我景仰的大師是兩位極為不同的北美洲小說(shuō)家。一位是�？思{，一位是海明威。不知道是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，小說(shuō)家讀其他人的小說(shuō)，只是為了揣摩人家是怎么寫(xiě)的。我相信此言不假。我們不滿意書(shū)頁(yè)上暴露出來(lái)的秘訣：甚至把書(shū)翻過(guò)來(lái)檢查它的接縫。不知道為什么，我們把書(shū)拆到不能再拆，直到我們了解作者個(gè)人的寫(xiě)作模式，再裝回去。但這樣分析福克納的小說(shuō)，就未免令人氣餒，他似乎沒(méi)有一個(gè)有機(jī)的寫(xiě)作模式，反而是在他的圣經(jīng)世界里瞎闖，仿佛在一個(gè)擺滿水晶的店里放開(kāi)一群山羊。分解他的作品，感覺(jué)就像一堆剩下的彈簧和螺絲，根本不可能再組合成原來(lái)的樣子。對(duì)比之下，海明威雖然比不上�？思{的發(fā)人深省、熱情和瘋狂，卻嚴(yán)謹(jǐn)過(guò)人，零件就像貨車(chē)的螺絲一樣看得清清楚楚。也許就因?yàn)檫@樣，福克納啟發(fā)了我的靈魂，海明威卻是對(duì)我的寫(xiě)作技巧影響最大的人——不僅是他的著作，還有他對(duì)寫(xiě)作方法與技巧的驚人知識(shí)。
《巴黎評(píng)論》登的那篇他和喬治·普林頓歷史性的訪談中，他揭示了一套和浪漫時(shí)期創(chuàng)作理念相反的說(shuō)法：言簡(jiǎn)意賅對(duì)寫(xiě)作頗為有益的；最大難題就是把文字配置妥當(dāng)；當(dāng)你覺(jué)得下筆不如過(guò)去容易，應(yīng)該重讀自己的作品；只要沒(méi)有訪客和電話，哪里都可以寫(xiě)作。他說(shuō)：“一旦寫(xiě)作上了癮，成為最大的樂(lè)趣，只有死亡才能止住它。”我認(rèn)為這是對(duì)寫(xiě)作最有用的忠告。作家最可怕的夢(mèng)魘就是早上面對(duì)空白稿紙的痛苦，他這番話無(wú)異于一貼靈丹妙藥。
海明威的作品情感豐富，但全都顯現(xiàn)了他如曇花一現(xiàn)般燦爛的精神。他對(duì)技巧那種嚴(yán)格的掌控所建構(gòu)出的內(nèi)在張力，在長(zhǎng)篇小說(shuō)廣泛而冒險(xiǎn)的范圍中無(wú)法維系下去。這是他出類(lèi)拔萃的特質(zhì)，也是他不該企圖逾越的局限。他的短篇小說(shuō)最大的優(yōu)點(diǎn)就是讓你覺(jué)得少了什么，這也正是其神秘優(yōu)美之所在。海明威在一篇短篇小說(shuō)中描寫(xiě)一頭來(lái)自里瑞亞的公牛，從斗牛士胸前擦過(guò)，又像“貓轉(zhuǎn)彎子”似地快速跑回來(lái)。容我斗膽一言，我相信這樣的觀察，就是那種最偉大的作家才會(huì)冒出來(lái)的傻氣靈感。海明威的作品充滿了這種簡(jiǎn)單而令人目眩的發(fā)現(xiàn)，顯示此時(shí)他已經(jīng)調(diào)整了他對(duì)文學(xué)寫(xiě)作的定義：文學(xué)創(chuàng)作猶如冰山，有八分之七的體積在下面支撐，才會(huì)扎實(shí)。
對(duì)技巧的自覺(jué)無(wú)疑是海明威無(wú)法以長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱(chēng)，而以訓(xùn)練有素、基礎(chǔ)扎實(shí)的短篇小說(shuō)贏得聲譽(yù)的理由。我覺(jué)得他最富魅力、最具人性的作品就是他最不受青睞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《過(guò)河入林》。此書(shū)在1950出版，遭到嚴(yán)厲批評(píng)。海明威深感傷痛，從哈瓦那發(fā)了一封措詞激烈的電報(bào)來(lái)為自己辯護(hù)。