李彌遜①
飯飽東崗晚杖藜，石梁橫渡綠秧畦。
深行徑險從牛后，小立臺高出鳥棲。
問舍誰人村遠近，喚船別浦水東西。
自憐頭白江山里，回首中原正鼓鼙。
[注] ① 李彌遜是南宋初年主張抗金、反對議和的一位重要人物，因反對秦檜向金人求和，被罷黜歸田，隱居連江西山。
1．這首詩圍繞“晚步”，描繪了一幅怎樣的畫面？請簡要概括。（5分）
2．在詩歌的尾聯(lián)中，詩人為何“自憐”？從整首詩來看，詩人用了什么手法結尾？這樣寫有怎樣的表達效果？請結合全詩簡要賞析。（6分）
參考答案
1．這首詩圍繞“晚步”，描繪了一幅石梁秧畦、谷深道狹、棲鳥歸林、行人問路、渡者喚船（3分）清新淡雅、別具田園情調的畫面（2分）。
2．第一問：眼前江山如畫，使詩人聯(lián)想到中原故土戰(zhàn)火紛飛，國土淪喪，深感自己人近暮年，閑居田園，無法挽救國家命運，不由感傷自憐。（3分）
第二問：從整首詩來看，詩人運用對比的手法結尾，（1分）前六句所寫的優(yōu)美的田園景象與結尾兩句所寫的中原戰(zhàn)火紛飛的景象形成鮮明對比。（1分）
第三問：鮮明地突出了詩人身處江湖而心系國事的胸襟。（1分）（意思答對即可。）
二：
（1）這首詩前六句描繪了一幅怎樣的圖景？
（2）后兩句表達了詩人怎樣的感情？
參考答案
（1）勾畫了一幅詩人在清新而饒有生氣的鄉(xiāng)村傍晚中扶杖散步的圖景，給人以寧靜美好的感覺。
（2）尾聯(lián)寫自憐白頭，回首中原戰(zhàn)鼓，深感發(fā)白身閑，表現(xiàn)了心系國事，為無法拯救國家命運而感慨無窮。
解析：這是一首具有濃厚鄉(xiāng)間氣息的詩歌，詩人形象很鮮明，表現(xiàn)了他扶杖散步的情景。這與陶潛的田園詩有相通之處。后兩句是對上文的轉折，面對著這些美好的景色，又聯(lián)想到國家的危難，詩人怎能不發(fā)出感慨呢？
作者
李彌遜（1085～1153）字似之，號筠西翁、筠溪居士、普現(xiàn)居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進士。高宗朝，試中書舍人，再試戶部侍郎，以反對議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江（今屬福建）西山。所作詞多抒寫亂世時的感慨，風格豪放，有《筠溪樂府》，存詞80余首。
賞析：
李彌遜是南宋初年主張杭金、反對和議的一位重要人物。他和主戰(zhàn)名相李綱是好朋友，不僅政治傾向一致，也多有詩歌唱和。高宗朝，他反對秦檜向金人求和，被罷黜歸田，隱居連江(今屬福建)西山。這首詩就是歸隱期間所作。題內(nèi)“東崗，當是西山東面的山崗。
“飯飽東崗晚杖菊，石梁拱渡綠秧畦.”起句明點‘東崗晚步”，次句緊接著勾畫出一幅清新而饒有生意的圖景:石橋一座，橫跨小河，兩邊秧畦一片姍綠。這景色，看似平常，卻有畫意。“橫渡”，指橋橫越兩岸，但也暗藏“晚步”者的行蹤。
“深行徑險從牛后，小立臺高出鳥棲。由田疇而登崗，具體描寫“晚步東崗乎時“深行”與召小立”的情景;在山間險峻小路上行走，谷深道狹，只能跟在牛的后面，小心其具，緩緩前行。走過險徑，來到一座高合，稍事休息，登臺四望，覺得棲鳥的樹梢都在腳下。兩句一寫徑險夕一狀臺高，一寫動態(tài)，一寫靜態(tài)，造句拗折而對仗工整，體現(xiàn)出宋詩生新瘦硬的風格。“牛后”一詞出自戰(zhàn)國諺語:“寧為雞口，勿為牛后”，本是比喻之詞，這里作實詞來用，尤為新俏，前所來有。上句見涉險的沫惕之狀，下句見登高的曠遠之懷，刻畫入微。
‘問合誰人村遠近，喚船別浦水東西。”頸聯(lián)轉寫登崗所見的情景:暮色蒼茫中，遠遠近近，散布著幾處村落，不知是準，在向路人打聽某家的住處;在水的這一邊，有人在呼喚停泊在對岸的渡船(別浦，指河流入水的漢口)。這兩句所寫景物，都帶有濃郁的村野田園情調，色調淡雅，詩情充溢。而且”問舍“、 ”喚船“，也是薄暮時分特有的景色。頷聯(lián)以語句的生新與境界的奇險引人注目，頸聯(lián)則是以語句的自然與境界的優(yōu)美動入遐想。”問舍誰人“與”村遠近”之間，“喚船別浦”與“水東西”之間，有一個短暫的停頓，讀來但覺風神悠遠。站在崗頭遙望，“問舍”云云，只能從人的行動上想象得之，這就無形中透露出，詩人是把望中所見之景作為圖畫來看的.
以上三聯(lián)，圍繞“晚步”，從渡梁、登崗到遙望，移步換形，展示出一幅幅具有不同特點的清新畫面，總的情趣都是愉悅的。尾聯(lián)卻突作轉析，以感慨收束:”自憐頭白江山里，回首中原正鼓鼙。”東崗的景色固然美好，但詩人卻從眼前的如畫江山,r,聯(lián)想到戰(zhàn)火方酣的中原故土，深深感到自己發(fā)白身閑，無法拯救國家的命運，不由感傷。這種尾聯(lián)逆轉作收的寫法，使詩的前六句與后兩句形成鮮明的對照，更加突出了詩人身處江湖而心系國事的胸淤，使這首寫景詩的品格也連帶著提高了。末句“回首中原正鼓鼙，方點即收，不著議論，尤顯得感慨無窮。劉學鍇
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