盧賢生
當(dāng)大千由上海遷往蘇州網(wǎng)師園時(shí)，同住園內(nèi)的葉恭綽對大千的幫助與影響很大。葉恭綽是我國著名書畫家和收藏家，他對大千說：“人物畫一脈，自吳道子、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚、陳老蓮失之詭譎，有清三百，更無一人焉。”并力勸他放棄花卉山水，專攻人物，振此頹風(fēng)。所以大千也說，他“西去流沙，寢食于莫高、榆林二石室者近三，臨撫魏、隋、唐、宋壁畫三百幀，皆先生啟之也”。之后，在國民黨政府檢察院任職的馬文彥，也曾多次向大千介紹敦煌石窟壁畫，大千自己又查閱了一批資料，遂決定去探尋中國繪畫的藝術(shù)淵源，以發(fā)揚(yáng)光大。
1941
3
月，大千第一次踏上赴敦煌的征途。經(jīng)過一個(gè)多月的長途跋涉，終于來到了莫高窟，在莫高窟附近的一個(gè)破廟里住下后，便帶領(lǐng)幫工和隨行的士兵清理積沙，修路開道，經(jīng)過五個(gè)月的艱苦工作，總共為309
個(gè)洞窟進(jìn)行記錄和編號。由于生活用品準(zhǔn)備不足，人少力薄，以及畫布和顏料等畫具臨摹效果不佳，大千一行不得不于底返回蘭州，籌集人馬，補(bǔ)充物品，作長期打算。1942
3
月，大千率子張心智以及差廚等一行9
人，從西寧包租—輛卡車，第二次來到敦煌。
臨摹敦煌壁畫工作是十分艱巨的，為了加快進(jìn)度和保證質(zhì)量，大千在朋友擔(dān)保下，獲得青海主管特準(zhǔn)，親往塔爾寺以每月50
塊大洋雇到此前認(rèn)識的5
位喇嘛畫師。他們專為大千磨制顏料、縫制畫布、燒制木炭條。為使臨畫色彩亮麗無比而歷久不變，并能使所臨壁畫恢復(fù)如初，大千所使用的顏料多為石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)，這些珍貴的顏料來自于西藏，每斤價(jià)格在40
至50
兩銀子之間，而且每種都在100
斤以上。顏料經(jīng)精工細(xì)磨后才能使用。大千所用畫布大到數(shù)丈，喇嘛畫師拼接縫制畫布更是拿手絕活，往往是天衣無縫，不露痕跡。畫布需抹上膠水，填平布孔，再打磨7
次，方能下筆。
洞窟內(nèi)光線暗淡，有時(shí)他們借著日光，用—塊鏡子反射入窟內(nèi)進(jìn)行臨摹。但多數(shù)時(shí)間是一手秉燭或提燈，一手握筆，有時(shí)手持電筒反復(fù)觀看多次，才能畫上一筆。洞窟里空氣滯悶，呆上半天，人就覺得頭昏腦脹。深而大的石窟更是陰冷潮濕。夏天要穿棉衣，冬天則滴水成冰，無法工作。在高大的洞窟里臨摹，還必須搭梯而上。碰到藻井或離地面很近的壁畫，只能仰面或側(cè)身而臥，上下反復(fù)，時(shí)臥時(shí)起，不久就使人汗流浹背。即使這樣，面對歷經(jīng)千的敦煌壁畫，他也曾風(fēng)趣地說：“有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你怦然心動(dòng)。”
1943
5
月，大千別了莫高窟，伴隨著駝鈴聲，向榆林窟進(jìn)發(fā)。榆林窟，俗稱“萬佛峽”，位于安西縣城南約200
華里處，它與莫高窟、西千佛洞和水峽口小千佛洞都是獨(dú)立的石窟群。由于它們的壁畫和雕塑的時(shí)代特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格很相近，同屬一個(gè)體系，所以統(tǒng)稱為“敦煌石窟藝術(shù)”。大千曾數(shù)次前往榆林窟觀摩、考察。雖然榆林窟的壁畫在數(shù)量上遠(yuǎn)不能與莫高窟相比，但其藝術(shù)水平則完全可與莫高窟媲美。經(jīng)過一個(gè)月的艱苦工作，大千一行在榆林窟共臨摹壁畫10
余幅。其中一幅《盧舍那佛》成為大千榆林窟之行的得意之作，從而為大千的敦煌之行畫上了句號。
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①他們從成都出發(fā)，途經(jīng)蘭州，進(jìn)入戈壁灘邊緣的安西后，又換乘駱駝繼續(xù)前進(jìn)。他們坐汽車，一千里的路程走了1
個(gè)多月。在風(fēng)沙彌漫中他們又騎著駱駝走完了最后一百里路，風(fēng)餐露宿了三天三夜，才到達(dá)了目的地——敦煌莫高窟。（湯子祺《張大千與敦煌》）
②就在張大千全神貫注地臨摹壁畫的時(shí)候，有人告了張大千一狀，說他在敦煌污損、毀壞壁畫。當(dāng)時(shí)的國民黨行政院行文敦煌縣政府對張大千進(jìn)行勸阻。敦煌縣政府立即派人前來調(diào)查，發(fā)現(xiàn)張大千所做并非如謠言所說，也就不了了之。（湯子祺《張大千與敦煌》）
③這次來敦煌一切費(fèi)用都由自己擔(dān)負(fù)，長期在敦煌，從經(jīng)濟(jì)上說，只有出，沒有入，不僅在敦煌要用錢，四川家里一大家人要吃飯，怎么辦？這些實(shí)際問題給父親帶來很大的壓力。…… 父親晚上回到上寺住處，還要作畫寄回成都，經(jīng)好友肖翼之、楊孝慈二位先生變賣后，來維持這里的龐大開支。（張心智《中華文史資料文庫·大千敦煌行》）
