòu)成性，是當代中國畫對于繪畫性的一種自覺，是介于具象與抽象之間的一種形式規(guī)律的探求，而視覺形式的新穎性與個性化，也不關筆意墨蘊的本體。因而，對于視覺形式的追求也影響了筆墨寫意性的創(chuàng)造與自由發(fā)揮。入世性，使當代中國畫家缺乏藝術(shù)創(chuàng)作最需要的超脫心態(tài)，沉浸于現(xiàn)代物質(zhì)生活的享受，終究使當下中國畫游離于人們澄清幽遠的心靈世界，從而喪失了對于人文與人性更為真摯也更為深刻的反省與批判。
⑧
當然，造成當下中國畫寫意精神式微的還有諸多其他因素，譬如美術(shù)教育的痼疾和書法藝術(shù)水準的整體滑坡等等。（有刪改）
1
．第①
段“
語言”
在文中的含義是 （2
分）
2
．對第⑤
段中國畫的“
構(gòu)成性”
理解不正確的一項是（3
分）
A.
現(xiàn)代中國畫的構(gòu)成性是對寫實性進行糾偏
B.
構(gòu)成性的中國畫努力追求作品的外在張力
C.
中國畫的構(gòu)成性不受中國傳統(tǒng)筆墨的影響
D.
構(gòu)成性的中國畫雖有創(chuàng)意但缺乏精神內(nèi)質(zhì)
3
．從⑥
段看，“
大寫意在當下只具有傳統(tǒng)筆墨的語言形式和符號”
的原因是
（3
分）
4.
把下列語句組織起來填入第⑥
段方框處，語意連貫的一項是( )
（3
分）
①
尤其是大寫意的典范
②
而中國畫寫意精神
③
不論寫實性還是構(gòu)成性
④
大都出現(xiàn)在具有放浪形骸、落拓不羈、孤傲嫉俗的藝術(shù)主體上
⑤
所揭示的主體都具有探尋現(xiàn)實審美經(jīng)驗的入世人文情懷
A. ④③⑤②① B.③⑤②①④
C. ③⑤④①② D.④①③⑤②
5.
簡析第⑦
段的作用。（2
分）
6.
根據(jù)文意，對復興中國畫的寫意精神，你有哪些合理建議？（4
分）
參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
1 (2
分)
用筆墨繪畫的方式
（用筆墨來表達畫家的思想意趣與精神品格的方式）
3
真正的大寫意要求藝術(shù)主體的超塵脫俗和藝術(shù)表現(xiàn)的憤世嫉俗（1
分），而當下文人入世的文化觀念與審美心理（1
分），使得他們的寫意畫徒具寫意的形式，而缺乏精神層面上批判意識。（1
分）
4 B
5
總結(jié)現(xiàn)代形式的中國畫三個特征（寫實性、構(gòu)成性、入世性），進一步強調(diào)它們對中國畫寫意精神的制約作用（1
分）；與第3
段呼應，使文章的結(jié)構(gòu)更加緊密。
6
（1
） 借鑒西方觀念，不能失掉中國畫的寫意傳統(tǒng)。（1
分）
（2
） 追求視覺形式的外在創(chuàng)造，也要注重精神意蘊的筆墨內(nèi)質(zhì)。（1
分）
（3
）改變沉浸于現(xiàn)代物質(zhì)生活的享受，培養(yǎng)“
水墨為上”
的出世心態(tài)。（1
分）
（4
）努力改變美術(shù)教育的痼疾和書法藝術(shù)水準的整體滑坡的現(xiàn)實。（1
分）
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