作者：四川省綿竹中學 龔志華
《登高》是唐代詩人杜甫的名詩，選在人教版必修3詩歌單元，和杜甫的《秋興八首（其一）》《詠懷古跡（其三）》合為一組詩歌。全詩內(nèi)容如下：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
作為律詩，詩評家對這一首詩的評價都極高。
一是盛贊其格律嚴整，用韻順暢。
明代胡應麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中評價道：作詩大法，唯在格律精嚴，詞調穩(wěn)契，使句意高遠，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補其拙？如老杜“風急天高”乃唐七言律詩第一首�！帮L急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學。微說說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。
明代周?在《唐詩選脈會通評林》引述陸深的評析：杜格高，不盡合唐律。此篇聲韻，字字可歌，與諸作又別。
清代查慎行在《初白庵詩評》道：七律八句皆屬對，創(chuàng)自老杜。
清代沈德潛在《唐詩別裁》這樣評道：八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻，格奇變。昔人謂兩聯(lián)俱可裁去二字，試思“落木蕭蕭下”，“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清代施補華在《峴傭說詩》中激賞：《登高》起二“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，收二艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯“，通首作對而不嫌其笨者，三四”無邊落木“之句，有萬鈞之氣；五六”萬里悲秋“二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不押韻則局板。
清代楊倫在《杜詩鏡銓》中歸結：高渾一氣，古今獨步，當為杜集七言律詩第一。
二是盛贊其運思巧妙。
清代方東樹在《昭昧詹言》中道：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不覺為對句，換筆換意，一定章法也。而筆勢雄駿奔放，若天馬之不可羈，則他人不及�！�
清代何焯在《義門讀書記》中寫道：遠客悲秋，又以老病止酒，其無聊可知。千緒萬端，無首無尾，使人無處捉摸，此等詩如何可學？“風急天高猿嘯哀”，發(fā)端已藏“獨”字�！傲实剐峦峋票�，頂“百年多病”。結凄壯，止益登高之悲，不見九日之樂也。前半先寫“登高”所見，第五插出“萬里作客”，呼起“艱難”，然后點出“登臺”，在第六句中，見排?縱橫。
以上兩家均評全篇。
宋代詩人楊萬里在《誠齋詩話》中說：“詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍”�！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來�！鼻耙宦�(lián)蜂腰，后一聯(lián)鶴膝。劉克莊在《后村詩話》中評中間兩聯(lián)：此兩聯(lián)（按指“無邊落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上。
明代凌宏憲在《唐詩廣選》中引述楊誠齋和劉會孟的話：全以“蕭蕭”“滾滾”喚起精神，見得連綿，不是裝湊贅語。三、四句自雄暢，結復鄭重。此幾家是評其局部。
三是盛贊其景情合一，內(nèi)蘊豐厚。
明代李東陽在《麓堂詩話》中說道：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺�！熬笆呛蔚染埃率呛蔚仁�？宋人乃以《九日崔氏藍天莊》為律師絕唱，何耶？
清高宗敕編《唐宋詩醇》，他這樣評道：氣象高渾，有如巫峽千尋，走云連風，誠為七律中稀有之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌之間，外強而中干，是為不善學杜者。
宋代羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中分析尾聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺�！比f里，地之遠也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。
杜甫的《登高》，確如上面詩評家所言，是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大氣勢渾涵茫茫的七言律詩。
這首律詩很特別，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆皆律，一句之中，字字皆律”。
就寫景而言，有工筆細描，寫出出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只、用一字描寫，：卻生動形象，精練傳神；有大筆寫意，傳達出秋的神韻。抒情則有縱的時間的著筆，寫“常作客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨登臺”。從一生漂泊，寫到余魂殘骨的飄零，最后將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源。這樣錯綜復雜手法的運用，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。
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