作者：四川省綿竹中學(xué) 龔志華
《登高》是唐代詩(shī)人杜甫的名詩(shī)，選在人教版必修3詩(shī)歌單元，和杜甫的《秋興八首（其一）》《詠懷古跡（其三）》合為一組詩(shī)歌。全詩(shī)內(nèi)容如下：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
作為律詩(shī)，詩(shī)評(píng)家對(duì)這一首詩(shī)的評(píng)價(jià)都極高。
一是盛贊其格律嚴(yán)整，用韻順暢。
明代胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編卷五中評(píng)價(jià)道：作詩(shī)大法，唯在格律精嚴(yán)，詞調(diào)穩(wěn)契，使句意高遠(yuǎn)，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補(bǔ)其拙？如老杜“風(fēng)急天高”乃唐七言律詩(shī)第一首�！帮L(fēng)急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測(cè)，而力量萬(wàn)鈞。通首章法，句法，字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)。微說(shuō)說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。然此詩(shī)自當(dāng)為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。
明代周?在《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》引述陸深的評(píng)析：杜格高，不盡合唐律。此篇聲韻，字字可歌，與諸作又別。
清代查慎行在《初白庵詩(shī)評(píng)》道：七律八句皆屬對(duì)，創(chuàng)自老杜。
清代沈德潛在《唐詩(shī)別裁》這樣評(píng)道：八句皆對(duì)，起二句，對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇變。昔人謂兩聯(lián)俱可裁去二字，試思“落木蕭蕭下”，“長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，成何語(yǔ)耶？好在“無(wú)邊”、“不盡”、“萬(wàn)里”、“百年”。
清代施補(bǔ)華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中激賞：《登高》起二“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，收二艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯“，通首作對(duì)而不嫌其笨者，三四”無(wú)邊落木“之句，有萬(wàn)鈞之氣；五六”萬(wàn)里悲秋“二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(zhǎng)，不押韻則局板。
清代楊倫在《杜詩(shī)鏡銓》中歸結(jié)：高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩(shī)第一。
二是盛贊其運(yùn)思巧妙。
清代方東樹(shù)在《昭昧詹言》中道：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開(kāi)合，兼敘點(diǎn)，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不覺(jué)為對(duì)句，換筆換意，一定章法也。而筆勢(shì)雄駿奔放，若天馬之不可羈，則他人不及�！�
清代何焯在《義門(mén)讀書(shū)記》中寫(xiě)道：遠(yuǎn)客悲秋，又以老病止酒，其無(wú)聊可知。千緒萬(wàn)端，無(wú)首無(wú)尾，使人無(wú)處捉摸，此等詩(shī)如何可學(xué)？“風(fēng)急天高猿嘯哀”，發(fā)端已藏“獨(dú)”字。……“潦倒新停濁酒杯”，頂“百年多病”。結(jié)凄壯，止益登高之悲，不見(jiàn)九日之樂(lè)也。前半先寫(xiě)“登高”所見(jiàn)，第五插出“萬(wàn)里作客”，呼起“艱難”，然后點(diǎn)出“登臺(tái)”，在第六句中，見(jiàn)排?縱橫。
以上兩家均評(píng)全篇。
宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里在《誠(chéng)齋詩(shī)話》中說(shuō)：“詞源倒流三峽水，筆陣獨(dú)掃千人軍”。“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)�！鼻耙宦�(lián)蜂腰，后一聯(lián)鶴膝。劉克莊在《后村詩(shī)話》中評(píng)中間兩聯(lián)：此兩聯(lián)（按指“無(wú)邊落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上。
明代凌宏憲在《唐詩(shī)廣選》中引述楊誠(chéng)齋和劉會(huì)孟的話：全以“蕭蕭”“滾滾”喚起精神，見(jiàn)得連綿，不是裝湊贅語(yǔ)。三、四句自雄暢，結(jié)復(fù)鄭重。此幾家是評(píng)其局部。
三是盛贊其景情合一，內(nèi)蘊(yùn)豐厚。
明代李東陽(yáng)在《麓堂詩(shī)話》中說(shuō)道：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。“景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏藍(lán)天莊》為律師絕唱，何耶？
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》，他這樣評(píng)道：氣象高渾，有如巫峽千尋，走云連風(fēng)，誠(chéng)為七律中稀有之作。后人無(wú)其骨力，徒肖之于聲貌之間，外強(qiáng)而中干，是為不善學(xué)杜者。
宋代羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中分析尾聯(lián)：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)�！比f(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也。十四字之間含有八意，而對(duì)偶又極精確。
杜甫的《登高》，確如上面詩(shī)評(píng)家所言，是一首最能代表杜詩(shī)中景象蒼涼闊大氣勢(shì)渾涵茫茫的七言律詩(shī)。
這首律詩(shī)很特別，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對(duì)，且首聯(lián)兩句，又句中自對(duì)，可謂“一篇之中，句句皆皆律，一句之中，字字皆律”。
就寫(xiě)景而言，有工筆細(xì)描，寫(xiě)出出風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只、用一字描寫(xiě)，：卻生動(dòng)形象，精練傳神；有大筆寫(xiě)意，傳達(dá)出秋的神韻。抒情則有縱的時(shí)間的著筆，寫(xiě)“常作客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫(xiě)“萬(wàn)里”行程后的“獨(dú)登臺(tái)”。從一生漂泊，寫(xiě)到余魂殘骨的飄零，最后將時(shí)世艱難歸結(jié)為潦倒不堪的根源。這樣錯(cuò)綜復(fù)雜手法的運(yùn)用，把詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/gaozhong/679273.html
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