他聲言這不只是他最好的作品，也是最具個(gè)人色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。他在某一秋天的黎明寫(xiě)下此書(shū)，對(duì)過(guò)往那些一去不回的歲月帶著強(qiáng)烈的懷念。他過(guò)去的作品盡管美麗而溫柔，卻沒(méi)有注入多少個(gè)人色彩，或清晰傳達(dá)他作品的深刻思想和人生最根本的情懷：勝利之徒勞無(wú)用。書(shū)中主角的死亡表面上平靜而自然，其實(shí)孕育著海明威后來(lái)以自殺終結(jié)自己一生的不祥之兆。 （節(jié)選自馬爾克斯《與海明威相見(jiàn)》，有刪改）
1.下列對(duì)作者在文中寫(xiě)�？思{的作用的分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.說(shuō)明�？思{的發(fā)人深省、熱情和瘋狂，對(duì)我有影響，啟發(fā)了我的靈魂，令我景仰。
B.將�？思{的創(chuàng)作與海明威進(jìn)行對(duì)比，突出海明威的嚴(yán)謹(jǐn)過(guò)人以及他的寫(xiě)作技巧對(duì)作者的影響。
C.說(shuō)明小說(shuō)家讀其他人的小說(shuō)，只是為了揣摩人家是怎么寫(xiě)的，從而了解其寫(xiě)作模式。
D.為了引出下文的評(píng)論視角，即海明威的著作以及他對(duì)寫(xiě)作方法與技巧的知識(shí)給作者的影響。
2.下列表述中不屬于作者對(duì)海明威創(chuàng)作的評(píng)價(jià)的一項(xiàng)是（3分）
A.他提出了與浪漫時(shí)期創(chuàng)作理念相反的觀點(diǎn)和對(duì)寫(xiě)作最有用的忠告。
B.言簡(jiǎn)意賅對(duì)寫(xiě)作頗為有益，寫(xiě)作的最大難題就是把文字配置妥當(dāng)。
C.他對(duì)技巧的嚴(yán)格掌控所建構(gòu)出的內(nèi)在張力使其無(wú)法以長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱(chēng)。
D.他書(shū)中主角表面上平靜而自然的死亡，孕育著他后來(lái)以自殺終結(jié)一生的不祥之兆。
3.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（3分）
A.馬爾克斯作為小說(shuō)家讀�？思{和海明威的小說(shuō)，研究他們的小說(shuō)創(chuàng)作，其目的是否定�？思{對(duì)自己的影響。
B.海明威以訓(xùn)練有素、基礎(chǔ)扎實(shí)的短篇小說(shuō)贏得聲譽(yù)。他的寫(xiě)作技巧對(duì)馬爾克斯影響很大。
C.“文學(xué)創(chuàng)作猶如冰山，有八分之七的體積在下面支撐，才會(huì)扎實(shí)”，這正是海明威關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的“冰山原則”。
D.海明威出類(lèi)拔萃的特質(zhì)就是對(duì)技巧嚴(yán)格掌控建構(gòu)出的內(nèi)在張力，這使得他在長(zhǎng)篇小說(shuō)中無(wú)法維系下去。
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1.
（3
分）C
（只是為了引出�？思{的小說(shuō)沒(méi)有一個(gè)有機(jī)寫(xiě)作模式，不是寫(xiě)他的作用）
2.
（3
分）B
（這是海明威自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)，不是作者對(duì)他的評(píng)價(jià)）
3.
（3
分）A
（目的并不是否定福克納對(duì)作者的影響）
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