鷓鴣天·建康上元作
趙鼎（宋）
客路那知歲序移，忽驚春到小桃技。
天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時。
花弄影，月流輝。水精宮殿五云飛。
分明一覺華胥夢，回首東風(fēng)淚滿衣。
注：①作于宋南渡后的元宵節(jié)。 ②華胥夢：傳說黃帝夢游華胥之國，該國社會繁榮祥和。
（1）這首詞第二句中的“驚”字可否換成“見”字？請簡述理由。
（2）本詞運用了對比手法，請作簡要分析。
3、“忽驚春到小桃枝”中的“驚”字如果換成“見”字，好不好？請簡述理由。（4分）
4、這首詞主要運用了哪種表現(xiàn)手法來表達(dá)思想感情？請作簡要賞析。（4分）
5、這首詞煉字很有特色，此詞前兩句哪個字用得最好? 為什么?（4分）
參考答案
（1）不能換成“見”。因為“驚”字與首旬的“那知”相呼應(yīng)，不但表現(xiàn)了時序推移之速，而且寫出了如夢初醒之情，充分表達(dá)了作者恨時思國的愛國情懷。而“見”字僅僅是客觀敘述，不能充分表達(dá)作者的情態(tài)和情懷。（意思對即可。如答可以換，言之成理可酌情給分）
（2）上片寫南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)寫當(dāng)年全盛時的歡樂，結(jié)尾兩句又從歡樂的高潮跌入悲愴的深淵：以今日之悲涼對比昔日之全盛，以往昔之歡樂對比現(xiàn)實之悲哀。對比手法使作者沖破了時空的束縛，把悲國之思、愛國之情表達(dá)得淋漓盡致。（意思對即可。）
3、（1）不好。“驚”字與句首“那知”相呼應(yīng)，不但表現(xiàn)了時序推移之速，而且還寫出了如夢初醒之情。“見”字起不到這樣的效果。
4、（2）示例一：主要運用了反襯手法。詞人通過回憶當(dāng)年全盛時的快樂，反襯南渡后客居的悲涼，突出了濃重的愛國之思。
示例二：主要運用了虛實相生的表現(xiàn)手法。上片實寫南渡后客居的悲涼，下片轉(zhuǎn)入對當(dāng)年全盛時快樂生活的回憶，結(jié)尾兩句又跌入令人悲傷的現(xiàn)實，表達(dá)了沉重的愛國之思。（手法1分，分析3分，寫出一種即可）
5“驚”字用得最好。（1分）“驚”字與首句的“那知”相呼應(yīng)，（1分）不但表現(xiàn)了時序推移之速，而且寫出了如夢初醒之情態(tài)，充分表達(dá)了作者恨時思國的愛國情懷。（2分）（意思對即可。如答其它的字，言之成理可酌情給分，但不能超過2分。）
二
1．“分明一覺華胥夢”是本詞的“詞眼”。由此看到詞人情感變化。請結(jié)合詩句作簡要分析。（6分）
【答案】上闋前三句主要寫悲，下闋則轉(zhuǎn)寫歡樂，結(jié)尾又由樂轉(zhuǎn)為更悲（2分）。上闋末句“記得┅┅”過度，引起對比性回憶，便有了下闋開頭的“花弄影，月流輝”和“五云飛”的歡樂之高潮（2分），結(jié)尾二句是詩人情感又樂跌入更加悲愴的深淵（2分）。全詞悲喜相生，跌宕起伏，攫住讀者的心靈。整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。（2分）（以上四個得分點，每一點2分，答對任意三個即可得滿分。）
2.清人況周頤這首詞的評價是：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里。”請問作者運用了何種技巧表達(dá)此情。請簡要分析。（5分）
【答案】詞中運用了對比的手法（2分）：以當(dāng)日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現(xiàn)實之悲哀。（3分）這種藝術(shù)手法沖破時間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯。（意思對即可）（若答運用了“運用典故”，并說明理由可以給3-4分）
（作品淺釋：趙鼎是宋代中興名臣，此詞作于健康（南京）上元（元宵）節(jié)時，表達(dá)了沉重的愛國感情。金兵南侵，而轉(zhuǎn)徙異鄉(xiāng)，不知不覺又是一年的春天到了，因為小桃到了上元節(jié)即著花。從開封到南京雖然不遠(yuǎn)，但總覺得到了天涯海角一般，心里特別凄涼，不禁回憶起在汴梁時的繁華景象。花枝在皎潔的月光下是何等地婀娜多姿，宮殿晶瑩剔透，云彩多么絢麗。往事晃如一場“華胥夢”。東風(fēng)一吹像驚醒了似的，不禁潸然淚下。）
賞析：
趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔，表達(dá)了沉痛的愛國情思。
起首二句，以頓入之筆點明身客地，不覺時間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進(jìn)士，之合被擢為開封士曹。靖康事變后，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時，應(yīng)當(dāng)系隨駕至此。“客路”一句，直點題面，說明金兵南侵之際，自己流?異鄉(xiāng)，不知不覺又轉(zhuǎn)過了一年。出語自然通俗，然于平淡中，且為下句作好鋪墊。“忽驚春到小桃枝”，這句里以小桃點出上元。小桃，上元前后即著花，見《老學(xué)庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，于輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中“那知”、“忽驚”兩個短語，緊密呼應(yīng)，有兔起鶻落之勢，把詞人此時的復(fù)雜的心情，切實地表現(xiàn)了出來。
“天涯海角悲涼地”一語，續(xù)接起句“客路”二字。建康距離北宋首都開封，實際上并不很遠(yuǎn)，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人同時的李清照流落到江南之后，也寫過表達(dá)類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”（《清平樂》）詞人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現(xiàn)了詞人“忽驚”以后的情緒。當(dāng)此時局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準(zhǔn)備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民，流離失所，凄凄慘慘。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況，于是“記得當(dāng)年全盛時”一句沖口而出。這句是整首詩的一大轉(zhuǎn)折。按照一般填詞規(guī)律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰(zhàn)馬收韁，告一段落�？墒撬脑~意卻直貫下片三句，有蟬聯(lián)而下之妙。這樣的結(jié)構(gòu)好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闋�？囱嘌�，送歸妾。”下片云：“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕。”詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為“章法絕妙”（《人間詞話》）。此詞也是采用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說“記得當(dāng)年”，換頭就寫“全盛時”情景。但詞人并未以實筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”；也未寫“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗。從虛處著筆，此詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感，并能喚起美好的聯(lián)想。
結(jié)尾二句又將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現(xiàn)實生活中來。華胥夢，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，游于華胥氏之國。其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害沖突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨著金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢。“華胥夢”上著以“分明一覺”四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細(xì)辨認(rèn)，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結(jié)情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以“東風(fēng)”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應(yīng)，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。
此詞結(jié)構(gòu)極其縝密。“分明一覺華胥夢”是詞中關(guān)鍵句子，也就是通常所說的“詞眼”。詞的上下二闋，全靠這個“詞眼”的眼光照映。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺到陡然發(fā)現(xiàn)，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現(xiàn)；結(jié)句則是夢醒后的悲哀，處處關(guān)合“華胥夢”一語，于是整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉(zhuǎn)寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那么結(jié)尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以當(dāng)日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現(xiàn)實之悲哀。這種藝術(shù)手法沖破時間、空間的束縛，一任感情發(fā)泄，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句里。”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。
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