臨江仙暮春
[宋]趙長卿①
過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐？懷家寒食夜，中酒落花天。
見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
注：①作者是宋朝宗室，靖康之變后，北宋亡于金人，宗室紛紛南遷，最后定居臨安一帶。
8．過盡征鴻來盡燕一句表現(xiàn)了詞人什么感情？是如何表現(xiàn)的？請(qǐng)簡要闡述。（5分）
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9．詞尾作者以景作結(jié)，這樣寫有什么好處？請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容進(jìn)行分析。（6分）
參考答案：
8．表達(dá)了詞人思念故園的情感（1分），詞人用比興手法，以征鴻喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以的神態(tài)，含蓄寫出詞人期盼和失望之情。（2分）
9．詞人設(shè)想自己登上歸船，蜷縮在低矮的船篷下，聆聽敲打著船篷的雨聲，從船艙中望去，只見斷橋一帶的楊柳，迷迷瀠瀠，似乎籠罩著一層煙霧。（2分）詞人借想象之景寫出心境的凄涼和心中欲去而流連、不去更思?xì)w的復(fù)雜情緒（2分）詞的最后以景作結(jié)，寄情于景，從渲染情境，使詞含蓄雋永，意猶未盡，比直抒別情更富感染力。（2分）
賞析
這首詞上闋寫思家，起首二句用的是比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉(xiāng)的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁似乎具有特定的意義。在它身上不僅具有傳統(tǒng)的捎信使者的特征，而且簡直就是戰(zhàn)亂年頭流亡者的形象。朱敦儒《卜算子》（旅雁向南飛）寫一群孤雁，饑渴勞累，令仃凄慘，其中體現(xiàn)著作者南渡以后流離失所的苦楚。李清照《聲聲慢》也說：雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)，則與此詞表達(dá)了同樣的心情。他們之所以把感情寄托在鴻雁身上，是因?yàn)樽约旱脑庥鐾櫻阆嗨啤?/p>
然而鴻雁秋去春來，離鄉(xiāng)后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。此詞云過盡征鴻來盡燕，故國消息茫然，就帶有這樣的思想因素，它把詞人郁結(jié)在胸中的思鄉(xiāng)之情，一下子傾吐而出，猶如彈丸脫手，自然流暢，精圓迅速，深深地?fù)糁凶x者的心靈。
至第二句便作一頓挫，把起句的迅發(fā)之勢(shì)稍稍收束，使之沉入人們的心底。細(xì)玩詞意，詞人望征鳴，看歸燕，可能經(jīng)歷了好長時(shí)間。他可能從它們初來時(shí)就開始望，不知有多少次片鴻經(jīng)過，梁燕歸來，但詞中卻把這個(gè)長長的過程略去，僅是截生活中的一個(gè)橫斷面，加以盡情的抒寫。這里兩個(gè)盡字用得極好，不僅表現(xiàn)了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時(shí)期內(nèi)望眼欲穿的神態(tài)概括在內(nèi)�？梢韵胂螅渲杏羞^多少希望與失望，有過多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。第三句表達(dá)了惆悵自憐的感情，很像是宋玉《九辯》中的辭句：廓落兮，羈旅而無友生；惆悵兮，而私自憐。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時(shí)來到，秋社時(shí)飛去。這里說一春憔悴有誰憐，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉(xiāng)痛苦的煎熬之中，因而人也變得消瘦了，憔悴了。在它樣凄苦的境遇中，竟然一個(gè)理解他的人也沒有。一種飄零之感，羈旅之愁，幾欲滲透紙背。如果我們?cè)龠M(jìn)一步推想，其中不無對(duì)南實(shí)的投降派發(fā)出委婉的譏諷。是他們同金人簽訂了屈辱的紹興和議，置廣大離鄉(xiāng)背井的人民于不顧。在這樣的形勢(shì)下，還有誰來體諒象趙長卿這樣的貴族子弟？寥寥七字，真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外。
四、五兩句，愈覺韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。寒食夜系承以上三句而來。詞人懷念家鄉(xiāng)，從春分、春社，直到寒食，幾乎經(jīng)歷了整個(gè)春天，故云一春；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰就在這寒食節(jié)的夜晚。古代清明寒食，是給祖宗掃墓的時(shí)候。趙氏先塋都在河南，此刻已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉(xiāng)的情懷。這兩句是一實(shí)一虛。吳可《藏海詩話》：卻掃體，前一句說景，這里也是前一句敘事，后一句敘事，后一句說景，因而化質(zhì)實(shí)為空靈，造成深邃悠遠(yuǎn)的意境。值得提出的是中酒落花天一句，乃從杜牧《睦州四韻》詩變化而來。小杜原句是殘春杜陵客，中酒落花前，詞人只換其中一字，以天代前，便發(fā)生了不同的藝術(shù)效果。其實(shí)天和前同屬一個(gè)韻部，不換亦無妨。換的原因，一是為了對(duì)仗工整，上句末字是表示時(shí)間的名詞夜，此句末字也必須用表示時(shí)間的名詞天；二是天字境界更為闊大，且能與起句過盡征鴻來盡燕相呼應(yīng)，從而構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現(xiàn)得迷離惝恍，奕奕動(dòng)人。
詞的下闋一轉(zhuǎn)，由思家轉(zhuǎn)入歸家。過片二句情略一揚(yáng)起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉(xiāng)的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片說故園消息茫然，是表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉(xiāng)的熱望，是一揚(yáng)。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對(duì)人有情，主動(dòng)來獻(xiàn)殷勤，要送他回家。江水有情，正暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆一春憔悴有誰憐，在人世間無人理解他思鄉(xiāng)的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對(duì)照，托諷何其之深。下面別來一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安了，卻又舍不得離開。
這種感情是特定的時(shí)代，特定的條件下產(chǎn)生的，也是極為矛盾、復(fù)雜的。南宋定都臨安，經(jīng)過較長時(shí)間的經(jīng)營，物質(zhì)上已相當(dāng)豐裕，生活上也相對(duì)地安定下來。
趙長卿作為宗室之一，他的處境自然較好，何況在這里還有許多南下的親朋友好友，因而臨別之時(shí)他又依依不舍，情不自禁地說了一聲別來此處最縈牽。詞人就是在這種欲去又流連、不去更思?xì)w的矛盾狀態(tài)中來刻畫內(nèi)心的痛苦，從中我們窺見到南宋時(shí)代上層貴族中一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。
詞的最后以景作結(jié)，寄情于景，富有余味。這很像賀鑄《橫塘路》詞中吟愁的名句：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。然也不盡相同。賀詞重在閑愁，趙詞重在離情。短篷南浦雨，詞境似韋莊《菩薩蠻》的畫船聽雨眠，更似蔣捷《虞美人》詞的壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。南浦，暗用江淹《別賦》送君南浦，傷如之何；斷橋是實(shí)指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。詞人此時(shí)設(shè)想，他已登上歸船，正蜷縮在低矮的船篷下，聆聽嘩嘩撲撲敲打著船篷的雨聲，其心境之凄涼，令人可以想見。他又從船艙中望去，只見斷橋一帶的楊柳，迷迷瀠瀠，似乎籠罩著一層煙霧。詞人不說他的胸中離情萬種，而只是通過景物的渲染，來賦諸讀的視覺或聽覺，留下體會(huì)、品味的空間。這就叫做含蓄雋永，意在言外，比之用情語，更富有感人的魅力。
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