④父親臨摹壁畫嚴(yán)肅認(rèn)真，臨摹每一幅壁畫都要找同一時(shí)代同樣內(nèi)容的壁畫互相對照參考。他說，相互參考可以使我們臨摹得更準(zhǔn)確一些。我和李復(fù)等人的分工是每人著一種顏色，和現(xiàn)在的流水作業(yè)法相似。（張心智《中華文史資料文庫·大千敦煌行》）
（1
）下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5
分）
A
．葉恭綽曾對張大千說吳道子、李公麟之后，中國人物畫壇就再無大家出現(xiàn)，仇實(shí)父不夠軟媚，陳老蓮不夠詭譎，并以此勉勵(lì)他擔(dān)當(dāng)重振人物畫壇的重任。
B
．本文敘寫了張大千探訪敦煌的過程，讓讀者從另一個(gè)角度了解大師鮮為人知的經(jīng)歷，給人啟示。特別是他善納人言，為了祖國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的傳承，克服重重困難的精神更值得人們敬仰。
C
．1941
3
月，張大千第一次踏上赴敦煌的征程，對石窟進(jìn)行了記錄和編號，由于生活用品不足，被迫于底返回蘭州。
D
．“有不少女體菩薩，雖然明知是壁畫，但仍然可以使你怦然心動(dòng)。”從張大千的這句感言中可見敦煌壁畫行神兼?zhèn)�，光彩照人，�?shí)為罕見的藝術(shù)精品。
E
．榆林窟與莫高窟、西千佛洞和水峽口小千佛洞稱為“敦煌石窟藝術(shù)”，因?yàn)樗鼈兿噜�，且壁畫和雕塑的時(shí)代特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格非常相近，并同屬一個(gè)體系。
（2
）張大千臨摹敦煌壁畫，為了加快進(jìn)度和保證質(zhì)量，他采取了哪些措施？請結(jié)合材料簡要分析。（6
分）
（3
）張大千敦煌之行遇到過哪些困難？請結(jié)合材料簡要分析。（6
分）
（4
）成功是需要條件的，而張大千能為自己的敦煌之行畫上圓滿的句號，其中的原因是什么？請結(jié)合材料，談?wù)勀愕目捶�。�?
分）
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
12
．（1
）B
給3
分，D
給2
分，C
給1
分，AE
不給分。(A
項(xiàng)，“仇實(shí)父不夠軟媚，陳老蓮不夠詭譎”錯(cuò)誤，原文的意思是仇實(shí)父作品的缺點(diǎn)是軟媚，陳老蓮作品的缺陷是詭譎； C
項(xiàng) “生活用品不足”只是其中的一個(gè)原因； E
項(xiàng) “因?yàn)樗鼈兿噜?rdquo;于文無憑。)
（2
）①利用人脈關(guān)系，親往塔爾寺高薪聘請5
位喇嘛畫師，讓他們精工研磨顏料，縫制巨幅畫布，燒制優(yōu)質(zhì)木炭條。②為使臨畫色彩亮麗無比而歷久不變，并能使所臨壁畫恢復(fù)如初，出重金大量購買石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。③尋找同一時(shí)代相同內(nèi)容壁畫相互參照，臨摹得更準(zhǔn)確；流水作業(yè)加快了臨摹速度。
（每點(diǎn)2
分，共6
分）
（3
）①路途艱難，環(huán)境惡劣，條件有限，換乘駱駝、汽車等交通工具，途中跋涉一千多里才抵達(dá)莫高窟。②第一次敦煌之行用品不足，畫布和顏料等畫具不能滿足臨摹需要，人少力薄，不足以應(yīng)對惡劣環(huán)境和大量工作，所以返回。③開支龐大。從經(jīng)濟(jì)上說，只有出，給大千帶來很大的經(jīng)濟(jì)壓力。④工作環(huán)境艱苦，自然光線暗淡，空氣窒悶，陰冷潮濕，壁畫位置加大工作難度。⑤臨摹工作遭遇橫加指責(zé)，誣陷狀告，一度被政府勸阻并調(diào)查。（答出一點(diǎn)1
分，兩點(diǎn)3
分，三點(diǎn)4
分，四點(diǎn)6
分。）
（4
）①朋友的幫助和啟發(fā)：葉恭綽、馬文彥鼓勵(lì)他探尋莫高窟，在朋友擔(dān)保下雇傭到喇嘛畫師；②巨大的經(jīng)濟(jì)投入：工作之隙作畫變賣，購買高質(zhì)原料，雇傭?qū)I(yè)畫工，保證了臨摹作品的質(zhì)量；③對藝術(shù)摯愛而又能吃苦耐勞：結(jié)合遇到的困難和迎難而上談；④投入時(shí)間長：歷時(shí)兩，全心投入；⑤考察范圍廣：臨摹了莫高窟、榆林窟大量作品；⑥臨摹效果好：畫幅巨大，臨摹準(zhǔn)確，色彩亮麗無比而歷久不變。（每點(diǎn)2
分，共8
分，答出任意4
點(diǎn)并結(jié)合文本言之成理即可）
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