《女孩子》

海子

她走來(lái)

斷斷續(xù)續(xù)的走來(lái)

潔凈的腳

沾滿清涼的露水

她有些憂郁

望望用泥草筑起的房屋

望望父親

她用雙手分開(kāi)黑發(fā)

一枝野桃花斜插著默默無(wú)語(yǔ)

另一枝送給了誰(shuí)

卻從沒(méi)人問(wèn)起

春風(fēng)是風(fēng)

秋天是月亮

在我感覺(jué)到時(shí)

她已去了另一個(gè)地方

那里雨后的籬笆像一條藍(lán)色的

小溪

選自《新詩(shī)潮詩(shī)集》

北京大學(xué)五·四文學(xué)社未名湖叢書(shū)1985年版

賞析：

不同于海子的絕大多數(shù)詩(shī)作中所展現(xiàn)的罕有的力度，渾厚而奔放的氣質(zhì)，對(duì)宗教真理的悲痛關(guān)懷以及對(duì)生命赤子般的謳歌，他的《女孩子》在風(fēng)格上則顯得清麗絕塵。

也許看多了都市中偽飾的清純，蒼白的矯情，當(dāng)讀到海子的《女孩子》時(shí)，一股清新、充滿田園芳菲的氣息撲面而來(lái)。全詩(shī)開(kāi)篇女孩子的意象像許多中國(guó)三、四十年代現(xiàn)代派詩(shī)歌中的意象一樣無(wú)不流露出視覺(jué)上的透明性，“潔凈的腳沾滿清涼的露水”，勾勒出一位晶瑩清純的女孩子形象，她的到來(lái)與其說(shuō)給人一種視覺(jué)上的輕盈，不如說(shuō)給人一種心理上的純凈、朦朧的感受。美國(guó)學(xué)者韋勒克在闡述視覺(jué)意象這一概念時(shí)，強(qiáng)調(diào)了意象“是一種感覺(jué)或說(shuō)知覺(jué)，但它也代表了暗示了某種不可見(jiàn)的東西，某種內(nèi)在的東西”，揭開(kāi)女孩子的視覺(jué)表象，我們感受到的是一種類似于初戀的若即若離，純潔羞怯的情懷。在詩(shī)的第二部分，海子盡量不動(dòng)聲色又調(diào)動(dòng)所有蘊(yùn)含隱喻色彩的視覺(jué)意象來(lái)抒寫(xiě)“初戀”的情愫。“房屋”“父親”都是家園的象征，她以憂郁的神情告別家園，恰恰流露出對(duì)往昔的留戀對(duì)將來(lái)的迷茫，初戀時(shí)那份青澀的憂傷淡淡地瀉出，斜插在發(fā)間的那枝默默不語(yǔ)的野桃花正象征著女孩子無(wú)邪純真、脈脈無(wú)語(yǔ)的愛(ài)慕之情，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，詩(shī)人以含蓄地點(diǎn)了另一枝野桃花“送給了誰(shuí)”，在“卻從沒(méi)人問(wèn)起”的背后留給讀者猶有余香的尋思和品味。

如果說(shuō)此詩(shī)前兩部分表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)初戀的感性體驗(yàn)，傾注了他樸素的真摯，那么最后詩(shī)人則把這種真摯之情凝聚成對(duì)所有年輕生命的謳歌。風(fēng)和月亮兩個(gè)物象既是秀節(jié)的標(biāo)志，又是詩(shī)人對(duì)像月亮一樣皎潔、風(fēng)一樣飄忽不定的纖塵不染的感情最深刻的體驗(yàn)，而隨著歲月的流逝，當(dāng)你感覺(jué)到她在你心中留下的痕跡欲去捕捉她那倩影時(shí)，她已杳無(wú)蹤影�！懊恳粋�(gè)人心中都有方埋葬初戀的圣地”，在海子的心中，那是一隅清澈晶瑩透明美好的圣地。

海子的《女孩子》也許更適合欣賞，獨(dú)自品味。對(duì)每一位讀者，他們依據(jù)各自的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其中的象征進(jìn)行不同的詮釋，海子給我們營(yíng)造了一個(gè)洗盡鉛華、純藍(lán)色的感情空間，我們不難想象進(jìn)入這種“思無(wú)邪”的境界，任何一種明確的解析都是對(duì)這種境界的褻瀆。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/1073392.html

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