《歲月神偷》這部電影是羅啟銳根據(jù)自己的真實(shí)經(jīng)歷改編而來的，它讓羅啟銳走上事業(yè)的高峰。電影中羅進(jìn)一的原型就是羅啟銳的哥哥，羅啟銳和哥哥感情一向很好，哥哥患病不幸離世，對(duì)他影響頗大。羅啟銳說：“我真的相信了奶奶說的‘只要用自己最寶貴的東西把苦海填滿，就能與親人相見’的說法，把自己從四處‘偷’來的寶貝統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)海里，可還是沒有見到哥哥。”
奶奶的話和自己的行為，都被他一一放進(jìn)了影片《歲月神偷》里，這部電影為沉淀數(shù)的羅啟銳換回了第29
屆金像獎(jiǎng)4
項(xiàng)大獎(jiǎng)、第60
屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎(jiǎng)等榮譽(yù)。羅啟銳說：“《歲月神偷》是我一直想拍攝的故事，拍過之后，我輕松許多，像是把記憶有序地?cái)[進(jìn)了格子中，我就放心了。”
高中畢業(yè)后，羅啟銳想學(xué)習(xí)電影，但當(dāng)時(shí)香港還沒有大學(xué)開設(shè)此類專業(yè)。羅啟銳只好學(xué)了與之沾邊的文學(xué)。畢業(yè)后，電影夢(mèng)仍存在于他心中，由于家中無力負(fù)擔(dān)他出國留學(xué)的費(fèi)用，羅啟銳只好自己打工攢錢。他做過銀行職員，后來從事過廣告業(yè)，且一度做得有模有樣，但他仍無法放棄電影夢(mèng)。最終，他考入紐約大學(xué)電影系，那是他夢(mèng)開始的地方。
在羅啟銳眼里，紐約看起來是個(gè)瘋狂的城市，紐約大學(xué)也不像其他大學(xué)有圍墻隔斷，而是處于完全開放的狀態(tài)。不過，這個(gè)非常規(guī)的大學(xué)，給了羅啟銳很多靈感，也讓他結(jié)識(shí)了日后在電影路上的旅伴——張婉婷。他們后來共同創(chuàng)作完成了《秋天的童話》《玻璃之城》《八兩金》等始終以情動(dòng)人的電影。
羅啟銳很懷念上世紀(jì)80
代香港電影圈的氛圍，“那時(shí)香港電影產(chǎn)業(yè)還在探索，電影人創(chuàng)作空間很大，可以朝自己想去的方向走”。
然而，在拍攝《歲月神偷》之初，羅啟銳就感到有些“局限”。因這部電影是與內(nèi)地合拍，劇本和片名都要交由有關(guān)部門審批。“他們看到名字中出現(xiàn)‘神偷’，便覺得不妥，甚至建議改成‘歲月無偷’。因急著開機(jī)，我只好將名字改為《1969
太空漫游》。”羅啟銳回憶說。
在電影拍攝結(jié)束后，他征求友人意見，他們大多數(shù)人認(rèn)為還是原名好。羅啟銳便專程到北京商討片名，解釋自己的“偷”另有其意，而不是真正的小偷。
幸運(yùn)的是，他的努力獲得了成功，保留住了《歲月神偷》這個(gè)名字。
這個(gè)過程，也讓他對(duì)電影有了更多的思考。“其實(shí)中國觀眾很多，一部電影只要有5
％的觀眾看就夠了。可以放寬限制，讓電影人可以拍些有思想性的電影。”羅啟銳說，“做一個(gè)有思想的電影人，這是我所希望的，也一直在做。”
在他看來，香港電影的風(fēng)格已經(jīng)越來越少，而且很難找到志同道合的合作者。他感慨說：“有些人過世了，有些人拍的東西會(huì)讓我覺得他們?cè)诶速M(fèi)自己的才華，只為賺錢。”
羅啟銳坦言，自己有一套創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)把拍攝電影當(dāng)成一個(gè)隨意的游戲，“不為任何人的口味兒拍片”。他不愿往熱鬧的電影圈擠，也不愿住在香港市內(nèi)，因?yàn)槟抢?ldquo;需要把頭仰到90
度角，才能在林立的高樓中看到一小片藍(lán)天”。羅啟銳住在遠(yuǎn)郊，只為了安心創(chuàng)作。在寫《宋家皇朝》劇本前，他翻閱了200
多本相關(guān)書籍才開始動(dòng)筆，只因他“不愿曲解歷史，更不愿寫連自己都不動(dòng)情的劇本”。
“我不愿意隨便拍一個(gè)連自己都不喜歡的作品，生活苦一點(diǎn)兒也沒有關(guān)系。我不會(huì)為了拿獎(jiǎng)拍片子。有些電影節(jié)的評(píng)委自己也不是很好的導(dǎo)演，為什么要讓他們來評(píng)我的作品。我只希望能感動(dòng)觀眾，哪怕只有一位，也很滿足。”羅啟銳說這些時(shí)，保持著他一貫溫和的語氣和微笑。而在《歲月神偷》中，他也寫下一句話——“人活一輩子，總要信點(diǎn)什么，那樣才能一步難一步佳，一直走下去。”
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月8
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